算上今年已经上映的《鼠胆英雄》、《铤而走险》、《受益人》，以及尚未上映的《第十一回》、《第八个嫌疑人》和《大赢家》，大鹏可能是今年最繁忙的内陆影视演员之一了。
但高量的产出之下，他主演的影片质量却没有达到同样的高质，而是表现出一种参差不齐的水准和层次。
这一点从今年已经上映的几部电影豆瓣评分就可以一窥一二，《鼠胆英雄》5.4分，《铤而走险》6.1分，以及刚上映的这部《受益人》截至目前6.7分的分数。90s电影网
基本可以确定的是，作为大鹏今年收官之作的《受益人》应该是他今年最好的成绩了。
除了口碑的略优，在票房表现上，电影上映一周已然突破了一亿六千万的大关，未来持续发力的话，取得突破两亿的票房成绩也是很有可能的。那么电影究竟有什么可取之处，又有哪些缺陷和问题，这就是今天我们所要讨论的。
作为中国新生代导演主力的宁浩在自身事业不断拓展上升的同时，也不忘激励对中国青年导演的培养和支持。
2016年，由宁浩创办的“坏猴子影业”对外公布并推出了一项旨在促进青年电影人未来发展的计划，即“坏猴子72变电影计划”。
时间辗转过去数年，曾经在中国影史上名不见经传的“坏猴子影业”已然推出了多部电影作品，这其中既包括如《我不是药神》、《绣春刀》这样的的商业票房黑马，同时也有《云水》、《甜美生活》这样的文艺类型片，可以说是商业、艺术两开花。
单是坏猴子这两年所推出的电影类型、数量以及质量就难以否认宁浩对于中国电影事业发展的卓越贡献。
但是另一方面，我们也要看到进入不惑之年的宁浩在对电影剧情的整体把控和深层寓意上已然陷入了创作的瓶颈期。
从今年年初的《疯狂的外星人》，到而后的《铤而走险》，再到今天的这部《受益人》，我们不得不承认一个事实，那就是曾经极大的推动了中国黑色喜剧类型电影发展的宁浩如今已然成为了阻碍这一类型电影发展的重要因素。
当年的一部《疯狂的石头》开启了中国黑色喜剧电影的新篇章，同时也使得沉寂多年的雾都重庆焕发新的生机。
在这之后，无数的黑色喜剧电影和现实主义小人物类型电影被先后制作登陆大荧幕，这些电影不仅在人物形象和剧情设计上与宁浩的“疯狂系列”别无二致，甚至于宁浩在《疯狂的石头》中大胆采用的重庆方言对白也被后来的这些仿作悉数沿用。
重庆方言由此被赋予了喜剧、现实和生活的类型化标签到了今天，重庆方言的喜剧意蕴甚至延续到了动画片之中，在今年的爆款国漫《哪咤之魔童降世》中，太乙真人那一口地道的重庆话就是有力的证明。
然而，这些带着宁浩标签的黑色喜剧电影大多无一例外的折戟沉沙，成为了宁浩的拙劣仿制品。
许多电影人甚至因此评论说，只有宁浩才能够驾驭得了黑色喜剧这种既荒诞又现实的商业类型电影。
但过高的起点也使得宁浩在今年以来表现出越来越明显的力不从心，在年初的《疯狂的外星人》中，曾经在电影创作上收放自如、别具一格的宁浩首次爆出了电影剧情内容和叙事节奏不佳的冷门。
作为宁浩主持发展的“坏猴子”计划，旗下的电影作品多少带有一些宁浩电影风格的影子很正常，这本身是无可厚非的，甚至能够成为推动电影最终成功的诸多因素之一，比如《我不是药神》。
但是谁又能想到，宁浩自身的创作困局居然延续到了由他监制的这部《受益人》上。
这部在放出预告片后，就凭借深刻社会现实议题和起伏不断的故事情节吸引无数观众瞩目的电影作品在宁浩黑色喜剧风格影响下，最终沦为了一部笑点不足，情感多余，现实不够的二流作品。
与大鹏数月前上映的另一部作品《铤而走险》极为相似的是，在《受益人》中，大鹏同样饰演了一个面临着严峻生活危机的社会底层小人物，同样是被逼上绝路，同样是最后的良心发现 。
如果单看剧情矛盾设置和人物自身变化的话，《铤而走险》和《受益人》几乎就是同一类型电影中的双胞胎。
倘若两部电影上映相隔许久还说的过去，但是仅仅相隔数月的上映间隔，几乎在上映之初就注定了《受益人》的最终结局。
