山水画技法56-58

山水画技法56
百石谱
赵松涛画石6
谢谢大家鼓励！我会努力把这本《百石谱》发完，奈何我的水平一般，请大家教我！
其一 横一立三皴法，此皴法横一笔立三四笔为宜，皴出山石的凹凸明暗变化，但要求笔路统一，有虚实层次。 松涛（印 赵）
赵老画稿好多名子都是自己创的，如此图即是小斧劈皴法。此稿所绘山石坚硬，结构明确，初学者最佳范本。赵老这种勾多皴少的画稿最适宜染青绿重彩，我试着着色如此。
其二 小斧劈皴法 此法用笔有波折顿挫，如刀斧劈石之势，要求皴有疏密深浅层次。松涛（印 赵）
赵老此稿为寻常景色，几块石头，一道溪水，一架木桥，为画面添色不少。我于右上角添房舍一二，与木桥有了呼应，虽不见人，但有人意。右下角斜出一枝古松，使观者视线向小桥集中。山石虚其下，留白成云，添几组树木，不画远山，更有想象余地，画面更集中。
其三 斜笔皴法，此法以刚劲有力的斜线代皴，表现出山石的尖硬、挺拔、雄伟的气势。丙寅年夏月 松涛（印 赵 松涛）
此传统的钉头皴，绘群山高耸，山路蜿蜒，下临深渊，山高路险。我于右下角露出一山头，浓墨画松杉一二，压住阵脚，群山云雾缭绕，益觉山高。浓淡墨色皴染山石，丰富山石结构。左侧山间露出佛殿一角，有“山深藏古寺”之意。远山数重，更觉山深。此深远法也。

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山水画技法57
百石谱
赵松涛画石7
大家周末快乐！
其一 钉头皴法，此皴似钉头行笔上顿下戳，要求笔笔有力有劲。
赵老此稿绘小山丘一组，笔简而精，两道小溪从左右两侧泄下，几块碎石打破下面形成的矩形空间。我用浓墨皴染山石凹处，使其厚重，山头点树，树木掩映处几间民居，增加人气，淡墨画远山，完成此图！
其二 大斧劈皴法，此皴笔迹整而有力，如大斧劈石，山石轮廓多见大棱角。 丙寅年夏月
松涛（印 赵 松涛）
大斧劈轮廓方硬，筋骨外露，皴笔“如铁斧劈木，劈山斧痕也”。明清两代的文人画家将其视为“北宗”山水的典型画法。先勾勒轮廓及大体结构，再以大笔入笔略实，出笔稍虚，行笔宜快。我加以皴擦，丰富山石结构，赵老画稿所绘一株老树略简，我又多加了一些。石后我添加一组横点杂树。远处横出一道山坡做远景。近景山脚画渔舟一叶，水鸟栖息。浓墨点苔，收拾整理完成此图！
其三 马牙皴法，用秃头侧锋笔画之为宜，行笔要求短而粗壮，如马牙形，皴出山石的凹凸变化，切忌平板。 丙寅年夏月松涛（印 赵）
马牙皴亦斧劈皴之变体，山石经风化剥蚀，棱面层叠。“如拔马之牙，筋脚俱露也”（《梦幻居画学简明》）。此图截取山之一部分，我添杂树几组，屋舍数间，皴擦画云，重墨留白挤出瀑布飞流而下。此局部画法也。

山水画技法58
百石谱
赵松涛画石8
大家早安！
今天所发赵老几幅画稿是卷云皴法
其一 乱麻皴法，用狼毫破笔，行笔如电，弯转灵活，一气呵成，达到乱而有层次。 松涛（印赵 松涛）
此稿赵老自题乱麻皴，我以为更类卷云皴。乱麻皴多用来表现皱褶细小而纹路凌乱不规则的山石。“乱麻笔细而软，有长丝团卷之意；乱柴皴笔壮而劲，有枯枝折断之意。”（《梦幻居画学简明》）。卷云皴又名云头皴，山形石态如云烟涌卷，富有动势。赵老此图用焦墨枯笔绘一截山头，一条山路蜿蜒而上，我在底部画一片丛林，用混点点叶，做为近景。山头点树用横点，树木掩映处画房舍一间，皴擦留白成云，淡墨远山重重，有《白云深处人家》之意。
其二 云点皴法，此法在云头皴法的基础上，加以小混点，要求点要统一而不乱。松涛（印赵）
其三 云头皴法，用笔苍劲，山势起伏轮廓无圭角，如卷云之形，此法勾多皴少，达到线条细密而不乱。松涛（印 赵 松涛）
我把以上两图合在一起，凑成一幅，甚为完美。山顶点树，画一组屋舍，掩映在林间。左侧一条山路蜿蜒而上，一架木桥横于瀑布之上，联通左右。浓淡墨色画远山云烟，山下宜虚，右下角画组杂树。“可看、可行、可居”，此图是也。