“在创作上别去人多的地方，走好小道”

    本报记者 李夏至

    距离上一部作品《老农民》已经过了两年多的时间，编剧高满堂这个名字，曾经在国产电视剧里算得上是响当当的名号，但在满屏仙侠和玄幻的市场环境下，他的作品似乎少了很多。

    厚重、深刻、历史感，一直是高满堂作品的特色，这次由他编剧的最新作品《最后一张签证》同样如此。该剧讲述了1938年中国驻奥地利领事馆以普济州为代表的外交官们，冒着巨大风险为犹太难民办理签证，从而让难民免于被纳粹迫害的故事。首次触及“二战”题材，高满堂其实也很忐忑，“这次要讲一个在国外发生的故事，而且是被历史遗忘的故事，毕竟有着语言和地域的隔阂。”

    他拿出了自己多年的老办法，靠实地走访来弥补这份“先天不足”。当年为了写《老农民》，他曾穿梭在田间地头，和老百姓喝酒聊天。这次为了《最后一张签证》，他去了布拉格三次，实地探访了犹太人纪念馆、博物馆等历史发生地。站在成千上万的犹太人十字架墓碑前，眼看着当年焚化犹太人的烟囱依然伫立，他说自己仿佛触摸到了历史，“这是单纯依靠资料整合难以得到的感受，只有真正与历史对话，产生情感，才能把与自己有隔阂的故事写好。”    

    新剧的故事挖掘的是历史遗漏的史实。“二战”期间，中华民族在抵抗日本法西斯侵略的同时，也有很多义士在异国他乡勇救犹太难民，“中国驻奥地利领事馆签证官向4800名犹太人发放了签证，主人公普济州的人物原型就是中国驻奥地利外交官。我们通过采访发现，当时外交官需要把每张签证亲自送到对方手中，如果是送到有社会影响力的人家中，外交官往往在对方家待上一宿，然后再亲自护送他们上车。”    

    这些历史细节直接触动了高满堂，在他看来，编剧需要通过这种真实的情节来触发想象，进而才能进行故事创作，“这不是你在家里翻翻资料就可以的。”高满堂直言，自己一直坚持的创作原则，就是“作品要上去，编剧就得下去”，看上去很简单的方法，如今却鲜有编剧还愿意做类似的准备。在他看来，这也是近两年国产剧想象力匮乏和原创力不足的重要原因所在，“大家现在都是把编剧当一门手艺，干的都是行活，并没有一种要成为大家的内在驱动力。其实就像书法一样，最忌讳的就是手法纯熟。”    

    “如今我们都在改‘IP’（注：网络小说），改故事，甚至要跑到韩国去买故事，说到底我们丧失了自己的原创能力，只会改别人的东西。”高满堂说，但这并不意味着愿意写严肃正剧的编剧们，在相对浮躁的市场里就毫无出路，“在全勇先写出《悬崖》前，谁又认识他是谁呢？谁都有第一次，重要的是你是不是坚持自己的创作。”他甚至调侃，有时候开剧本会，编剧们会发现五六个同类型剧本几乎是相同的故事和结构，“毕竟大家的想象力和生活阅历是基本相似的，所以我建议大家在创作上别去人多的地方，走好小道，也挺好的。”

    《最后一张签证》将于明年1月1日起登陆北京卫视、江苏卫视晚间黄金档。