但是相比《铤而走险》对大鹏最终自我救赎的前期铺垫，《受益人》中对大鹏最终转变的铺垫显得更加常规和套路，很多观众在电影刚刚交待完人物关系之初就猜到了故事的最终结局，而中间看似笑料百出，实则漏洞百出的一系列情节进展则使得观众更加坚信了自己的判断。
相比《铤而走险》中大鹏饰演角色在整个故事中的主动抉择，整个《受益人》中的大鹏似乎一直是被动的。
无论是和张子贤的合作骗保，还是与柳岩的爱情萌发，这个角色始终没能塑造出其独立的人物形象和性格特征，他始终是被动的被人牵着鼻子走，角色没有向观众很好的解释和说明他真正想要的是什么？最终的自我救赎缘由又是什么？
即便电影中为大鹏安插了一段父子情深的情节设置，但是纵观全片对于父子关系的刻画，几乎是空洞而又片面，除了对大鹏和柳岩感情进一步加深起到一些辅助作用以外，几乎是毫无用处。
如果说《铤而走险》中的自我救赎是缘于人性之光和温情本色，那么《受益人》中基于爱情的转变显得过于空泛和戏剧。这让电影故事在带有黑色戏剧风格的同时，又极大的降低了它所具有的现实主义格调。
影片在人物关系上采用的是典型的三角架构，以大鹏所饰演的骗子为叙事主线，然后分别以他和柳岩所扮演的受害者，和张子贤所实现的狠心骗子间的来往为叙事的支线，以三人此起彼伏的你来我往作为推动故事不断发展向前的持久动力。
三个人物不断变换的三角关系在剧情本身略显薄弱的情况之下，成为了电影的一大看点。
虽然电影剧情设置使得大鹏的角色形象过于平面和鸡肋，但是历经多部电影作品积淀后的大鹏如今对于演绎社会底层小人物显然是游刃有余。
电影中，大鹏所饰演的吴海一举一动，眼神与表情间的细腻和复杂，使得这个角色不至于因为剧情设计而完全崩盘。
另外在这部电影出彩的还有张子贤和柳岩。张子贤所饰演的角色本来在电影中的定位是具有高智商、阴险狡诈的人物，但是由于剧情设计的薄弱几乎快成为电影中最具傻冒气质的角色了。
所幸，张子贤成熟老道的演技使得这个人物在展现性格特征多面性的同时，不断表露出人性的险恶，举手投足间的那股杀气和凛冽实在是过于霸气。出色的表现使得观众几乎完全忘记了剧情情节对人物近乎流水账一般的刻画和薄弱。
至于柳岩，长期以来，她都被人们看做是凭借容颜取胜的银幕花瓶。但是这一次，她在电影中用超越以往的演技成功塑造了一个在残酷现实面前依旧保持着纯真自我的女性角色，岳淼淼这个角色在电影中本来只是一个很淡薄的人物形象，然而柳岩把这个人物身上的母性、努力也通通展现出来，使得这个任务最终变得愈加丰满和立体。
除了演员们的辛勤付出，电影在气氛烘托、画面调度和镜头把控上也十分出色。
首先是电影前半部分阴暗气氛的笼罩与结局时的重获光明形成鲜明对比，寓示了人物的内心世界变化和自身境遇的改变。
其次是画面，相比同期上映的《少年的你》，《受益人》在画面调度上虽然略弱一筹，但是从影片多处融合了漫画风格的画面场景可以看出主创团队的用心和努力。
最后影片对镜头语言的运用也值得一提，影片开场时，火锅店的一场戏份，运用镜头语言在无言之中表露出了人物紧张的内心，而后又用手持的镜头表现出千钧一发的焦灼与慌乱。
虽然《受益人》最终的结局不尽如人意，但是依旧还是希望中国的黑色喜剧电影能够越拍越好。
另外，我们在肯定宁浩对于黑色喜剧发展的努力和贡献同时，也不应该完全受其束缚，事实证明了宁浩的风格并不是黑色喜剧电影的唯一出路。
商业类型电影的长久发展只有依靠电影人们持之以恒的创新与思考才能够实现，而不是一味的按着前人的成功经验照葫芦画瓢，前人的成就总有坐吃山空的一天，特别是对于商业电影这种瞬息万变的文化产品而言。
在好莱坞面临着新一代导演青黄不接的残酷现实同时，中国同样面临着电影行业新老交替的时间段，青年导演们只有敢于创新、勇于创新才能够接过老一辈电影人身上的重任，创作出更加优秀的电影作品。
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