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山水画技法53-55
百石谱
赵松涛画石3
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其一 折带皴法,此法线多皴少,行笔正侧并用,以横立转折的线条勾勒出山石的阴阳明暗。 松涛(印 赵)
赵老此稿用折带皴法画丘陵地带景色,用笔沉稳简练,我略做皴擦,近景加倒影,横擦画水纹,中景勾出几间民居掩映在丛林之中,淡墨远山数重,有咫尺千里之感。此平远法
其二 立斜线勾皴法(系赵老自创皴名,类似小斧劈皴法),在折带勾皴的基础上,用斜线和立线组成山石的纹理,在行笔随勾随皴,要求自然遒劲。松涛(印 赵 松涛)
赵老此图画一巨大崖壁,崖顶有屋舍在焉,崖壁左下有小路蜿蜒而上,让人可以联想到崖后有路通到崖顶。我用浓淡墨色皴擦山石凹处,加强山石结构,崖顶点树,使屋舍更明显,崖脚用淡墨擦染,更觉山高。左上角烘染一轮圆月,崖顶人家在淡淡的月色中更富有诗意。
其三 长线勾皴法,用长锋狼毫破笔勾长线,组成山石的纹理,线条要求灵活自然,如泉水流下,然后用乱笔点苔点。松涛(印 赵 松涛)
此图用干笔勾皴,笔墨流畅,我用浓淡变化的墨色皴擦,使画面更厚重,并用浓墨挤出一道瀑布飞流而下,瀑布侧边斜出几枝枯树,打破瀑布的直。淡墨画远山数重,留白成云,左下角添加几棵杂树,作为近景,完成此图!

山水画技法54
百石谱
赵松涛画石4
谢谢朋友们的鼓励!如果能对大家初学山水画有些启发帮助,我会很高兴的!这本《百石谱》连载完毕还有一本《百树谱》,再加上我的一些学习体会,可能要连载100多期,如果不想找不到了,就关注吧!
其一 长披麻皴法如麻披山,线条特点是弧形,行笔有快慢虚实,勾皴后再用少量擦法补充山石的明暗,达到苍厚之感。松涛(印 赵)
披麻皴前面多位老师都有画稿展示,各有各的特点。董其昌言画有南北宗之分,南宗画法就以披麻皴为代表,北宗则以斧劈皴为代表。现代画家则打破了这些地域分别,各取所需。披麻皴表现的是南方的土质山峦,丘陵地带。赵老此稿所绘即是如此,山峦一大一小,中间挤出一道小瀑,泄入深潭,我于右侧斜出一枝苍松,破画面下部之平。山头点树丰富画面形象内容,林木掩映处露出一角凉亭,就有了人迹。留白成云,淡墨远山数重,完成此图。
其二 长短线勾点法,用笔要求粗壮有力,长短(线)结合,笔简厚重,画出山石的起伏层次,然后再用横笔点(点)苔提注。丙寅年夏月松涛(印 赵 松涛)
赵老此稿用笔刚劲,连勾带皴画一组山峰,横笔点苔,我略做皴擦,增加厚重感,此为主体景物,中景右侧几间民居掩映在丛林之中。左下角画山头,杂树几株作为近景,皴擦画云,淡墨画远山,层层推远,《山居图》就完成了!
其三 减笔勾皴法,此法要求用笔精练(炼),
行笔要快,正侧锋结合,达到勾皴笔减而有力。
赵老此图用笔简练,笔墨雄壮有力。浓墨画山峰一组,山顶点缀一间老屋,我用浓淡变化的墨色擦染山石凹处,重墨挤出一道瀑布,飞流而下。一株古松掩住水之源头,让人更多遐想。山后几笔重墨我用做后山,淡墨画几层远山,愈淡愈远。山脚用淡墨虚之,更觉山高。

山水画技法55
百石谱
赵松涛画石5
其一 长线披麻勾皴法,此法略似长披麻,用线较直,应有虚实排列,遒劲,一气呵成。松涛(印 赵 松涛)
赵老此图用笔刚劲简练,一组山峰蜿蜒而上,“横看成岭侧成峰”。我用浓淡变化的墨色多次皴染,使山体更加厚重,山头散点表现茂密的丛林,皴染留白成云,云亦有厚度,远山一抹,淹没在云海间。山脚下虚,方显山高。右下角几株古松做近景,此为“之”字形构图。

其二 长线多点法,线条要求长而曲,画出山石的纹理,在点上要求多而不乱,虚实统一,起到山石苍厚效果。 松涛(印 赵 松涛)

赵老此图用略带屈曲的长线条勾画两组临水山石,略做皴擦,然后点苔破其板,山脚渔舟一叶,几只鸬鹚站立舟头,一派水乡风情跃然纸上。我用浓墨皴擦丰富山石结构,山顶树木横点。赵老此图三处要注意:1.此图多竖直笔,故山头点树用横笔点,远景坡岸亦取横式。2.
此图右上部有一条山路,交待不明确,故我把这条路由前山遮后树掩(此段山路可以不要),近景山脚亦添一段山路来呼应,更觉合理。三.此图中间山脚的几笔重墨亦不舒服,故我改之为木桩。最后天空渲染出一轮圆月,月色朦胧中诗意盎然。

其三 多皴干擦法,此法行笔侧锋,多用焦墨勾皴擦,达到山石的明暗凹凸效果。松涛(印 赵 松涛)
赵老作稿很多名称是自创的,如此图即为传统的小斧劈皴法。图绘一临水山崖,崖顶有人家掩映在丛林之间,一道飞泉直下,打破崖壁的平板。石壁我略做皴擦渲染,使山体厚重,淡墨横笔皴水纹,小舟斜放更显生动。远山数重,画法不同要有变化。左侧画一丛水草,画面更加丰富。

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