山水设色—晴天画法
山水设色—晴天画法
1. 构图将山体安排在右侧， 营造出险峻的山势。山石的轮廓要清晰又要与皴法协调，山坡平台处的用笔要与后面山石拉开距离，速度略可慢一些。
2. 赭石的染色方法用皴法，不可平铺。
3. 花青染山石的上部。
4. 赭石画出远山。
5. 在前面几个步骤的基础上，点上枫叶添加苔点，作品就完成了。晴天的表现方法多以暖色为主，在山水创作里很少涉及气候，常见的有雪天雨天还有阴天，除了这些外基本上都可以看作是晴天。
山水设色—雨天画法
1. 在画阴雨天树点叶时，要注意雨天的叶子下垂明显，所以用笔要慢要润。远山画法少用皴法，可以用水分较多的笔直接画出。阴雨连绵云气升腾，云的轮廓要虚，用淡墨留白。
2. 花青染树叶，染出滋润的感觉。
3. 赭石染山石，水分多用笔慢，笔要往下用力。
4. 花青调些许藤黄，染左侧的山石和右侧屋旁的斜坡，以及水面和右侧树木的叶子。
5. 此幅作品表现的是蒙蒙细雨的天气，山坳里有云气升腾，江南山村常有此景。雨水天气也不易表现，要多去写生体会。
泼彩画法(一)
1. 泼彩是在泼墨的基础上进行的，此幅作品近处的山石以及远山都用了泼墨的方法。
2.赭石染出房屋和山石。
3. 赭石继续渲染远处山体的留白处。花青点出人物。
4. 花青渲染山体的暗部。
5. 用浓厚的三青厚厚地铺在墨块的底子上，使颜料积在上面。泼彩的颜料通常用矿物质颜料，因为矿物质颜料颗粒粗遮盖力强，所以容易出效果。泼色前最好先把要上色的地方先打湿，这样积上去的颜料会有渗化，显得更为自然。
泼彩画法(二)
1. 泼彩作品在画水墨稿时，就要预先设想好设色的位置，在不是泼彩的地方仍然要画出山石的结构。
2. 赭石染出山脚和船以及人物。注意颜色，山石上浅下深。
3 . 山顶从浓到淡大笔写出，浓淡的过渡要自然。
4. 山石的淡墨处染石绿，可染两遍。
5. 在浓墨处用浓浓的三青大笔地点上去，也要有浓淡的变化。泼彩大多颜色浓艳，对比鲜明，色调明快。
树法设色(一)
1. 枯木也是山水作品中常见的题材，用双钩法画大树，注意轮廓用笔的力度和速度。边上的小树就用墨色直接画出，两棵树有长短粗细的变化。
2. 赭石染出枯树的表皮结构，染色要结合皴法注意留白。
3. 淡赭石罩染树身。
4. 花青调些许藤黄，调到有一点点偏绿就可以了。染出土坡，根据结构暗处可多染一遍。
5. 枯树上有藤类缠绕，用花青点染叶子，小树叶子用朱砂点出。虽然是一张小品，但是色彩的冷暖对比不可少，否则显得单调，不够耐看。
树法设色(二)
1. 水墨稿用勾勒为主，线条粗细变化不大。四棵树高低不同，前三棵用双钩夹叶，后一株用点叶法。小船起到了连贯画面的作用。
2. 汁绿染左侧右侧两株。树梢略浓。
3. 赭石和花青分别染中间两棵。花青染色时注意外轮廓颜色略淡。
4 . 淡墨染山体， 要注意山脚略浓，注意要和画皴法一样，一笔笔画
出，不可以平涂。凹处可以再染一遍。
1. 水墨稿用勾勒为主，线条粗细变化不大。四棵树高低不同，前三棵用双钩夹叶，后一株用点叶法。小船起到了连贯画面的作用。
2. 汁绿染左侧右侧两株。树梢略浓。
3. 赭石和花青分别染中间两棵。花青染色时注意外轮廓颜色略淡。
4 . 淡墨染山体， 要注意山脚略浓，注意要和画皴法一样，一笔笔画
出，不可以平涂。凹处可以再染一遍。
5. 在前面几个步骤的基础上，把树叶都提染一遍，树梢略浓。汁绿的叶子用三绿，中间的仍然用赭石。后面的点叶继续用花青，染在中间一些，不可再染到边。用花青和赭石染小船。
大青绿（一）
1、画大青绿的山水稿子时，山石多用勾勒，用笔要干净利落，可选择不太渗的宣纸，也可以用熟宣。树可以用赭石调墨直接画出。
2、赭石染山体，用笔方式和皴法一样，要处处见笔，不可平涂。赭石通常用在山脚和山体的凹处。
3、汁绿染出山体的阳面。
