律诗写作第七讲：诗的“135不论”及拗句。

一、135不论，246分明
律诗每句第一、三、五字平仄可以不拘，该平的时可用仄，该仄的时也可用平；而第二、四、六字则必须依照格式，该平不能用仄，该仄不能用平。

什么是应该尽量避免的忌呢？
（一）“三仄尾”
诗句末尾的三个字都是仄声。这种句子出现在五言的平平平仄仄，七言的仄仄平平平仄仄句式
五言的第三字，七言的第五字，尽可能不要把平声通融为仄声，变成平平仄仄仄，仄仄平平仄仄仄。这样诗的出句就会出现三仄脚，古人并不像对三平调那样视为大忌，不时可以见到，以五言为多：
城中十万户  平平仄仄仄 （杜甫《水槛遣心》）
相看两不厌  平平仄仄仄 （李白《独坐敬亭山》）
七言诗三仄脚较少，但是也有，
比如“朝罢须裁五色诏  仄仄平平仄仄仄”（王维《和贾舍人早朝》）
陆游《夜泊水村》颔联：“老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭。”
出句是三仄脚。毛主席的《送瘟神》中“坐地日行八万里，巡天遥望一千河”。出句也是三仄脚

（二）拗字尾
标准的三字结尾共四种：
“平平仄  仄仄平  平仄仄  仄平平”。
初学者在未学会“拗救”之前，应按上面四种规范的三字结尾作诗，除了避免三平调、三仄尾之外，还应避免其余两种拗字尾（三仄脚亦属拗字尾），即：平平仄仄平仄平、仄仄平平仄平仄（当句救了以后这个句子就失替了）
（三）三平调
“三平调”也称“三平脚”。诗之大忌三平调是指诗句末尾的三个字都是平声。这种病句出现在五言的仄仄仄平平，七言的平平仄仄仄平平句式上。五言的第三字，七言的第五字，绝不可将仄声通融为平声，变成：仄仄平平平；平平仄仄平平平。
二、孤平
（一）孤平概念的由来
孤平这个概念唐宋时没有，直至到清代时才出现。
清康熙大臣王士祯，在其著作《律诗定体》中：第一式“五言仄起不入韵”中列出例诗后，用大字标明指出：“五律凡双句二四应平仄者，第一字必平，断不可杂以仄声。以平平止有二字相连，不可令单也。其二四应仄平者。第一字平仄皆可用，以仄仄仄三字相连，换以平字无妨也。”意为
平平仄仄平 不可换成  仄平仄仄平
仄仄仄平平   可换成  平仄仄平平

清学者李汝襄   应是最早提出孤平一词的学者在其《广声调谱》二卷卷上《五言律诗》一章，所列五律诸式中有“孤平式”，引诗例三首：
唐·杜甫《翫月呈汉中王》起句：“夜深露气清，（江月满江城。）”
唐·李白《南阳送客》次句：“（斗酒勿为薄，）寸心贵不忘”
唐·戴叔伦《送友人东归》次句：“（万里杨柳色，）出关送故人”

（二）王力先生关于“孤平”的论述
王力先生在《诗词格律》里有说：“孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌，所以诗人们在写律诗的时候，注意避免孤平。在词曲中用到同类句子的时候，也注意避免孤平。”
我们要注意两点：

（1）孤平目前争议较大，且一直没有定论。故即使如《联律通则》这样的规则里也尽量避忌着，而没有明文列为禁忌。
（2）孤平毕竟是不和谐的声律，若句中出现孤平，终是会影响诗词作品的音韵美。因此虽没有硬性规定作为禁忌，但我们在创作时还是应尽量的避免的。

