“点法”与“皴法”原是两种不同的运笔方法，而将它们合在一起称呼，主要是起到以点代皴的作用，也就是说以点的手法取代皴笔的效果。前面我们在“点法”的章节里指出，“点”是最难运用的一种基本运笔技巧，说它难是难在“点法”用途太多，（也分虚、实两种用途）点叶、点苔等为实用，平衡画面节奏、断开或连接不同的画中体格等为虚用，而以点代皴可称得是实用中的妙用。它不同于皴法里的“点子皴”（如米友仁的“米点皴”，范宽的“豆瓣皴”等都属于“点子皴”），“点子皴”从画面布置角度来看，一般只以一种皴笔为主（主要指山石很少用两种以上的皴笔在同一画面），而“点皴”确可以与所有的皴笔同用，它主要是起配合作用，如（画面）山石的皴笔太统一，略显单调而须变化就可以考虑用以点代皴的方法。当然“点皴”的位置很值得研究，一般是用在皴笔须含糊不淸的部位，既可在皴笔之上（干后）叠加用“点皴”（作用是模楜皴笔），也可在未皴部位直接“点皴”，以求得与主要皴法呈现互补作用。故此，“点皴”虽不在我们的五种基础技法中（勾、皴、擦、染、点），但是它的重要性不得不引起我们的高度重视。
宋人点皴法之（一）点皴一般在形体基本成形后进行。
点皴示意图之（二）
点皴示意图（三）树、石体都可用点皴法添加
明：董其昌点皴示意图（四）
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