青花：瓷器釉彩

1.唐 代 青 花 特 点

青料发色浓艳，带结晶斑，为低锰低铁含铜钴料，应是从中西亚地区进口的钴料。唐代青花瓷主要供外销。2、宋 代 青 花 特 点

发色多数都为蓝黑色或蓝灰色，有些甚至带一些黑色，青花呈色并不鲜艳。经化学元素分析，使用的青花色料为含氧化锰很高的国产钴料。

3、元 代 青 花 特

①呈蓝中泛灰，较浅淡，经化学元素分析为高锰高铝的国产料；②靛青色，浓厚处有黑色锈斑，较艳丽，化验分析得出为高铁低锰的进口钴料，即苏麻离青。

4、明 代 青 花 特 点

明早期（永乐、洪武、宣德）

明早期以永宣青花最具代表性，早期所用的青花料主要以苏麻离青（苏泥勃青）为主，国产青料为辅。典型苏麻离青烧出的特征是蓝中发黑，这是由于它的成分中高铁低锰，铁含量过高，所以呈现锡光斑，这一点非常专业，因此产生的艺术效果，浓重、晕散，古人就把这种晕散赋予了美学的特征。

苏麻离青烧成后，釉面会坑坑洼洼的。它本身是一种烧造的缺陷，但被文人渲染以后，形成一种审美追求，就是缺陷美，也可以说是病态美。过去几百年以来，永宣瓷器一直是青花瓷器的魁首，收藏者、研究者，都以拥有永宣青花为荣。

明空白期（正统、景泰、天顺）

正统前期用提炼后的进口料，晕散较少，后期与景泰、天顺一样多用浓艳型国产青料石子青，铁锰提炼不清，发色与宣德所用苏料无异，青花明艳，色浓处有铁锈斑入胎骨。青花发色蓝灰或黑蓝，也有见偏灰淡者，色泽淡雅。

明中期（成化、弘治、正德）

到达明中期，苏麻离青已经被用完了，因此明中期的改用国产青料平等青，部分混合石子清和回青共同使用。明中期的青花反映从强势到弱势，从浓重转为淡雅的变化。色泽一般为青中偏淡，发色淡雅秀气。

明晚期（嘉靖、隆庆、万历）

明晚期的青花发色从淡雅转为浓烈的变化。嘉靖创造了使用回青加石青的调配比例不同，青花的呈色也就不同的风格。隆庆的青花蓝得发紫，是明晚期中最为浓艳的。

明过渡期（天启、崇祯）

明末的青花一反常态，焕发出勃勃生机，发色也是比较清丽舒朗。特别是崇祯青花，所用青花料为浙料。近一百多年以来，几乎所有的收藏家、研究者、博物馆，都对崇祯青花有误解，认为这类青花一定不是崇祯的，而是后面康熙或者雍正的。因为只有在清朝的鼎盛时期，才可能生产出来如此精美的青花。直到二十年前，研究崇祯青花的工作才开始进入实质阶段，通过排列，通过比对，我们可以清晰地认识到崇祯青花的真实面貌。

5、清 代 青 花 特 点

过渡期（顺治时期）

清代青料以国产料为主，顺治时期属于过渡期，青花料是回青与石子青并用，由于逐渐熟练掌握了青料提炼技术和色彩调配方法，顺治早期色调沉稳偏浓重，后期趋于艳丽明快。

鼎盛时期（康熙、雍正、乾隆）

康熙青花：早期使用的浙料或江西、广东青料，中期用云南省珠明料，康熙时期的青花是最蓝的，非常漂亮，叫"翠毛蓝"。由于原料的不同，工匠技术的提高，导致康熙青花颜色非常清丽，很容易取悦于人。第二，同样是青花，康熙青花可以分出来层次，称为"墨分五色"。康熙青花甚至能分出九个层次。所以康熙青花在收藏界中普遍都被认为是清朝青花里最好的。

雍正青花：采用的青料是我国浙江产的上的青料。青花发色反映了两种风格：一种雍正青花直追永宣青花。发色浓重艳丽，色调深蓝，是仿明代永宣时期苏青的风格，采取人工浓色堆点技艺体现黑色斑点及晕散。另一种色泽幽静匀润，部分是仿明成化的淡描青花，或仿明嘉靖青花的蓝中泛紫。

乾隆青花：继承了前朝的青花特点，并在此基础上继续创新提高，制作工艺达到空前的成就。早期青花用国产上等浙料，主要仿明朝永宣时期苏青的艺术效果。中晚期青花发色依旧浓重艳丽，但是晕散逐渐减少。

衰败时期（嘉道不分）

20世纪80年代编写《中国陶瓷史》的时候，瓷器写到乾隆到此为止，下面就说“嘉庆、道光以后，江河日下”，连写都不写了，表明一个现象：康乾盛世所代表的优秀陶瓷到此结束。嘉庆青花使用的是国产浙料，呈色大多深蓝。值得一提的道光青花使用国产青料，少量仿明永宣时期的艺术效果，用色浓重但是没有晕散和黑色结晶斑。

灭亡—咸丰到宣统时期

从咸丰到宣统（公元1851-1911年）共六十多年，是大清王朝风雨飘摇的年代，内忧外患，社会经济频临崩溃。制瓷业举步维艰。值得一提的是光绪时期青料主要有四种：1、传统浙料，用于官窑等高档瓷器；2、色泽明丽纯蓝的青料，多用于仿古瓷器；3、洋蓝，鲜艳带紫的蓝色，中档瓷器大量使用；4、蓝中带黑或带灰的发色。多用来绘制粗瓷。