山水画技法41-43

山水画技法41
百石谱
孙其峰画石2
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其一 这是用小狼毫画的一种密笔皴法，在传统的画法中应叫短笔解索，解索是形容用笔有点像解开了的绳子一样的弯曲。这种皴法表现的是在一定距离上所看到花岗岩风化了的样子。丙寅年春日其峰（印 其峰）
我觉得此图皴法更类似于牛毛皴，元王蒙擅长此法。我于右下角浓墨画树，淡墨皴擦山石凹处，增加厚重感，山上添加几组杂树，右上角树木掩映处露出一角屋顶，与左下角一位策杖古装人物相应，淡墨画远山数重，视画面略做调整，完成此图。
其二 原题：丙寅新春写于津门 其峰（印 孙）
这种石我于苏州园林曾见之，用龙鳞皴（松皮皴）画之。
其三 原题：传统画法中的小斧劈皴，表现的是较近距离所看到的花岗岩一类石头的形状。皴要有疏密变化，通过疏密可以表现出石头表面的前后 凹凸关系。

山水画技法42
百石谱
孙其峰画石3
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其一 勾勒画石法，这是传统画法中折带皴的运用，表现山石风化纹裂的样子。丙寅新春其峰写于津门（印 孙）
折带皴的代表画家为元代倪瓒，清之渐江也擅长此法。折带皴多横出，孙老此图改为竖行，亦活用也。这是画的一道断崖，我用淡墨皴擦山之凹处，使之更具层次，崖顶重墨点苔，丰富画面。淡墨横笔画坡岸，使断崖立于大河岸边，河上画几道白帆，完成此图。
其二 披麻皴状如麻皮，故又称麻皮皴，表现土山。其峰（印 孙）
披麻皴始创于唐代王维，后五代董源巨然承之，为传统山水画中最常见应用最广泛的皴法之一。多用来表现南方的土质山峦和山地丘陵。用笔中侧锋并用，干笔淡墨要松而毛。由淡至浓层层皴出，方显厚重。树木远山坡脚渔舟为我所加。
其三 原题 其峰写意（印 其峰）
此图孙老连勾带皴一气呵成，中锋侧锋并用，干湿浓淡随着笔触自如，最后焦墨点苔，非常完美的一幅奇石图，我就不再添足了。

山水画技法43
百石谱
孙其峰画石4
孙老先生就是被花鸟画耽误的山水画家，他的山水画不输他的花鸟画。
其一 传统的皴法是前人画山石经验总结。我们可以学习它，但不要墨守成规，必须不断从大自然中发现和创造更多的更新的皴法。其峰 （印 老孙）
孙老此言甚是！此稿所绘两组山石比较简单明了，又自出机杼，勾皴擦一气呵成，我看做近中景，淡墨皴擦丰富画面结构，浓墨画几组树，分出远近，淡墨远山数重，略勾水纹，焦墨点苔，渔舟一叶，构图完整，此传统的三截两段式构图法。
其二 原题：勾皴画石法 丙寅年其峰画于津门（印 孙其峰）
山是放大的石头，石是缩小的山。但是还要注意，有了对比才能显出大小来。所有我在石头上又多加了一些细节，不至于空。山顶点缀一些小树（此小树是大小的小），树小方显山大，山下虚之方显其高。近景画一丛树，虚虚实实方显其多。右侧挤出一道瀑布飞流而下，山有水则活。淡墨远山数重，方显其远。
其三 用较大的秃狼毫笔一气呵成，如同写大草一样运笔，画出来自有气势。丙寅 其峰（印 老孙）
此石多用于花卉配景。