四、石鼓文的临写要点
石鼓文字整体上取长方形，略向右上倾斜，严谨而工整，体式雄浑，端庄稳重，笔力雄健，笔画匀称，诗与字浑然一体，相得益彰，充满着古朴典雅之美和参差错落之韵律。石鼓文比金文更加严谨和规范，但仍保留有金文特征。虽然字与字之间是相互独立的，但又具有上下左右的偃仰向背的起承转合关系。学好了石鼓文书法，向上可以追溯金文、甲骨文，向下可以拓展到隶书、楷书、行草书。学石鼓文最大益处是学好中锋用笔。所谓石鼓文是“书家第一法则”就是指中锋用笔。近代人们常说：“书法无篆功，终究一场空。”是有深刻所指，不是没有道理的。
所谓临写特点，无外乎是章法、字法和笔法三个方面。
首先是章法。
石鼓文整体上是整齐排列有行有列格局。布局疏朗开阔。字与字之间书写时有大小、长扁、敛与伸的变化，要体现自然洒脱，在严谨中不失疏朗，没有拘谨。整体书写和集字成联与文，都要讲究结体和笔势的变化，实现“变”与“贯”的对立统一，达到俊美活泼、自然天成。所谓变，就是不能默守陈规，像复印一样地写，要将字写得具有新意，字与字有关联有参差变化、在灵动中无雷同，错落有致。贯就是通篇行气要连贯，神与韵要一致，要有特点或不同之处。没有压抑、沉闷、死寂、刻板、拘谨、不一致、不协调、甚至难入眼的感觉，整体要有气势。
其次是字法。
石鼓文字整体是圆笔取方，形方势雄险，上紧下松，上匀称下俊朗，大度舒展，于法度中展现神采。行笔要体现起承转折关系，形成顾盼偃仰之势，要含蓄而内敛，切不可出锋、露锋。直画不可写成直线，要略有弧度。弧画要匀称如虬龙。笔画连接处不可有结节，或瘀滞，转折处要平稳自然连贯而无生硬之感。字要有甲骨文的神，金文的韵，小篆的雅。虽然书法是一个再创造过程，但字不能写得过于舒朗与婉转，变幻无序，以至失去了原有的神采。
在字法方面有以下几点供参考：
第一是要熟练运用好偏旁部首，这是组成字的基本要件。没有的偏旁部首或文字，可以用小篆、金文，甲骨文字替代。但替代字必须有出处，有根据，不可随意发挥和想象造字。第二，左右结构和上下的字，一般可采用楷书规则，即左低右高，即吴昌硕的造型方法。横略向右上倾斜5度左右。显得有倾斜，又看不出明显倾斜，不要过于方正。第三，对称字首先要写对称，在熟练基础上，要实现基本不对称，就是看起来对称，实际还略不对称，保持上窄下略宽，以期显得灵动不刻板有神采。第四，个别字可以腾挪笔画和偏旁部首，在严谨中不失变化，在错落中不失和谐与韵味，在顾盼中生成情趣，在平稳中体现错落与雅致。第五是不默守陈规，追求自然洒脱。在创作上要大胆创新，追求险绝，因字制宜，体现文与字之间的差别化。第六是在找出规律的基础上，变有法为无法。在字的大小、长短、高低，笔画粗细方面可以驰骋想象，增删笔画，或化方为圆，或化圆为方，在法度中寻求突破，体现出特色。第七是把握好字的高宽比例，一般可采用五比四或三比二。左上高字，要右下低，右上高的字，一般要左下低。第八是主笔要突出。主笔一般是字的中心横、中心竖或修长的通笔画。这样的笔画一般起定位作用，一定要体现其应有的地位，写出的字才有气势和雄浑之态。最后是不一定要遵循固有的笔顺，可以根据字和书写习惯决定笔顺，达到匀称、自然即可。虽然书法是一个再创造过程，但字不能写得过于舒朗与婉转，变幻无序，无据可依，显得杂乱无章，荒谬无度，以至失去了应有的神采与韵味。
最后是笔法。
笔法体现在笔势和运锋两方面。石鼓文有横、竖、曲、回四种基本笔法，以此构成文字的基本要件，经过组合形成文字。行笔要体现起承转折关系，形成顾盼偃仰之势，要含蓄而内敛，切不可出锋、露锋、破锋。横画不可写成直线状，要先上仰后略向下形成弧度，给人以遒劲之感。并列的横不可写成平行线，形成略不平行状。弧画要匀称如虬龙。笔画连接处不可有结节或瘀滞，转折处要含蓄委婉平稳自然连贯而无生硬突兀之感。通俗地说，就是逆锋行笔，回锋收笔，无论什么笔画，都是中锋行笔或绞转笔锋调整再形成中锋行笔。在笔画相接、相交、平行、迂回，婉转过程中唯一不变的是中锋行笔，所要展现的是笔画圆润，有质感，没有突兀。没有竖画的字，一般要向左倾斜，取险势。在通篇中体现相同字的不同。要将字写得有甲骨文的神，金文的韵，小篆的雅。
在运笔上，要体现必要的灵活性。所写笔画要饱满，端庄，收笔要含蓄、利落。在行笔中，可适当有提按、顿挫。速度上要体现徐和疾，切不可匀速画字，缺乏力度和质感，看起来浮滑、羸弱，失去韵律。虽然提倡笔画均匀、圆润，但不要写得粗细一致，没有差参，失去生机。所有笔画在起笔处适当粗壮，行笔逐渐略有差异地变细收笔，以期取得参差、错落效果，有对比度。
总之，石鼓文字是中华民族的瑰宝，是学习好书法的不二法门。学好石鼓文书法，是走向书法之路的最便捷途径。作为炎黄子孙，学习、传承与光大民族文化，是每一个国人不可推卸的责任。
2023-12-30
这是我用了一个多月的时间完成的
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