皴法4
披麻皴之变体
皴法4 披麻皴之变体
直笔披麻皴，此皴法为披麻皴之变体，用笔较直，注意笔线疏密结合，松紧有度。
解索皴，亦披麻皴之变体，画法近披麻皴，自上而下用笔，由山脊处生发，用笔屈曲，上紧下松，如解开的绳索。画时随勾随皴，线条较长多波折，下笔要求松动有节奏感，注意起伏和疏密。
折带皴，元代倪云林所创，明董其昌云：“作云林画，须有侧笔，有轻有重，不得用圆笔，其佳处在笔法秀俏耳。”画时横笔轻折笔略重，先横后纵，横长纵短，横细纵粗，交搭自然，切忌块面均等，叠笔雷同。清渐江继承并发展了此法画黄山，变为纵向横折竖折带皴皴。
云头皴，也称卷云皴。宋李成、郭熙善此法。用笔宜干，运腕宜圆，形势卷舒，避免圭角。在笔势团旋中，又须做到正背两面分明。
乱麻皴，多用来表现皱褶细小而纹路凌乱不规则的山石。要注意乱而不乱，乱中有理。
乱柴皴，此法皴笔交叉重叠，参差错落，如许多干柴散乱堆叠。乱柴皴和乱麻皴略似有不同，乱柴笔壮而劲，有枯枝折断堆叠之意。乱麻笔细而软，我长丝团卷之状。
牛毛皴，是细而繁的短笔披麻皴。笔线纤细，纹路略曲，交错萦绕，紧密疏松，乱而不乱。元王蒙擅此法。
荷叶皴，清郑绩《梦幻居画学简明》：荷叶皴荷覆叶，叶筋下垂也。荷叶皴的特点是线纹较疏，纹理清晰，全以骨法为之。元赵孟頫《鹊华秋色图》是一幅描绘山东济南鹊山与华不注山的作品，为荷叶皴的典型范例。
解索皴
皴法5 线皴 现代画家画山石，又有了许多变化，已经打破传统皴法，创造出新的皴法。都是在熟悉传统皴法的基础上，结合写生而来。
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