三、拗救
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。那什么又是“拗”呢？“拗”就是不顺，用于诗中，简单说来就是以常格看句子的某个字平仄不合常规。简言之：该平用仄，该仄用平，即为拗。
所谓拗救，其实包括了两个方面，即拗和救。拗了，然后想办法去救。前面一字拗了，后面还必须用'救'。所谓'救'，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置上补偿一个平声，这就是拗救，有拗有救，才为不病。
常见的拗救。这是特定的一种平仄格式：
五言'平平平仄仄'，可用'平平仄平仄'；
七言'仄仄平平平仄仄'，可用'仄仄平平仄平仄'
例如杜甫的诗《月夜》
今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干！

今夜鄜州月，闺中只独看。
平仄平平仄，平平仄仄平。
遥怜小儿女，未解忆长安。
平平仄平仄，仄仄仄平平。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
平仄平平仄，平平仄仄平。
何时倚虚幌，双照泪痕干！
平平仄平仄，平仄仄平平！    
（红色的字是拗，蓝色的字是救）

七律中，就是把“仄仄平平平仄仄”写成“仄仄平平仄平仄”。
如：杜甫《恨别》：
洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。
草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。
思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。
闻到河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。
第七句本应是“仄仄平平平仄仄，却用“平仄平平仄平仄”闻到河阳近乘胜

唐宋的律诗中常见，如：杜甫《天末怀李白》：
凉风起天末，君子意如何。
鸿雁几时到，江湖秋水多。
文章憎命达，魑魅喜人过。
应共冤魂语，投诗赠汨罗。
第一句本该是“平平平仄仄”，
却写成了“平平仄平仄”

杜甫的《咏怀古迹》五首中，有四首都用到这种特殊句型。
其一：
支离东北风尘际，漂泊西南天地间。
三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山。
羯胡事主终无赖，词客衰时且未还。
庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。第七句是这种句型。

　其二：
摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。
怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。
最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。有说第七句“泯”可平可仄，如果读为平，就成了这种句型。但是，俱是平啊，这个我们自己去查一下，去判断是不是这种句型。

其三：
群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。
一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
画图省识春风面，环佩空归月夜魂。
千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。第七句还是这种句型。

其四：
蜀主窥吴幸三峡，崩年亦在永安宫。
翠华想像空山里，玉殿虚无野寺中。
古庙杉松巢水鹤，岁时伏腊走村翁。
武侯祠屋常邻近，一体君臣祭祀同。　　第一句是这种句型。

其五：
诸葛大名垂宇宙，宗臣遗像肃清高。
三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛。
伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹。
福移汉祚终难复，志决身歼军务劳。　　第五句也是这种句型。

王维《观猎》：
风劲角弓鸣，将军猎渭城。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。
回看射雕处，千里暮云平。

杜甫《恨别》：
洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。
草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。
思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。
闻到河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。
这两首的第七句也是这种格式。

此外还有：
明朝望乡处，应见陇头梅。（宋之问：大庾岭北驿）
正是江南好风景，落花时节又逢君。（杜甫：江南逢李龟年）
妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。（朱庆余：近试上张水部）
休问梁园旧宾客，茂陵风雨病相如。（李商隐：寄令狐郎中）
日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。（杜牧：金谷园）
巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。（高适送李少府贬峡中王少府贬长沙）
苦恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。（秦韬玉：贫女）

由于这种句型用得实在太多（经常用在第七句），几乎和常规句型一样常见，我们只好不把它算成拗句，而当成一种特殊的律句。要注意的是，一般认为如果用了这种格式，五言句第一字，七言句第三字就必须用平声字。

用“仄平仄平仄”作诗的例子也不少。如：
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。（杜甫：登岳阳楼首联）
故人具鸡黍，邀我至田家。（孟浩然：过故人庄首联）
客心洗流水，余响入霜钟。（李白：听蜀僧浚弹琴次联）
折取一枝入城去，教人知道已春深。（贡性之：涌金门见柳）

    尽管前分句用了“仄平仄平仄”，但是，后分句在第一三位置该用仄的地方，却用了平，所以才能允许“仄平仄平仄”这样的前分句式存在。也就是你能用平平仄平仄，那后分句就正常用基本句式；如果你第一字没用平，那你在后分句就要想办法补救。

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