去去惜花心懒

羞日遮罗袖，愁春懒起妆。易求无价宝，难得有心郎。

枕上潜垂泪，花间暗断肠。自能窥宋玉，何必恨王昌。

——鱼玄机《赠邻女》

慵懒是一种什么样的状态？

什么都不想做，还是什么都不用做？

有时候懒是幸福的懒，而有时候，懒是因为充满了无奈。

就《赠邻女》来说，这种懒是心不甘情不愿的。自来“女为悦己者容”，得一个有心郎（有情郎）是绝大多数女子所期愿的。而在不可得时，懒起妆也似乎就成了顺理成章的事。爆粉

但是，以我来看，“懒”其实是个难得的状态。

“易求无价宝，难得有心郎”，既知如此，又何必强求？梳妆与否都是自己的事，“懒”也是一种自在的状态。

爱情是很宝贵，但也不能因此失了天性。将就、勉强……这些从来不是获得幸福的法门。

只是可惜，鱼玄机明白的太晚，明白后却又选择了一条最糟糕的路。

红英只称生宫里，翠叶那堪染路尘。

芳意潜消，她不再等春，却又只能在无奈中看着春意逝去。也许当初习惯了懒，她会活得更自在吧。

蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。

见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。

——李清照《点绛唇》

天真无邪少年时，李易安的《点绛唇》与那两首《如梦令》一样，都写尽了少女应有的惫懒娇态，而这种慵懒的状态无疑是幸福的，同样，也是短暂的。

少年时的无忧无虑，成年后的百味杂陈，人终归是要经过这个阶段的。晏小山写“铅华消尽见天真”，但铅华上身，又如何消得掉呢？

所以，“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手”，这一幕就像是被定格的镜头，也许以后会泛黄浮现，却不可能鲜活重来。

也正因如此，“羞日遮罗袖，愁春懒起妆”的句意才更加充满了无奈。

“邻女”正是青春好时节，却因为情事而多愁。却不知缘来根本不必强求，有缘有分，哪怕“和羞走”，缘分也逃不掉。

办取舞裙歌扇，赏春只怕春寒。卷帘无语对南山。已觉绿肥红浅。

去去惜花心懒，踏青闲步江干。恰如飞鸟倦知还。淡荡梨花深院。

——朱淑真《西江月》

哭损双眸愁断肠，朱淑真的心懒更近于心死。春意尚在，但她却没有心思去赏。

“梨花深院”这个意象很有意思，诗词中出现的概率很高，而且，往往带着凄凉色。

纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。

——刘方平《春怨》

不是所有人赏梨花都和丘处机一样像是见了小龙女（额，开个玩笑），“天姿灵秀，意气舒高洁”。更多的，是春意阑珊的萧索。

( ω )！

这就怪了，不是“去去惜花心懒”吗？怎么又发展成“梨花满地不开门”了？

飞鸟知还没有歧义，所以，关键就在“淡荡”二字上了。

正常来说，这个词是“和舒”的意思，和畅舒适，并不凄凉。但是，就《西江月》来看，恰恰是这份平淡舒适反而衬得词人心境凄凉了。

已觉绿肥红浅

这个状态是花谢。

恰如飞鸟倦知还

这是暗示春老日暮。

明明深院梨花正好，景致淡雅可人，但是，心懒倦惜花。

所以，这里的心懒充满了疲态。

朱淑真固然不及李清照家世显赫，但以她的家境，有一个无忧无虑的少年时是必然的。“倚门回首，却把青梅嗅”，或许朱淑真也是有过这样的曾经，所以在后来，才有了“去去惜花心懒”的逃避之心。

愁绪自是斩不断的，人能做的仅仅是让自己过得更好。

离合既循环，忧喜迭相攻。如果觉得惫懒，不如干脆让自己忘掉那些沉重的东西，也许这样反而离幸福更近。