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山水画技法56-58
山水画技法56
百石谱
赵松涛画石6
谢谢大家鼓励!我会努力把这本《百石谱》发完,奈何我的水平一般,请大家教我!
其一 横一立三皴法,此皴法横一笔立三四笔为宜,皴出山石的凹凸明暗变化,但要求笔路统一,有虚实层次。 松涛(印 赵)
赵老画稿好多名子都是自己创的,如此图即是小斧劈皴法。此稿所绘山石坚硬,结构明确,初学者最佳范本。赵老这种勾多皴少的画稿最适宜染青绿重彩,我试着着色如此。
其二 小斧劈皴法 此法用笔有波折顿挫,如刀斧劈石之势,要求皴有疏密深浅层次。松涛(印 赵)
赵老此稿为寻常景色,几块石头,一道溪水,一架木桥,为画面添色不少。我于右上角添房舍一二,与木桥有了呼应,虽不见人,但有人意。右下角斜出一枝古松,使观者视线向小桥集中。山石虚其下,留白成云,添几组树木,不画远山,更有想象余地,画面更集中。
其三 斜笔皴法,此法以刚劲有力的斜线代皴,表现出山石的尖硬、挺拔、雄伟的气势。丙寅年夏月 松涛(印 赵 松涛)
此传统的钉头皴,绘群山高耸,山路蜿蜒,下临深渊,山高路险。我于右下角露出一山头,浓墨画松杉一二,压住阵脚,群山云雾缭绕,益觉山高。浓淡墨色皴染山石,丰富山石结构。左侧山间露出佛殿一角,有“山深藏古寺”之意。远山数重,更觉山深。此深远法也。

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山水画技法57
百石谱
赵松涛画石7
大家周末快乐!
其一 钉头皴法,此皴似钉头行笔上顿下戳,要求笔笔有力有劲。
赵老此稿绘小山丘一组,笔简而精,两道小溪从左右两侧泄下,几块碎石打破下面形成的矩形空间。我用浓墨皴染山石凹处,使其厚重,山头点树,树木掩映处几间民居,增加人气,淡墨画远山,完成此图!
其二 大斧劈皴法,此皴笔迹整而有力,如大斧劈石,山石轮廓多见大棱角。 丙寅年夏月
松涛(印 赵 松涛)
大斧劈轮廓方硬,筋骨外露,皴笔“如铁斧劈木,劈山斧痕也”。明清两代的文人画家将其视为“北宗”山水的典型画法。先勾勒轮廓及大体结构,再以大笔入笔略实,出笔稍虚,行笔宜快。我加以皴擦,丰富山石结构,赵老画稿所绘一株老树略简,我又多加了一些。石后我添加一组横点杂树。远处横出一道山坡做远景。近景山脚画渔舟一叶,水鸟栖息。浓墨点苔,收拾整理完成此图!
其三 马牙皴法,用秃头侧锋笔画之为宜,行笔要求短而粗壮,如马牙形,皴出山石的凹凸变化,切忌平板。 丙寅年夏月松涛(印 赵)
马牙皴亦斧劈皴之变体,山石经风化剥蚀,棱面层叠。“如拔马之牙,筋脚俱露也”(《梦幻居画学简明》)。此图截取山之一部分,我添杂树几组,屋舍数间,皴擦画云,重墨留白挤出瀑布飞流而下。此局部画法也。

山水画技法58
百石谱
赵松涛画石8
大家早安!
今天所发赵老几幅画稿是卷云皴法
其一 乱麻皴法,用狼毫破笔,行笔如电,弯转灵活,一气呵成,达到乱而有层次。 松涛(印赵 松涛)
此稿赵老自题乱麻皴,我以为更类卷云皴。乱麻皴多用来表现皱褶细小而纹路凌乱不规则的山石。“乱麻笔细而软,有长丝团卷之意;乱柴皴笔壮而劲,有枯枝折断之意。”(《梦幻居画学简明》)。卷云皴又名云头皴,山形石态如云烟涌卷,富有动势。赵老此图用焦墨枯笔绘一截山头,一条山路蜿蜒而上,我在底部画一片丛林,用混点点叶,做为近景。山头点树用横点,树木掩映处画房舍一间,皴擦留白成云,淡墨远山重重,有《白云深处人家》之意。
其二 云点皴法,此法在云头皴法的基础上,加以小混点,要求点要统一而不乱。松涛(印赵)
其三 云头皴法,用笔苍劲,山势起伏轮廓无圭角,如卷云之形,此法勾多皴少,达到线条细密而不乱。松涛(印 赵 松涛)
我把以上两图合在一起,凑成一幅,甚为完美。山顶点树,画一组屋舍,掩映在林间。左侧一条山路蜿蜒而上,一架木桥横于瀑布之上,联通左右。浓淡墨色画远山云烟,山下宜虚,右下角画组杂树。“可看、可行、可居”,此图是也。

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