4、再用三绿染一遍。
5、山石的凸出处可在用三绿提一遍。
6、再用三青提染，三青不会出现大面积的色块，通常都是提出一点就可以了。
7、点出叶子同时点苔点。用赭石调藤黄染出亭子的茅草。画面已经很饱满，这样的小品可以不落款，直接钤印即可。大青绿山水画，以线条为主、皴擦为辅，所着颜色不能盖掉墨迹，这是主要要求。山石分阳面和阴面，一般阳面施以石绿为主；而阴面施以石青为主。凡晴朗天气，以石绿为主色；凡阴天，以石青为主色。
大青绿（二）
1、山石以勾勒为主，把注意力放在山石的结构上，注意山石的大小穿插。
2、赭石染出山石的暗部，注意浓淡的过渡。
3、汁绿染山体。第一遍可以平涂。
4、靠前的山石再用石绿染一遍。
5、赭石调淡墨染出浅滩，给人物和船身染色。大青绿山水在着色之前，暗部先用赭石打底，每遍着色颜料应调得很薄，切忌很厚。着青绿处可先用草绿打底，再着石青、石绿。明部多着石绿，暗部多着石青。着色之后，要调些深些的青、绿，沿有墨线处复勾一遍，可略盖掉原墨线，以免深硬。这幅作品在染三青的地方也可以用花青先染一遍打底。
小青绿（一）
1、大笔触画出山坡，用笔要大胆，浓淡要有合理的变化。
2、花青调淡墨画出深色的水草，淡的水草用花青，可不调墨，直接用。
3、淡淡的花青把河边的水草整个渲染一遍，注意河面的留白。朱砂点人物，赭石调墨染小船。
4、三绿染出山坡。
5、 在前面的基础之上，分别用赭石和花青画出远山。小青绿山水画是以皴擦为主，线条表达为辅。着色用青、绿色，宜淡，与淡彩山水画较为相似。
小青绿（二）
1、小青绿的水墨稿子要画得较为丰富，这幅作品既要处理好留白处，也要注意浓淡疏密。刚开始学习山水的时候不敢画浓墨，所以胆子要大，不要怕画坏，要有“废画三千”的劲头。
2、淡花青把山体的留白处染一遍，注意云和路之间的留白。
3、赭石染树林和山路，留白得处理好，切不可涂死。
4、浓赭石点染，起到丰富画面的作品。
5、在原先染花青的地方再罩上一层石绿。
6、用朱砂点出树木的叶子，注意聚散关系。
7、染色要做到色不碍墨，墨不碍色。墨色相得益彰才好。这幅作品颜色较为浓重，所以水墨稿墨色要画得浓，否则颜色不够沉着。
浅绛（一）
1、作品以用线为主，注意线条的力度和速度，用笔的快慢对比要细心体会。山石的大小相间的组织关系看清楚了再下笔，不可描，用写字的方法来画画。
2、花青调墨画屋顶，浓淡须有变化。
3、淡花青染山体暗处。
4、赭石染出小路和房子，淡淡的花青罩染山体。
5、加上远山，近处用淡墨勾勒，远处用花青调墨直接画出。
6、添上小船，使画面显得生动一些。或者在三间茅屋的左边的空地上，画上一两个人物亦可。
7. 浅绛山水，在水墨勾勒皴染的基础上，敷设以赭石、花青为主色的淡彩山水画。浅绛山水画法特点是素雅清淡，明快透澈。
浅绛（二）
1、以短披麻皴画山石，有点景人物的时候，先画人物再画后面的背景。
2、用淡花青点染山石的暗部。用笔要灵动。
3、赭石染山体的阳面（凸处为阳面，凹处为阴面），注意浓淡的变化。
4、淡墨添加远山。
5、画面到最后需要收拾，通过点苔，添加水草来丰富画面。添加的位置要有一定的经验和感觉，这样的经验积累，可以通过阅读和临摹历代经典的山水作品来获得。
浅绛（三）
1、这已经是一幅完整的作品，落款钤上印章即可。但是要继续上色的话也可以，此时就要考虑用什么方法来画，是淡彩还是重彩，通常水墨画得很充分的作品宜用淡彩。
2、用花青将灌木的树叶点出，注意疏密和浓淡。
3、用淡墨将山体罩染一遍。淡墨添加远山。
4、赭石染出人物的脸部和坡的侧面。
5、最后收拾画面的时候，感觉中断的灌木显得有点孤立，而且位置处在正当中，所以我们再继续用浓墨添加一些灌木，弥补前面画面构成的缺点。
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