连月阴雨，赣南老家都发霉了吧，那种连内裤都不干爽的日子实在难受，我在那里生活了25年，故而在无数个异乡的梦里，都是以濛濛烟雨作为背景的。
酒入豪肠，七分酿成了月光
余下的三分啸成剑气
绣口一吐就半个盛唐
后人写李白，很难超过余光中这几句写意性的描述，但我更喜欢他的另外一句：
只扁舟破浪，乱发当风。
这个侧面的、素描的李白更触手可及，不用对影成三人。就像他给后世留下了大量千古绝唱的同时，也留下了可亲可近的《上阳台帖》。
书法比文章更真实，它是你内心不自觉的流露，想藏都藏不住，而文章更多的是作者主动的、有目的的表达，往往大真似伪……
【释文】山高水长，物象千万，非有老笔，清壮可穷。十八日，上阳台书，太白。《上阳台帖》全文仅25字，格局宏远、气象不俗，自然是李白的手笔。该帖背后的故事也不复杂：天宝三年（744年），李白携杜甫、高适重游阳台宫寻访老友司马承祯，到达后才知老道士早已仙逝多年！司马承祯是道教上清派茅山宗的第十二代宗师，也是唐玄宗的老师，位于王屋山的阳台宫便是唐玄宗专门为他建造的修炼之地。初识司马承祯时的李白才25岁，当时的李白，是被80岁老道士认为可以结伴做神仙的李白，也是“痛饮狂歌空度日，飞扬跋扈为谁雄”的李白……听闻变故后，43岁的李白并没有过多的表示，甚至连遥远的、诗意的悲伤也没有，他只是在老道士生前留下的一幅画作前凝神良久，然后在转身离去的瞬间挥毫写下了这首四言诗。
所有的情绪都隐藏在笔触中，在山高水长的欲右还左中，在气象千万的凌空飞毫中，在老笔清壮的势态悬殊中，也上阳台的仰天长叹中……
更在落款处以点代笔、笔笔倔强的沉郁顿挫中……人死不能复生，况且道士一生修行，应已羽化成仙，有什么好悲伤的呢？是啊，有什么好悲伤的呢？无论是以96岁的高龄无疾而终的一代宗师司马承祯，还是对一出场就裹挟着万顷波涛、乱发当风的李白李青莲，都深谙道家毋执毋我、毋意毋必之趣，又焉能被生死无常的人间常态所困……常默元气不伤，少思慧烛内光，
……
于此瘟疫猖獗、人祸不断时节展玩诵读，愈发觉得其中意蕴，足可应时救心。
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