这家伙长得那么好看，竟然没什么绯闻。

其实，陈桂林干掉尊者后已经转身往外走了，是禅堂内突而响起的歌声让他返身并大开杀戒，那一刻他不是在杀人，是在除害。单凭这一桥段，就能让《周处除三害》名垂影史——从影院出来已经过去半个月了，我依然如此认为，甚至连枪毙陈桂林时按部就班的法医法警、高墙外明媚的春天以及我不能确定有没有的鸟鸣，都让我印象深刻并会在某个不经意的瞬间心起悲悯。

制作上没有大鸣大放、情节上没有大起大落、寓意很明确叙述很生活的《周处除三害》，毫无疑问会成为年度华语电影的黑马，因为它既从内容上有效地拓宽了电影艺术的表达领域，又从形式上大大地反衬出业界存在已久的弊端譬如无所不用其极的噱头炮制与大手大脚的盲目烧钱。

至于主演阮经天，其表现就不仅仅是可圈可点了，不但成功撕掉了港台偶像剧男主的标签，还将在《艋舺》中就有所表现的混江湖潜质发展得有模有样，只是很少人记得老大当年的诨名叫和尚。

遗憾的是这家伙长得那么好看，竟然没什么绯闻。

附录：临池笔记三则

1、学习书法是一定要有明师在侧的， 因为自学成才的几率太低了，不要拿一百年才出一个的个例来怼我，那纯属抬杠，你自己都不见得相信。迷恋自学成才的人其实迷恋的是自己的悟性，他们多半是眉毛一动就能蹦出十个点子的家伙，在大部分的场景中他们既能引经据典又能灵感迭出，唯一的美中不足就是动手能力不敢恭维，提起笔来不是处处露怯就是满纸江湖，他们甚至连完成一个基本笔画的耐心都没有。即便是他们所自诩的悟性，其实在绝大多数的时候（尤其在书法领域）是聊胜于无的，更可能的是你悟出来的一百个真理、秘笈中，没有一个是靠谱的。所谓的悟性，更像是一粒蕴含着无限可能的种子，相对于所谓的面壁参悟，更为迫切的是让种子能得于生根破土、抽枝散叶的土壤，而土壤本身的肥瘠厚薄直接决定了种子的未来长势，浅土只能长草，盐碱地连草也长不出来。踏实翻地刨坑吧，毕竟你和大多数人一样，一辈子都未必能达到动用悟性的程度。

2、黄庭坚对提按笔法的夸张性运用，米芾对欹侧结体的大胆处理，甚至可以将苏东坡写字时独有的收尾方式，甚至还可以将北宋初期欧阳修、蔡襄在刻意复古归并进来，是有着微妙的同构关系的，都是为了外形上的取势与内涵上的散心抒怀。

3、宋人尚意书风的出现，是文人士大夫心性与审美双重觉醒的必然结果，从这个角度看宋人书法，能看到杂花生树般的蓬勃生机，而书法学习，首先得看到生机、看到起内在的生长机理和动力，才有进益的可能，用大白话讲就是你得先把字看活，才能把字写活，否则就容易写成王羲之极力反对的状如算子，那是书法艺术的死绝之地。