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绘画邮票邮集的编组9(上)

                                     (9)清朝时期的绘画

    清代绘画,在当时政治、经济、思想、文化等方面的影响下,呈现出特定的时代风貌。文人画风靡,山水画勃兴,水墨写意画法盛行。文人画呈现出崇古和创新两种趋向。在题材内容、思想情趣、笔墨技巧等方面各有不同的追求,并形成纷繁的风格和流派。宫廷绘画在康熙、乾隆时期也获得了较大的发展,并呈现出迥异前代院体的新风貌。民间绘画以年画和版画的成就最为突出,呈现空前繁盛的局面。

                                    (第一节)清早期绘画

 (1-1)清初六家。四王画派主要指王时敏、王鉴、王翚、王原祁4人,加上吴历、恽寿平,合称“四王吴恽”或“清初六家”。他们大都奉董其昌的艺术主张为金科玉律,致力于摹古,推崇元四家,强调笔墨技法,追求蕴藉平和的意趣。

(一)王时敏(1592-1680)字逊之,号烟客,晚号西庐老人,归村老人。太仓人。入清后隐居不仕。工诗文、

    书、画。擅长山水,精研宋元名迹,又受董其昌影响,摹古不遗余力,深究传统画法,对于绘画历史遗产

    的整理与研究,做出了巨大的贡献。

《杜甫诗意图》册页、纸本、墨笔或设色,共十二开,每开纵39厘米,横25.7厘米,现藏北京故宫博物院。为外

    甥董旭咸精心绘制。王时敏精研宋元名迹,又受董其昌影响,摹古功夫极深,并能融古人笔墨技巧而形成

    自己的风貌。传诸家之风神,浑莽淋漓,或色调明亮,或沉雄古逸,用笔工稳,设色明快,皴擦点染兼

    用,苍润浑厚,该册为王时敏晚年精心之作。

所需邮票如下:

(1)金卡《故宫藏画·王时敏·杜甫诗意图》

 

(二)王翚(1632~1717)字石谷,号耕烟散人、剑门樵客等,江苏常熟人。祖上五世均善画,王翚自幼受家庭影

    响,喜爱绘画,初师同里张珂,后师王鉴,又从师王时敏。其山水画虽以临古入手,但并非专摹一家,能

    融会贯通,以南宋笔墨,运北宋丘壑,创造出秀润多姿的风格和面貌。

《桃花渔艇图》册页、纸本、设色,纵28.5厘米,横43厘米,现藏台北故宫博物院.

 

所需邮票如下:

(1)也门穆塔瓦基利亚王国《中国古画·清·王翚山水画》+《清·王翚·山树图》

(2)圭亚那《2008洛阳世界邮展·清·王翚·牡丹图》

 

(三)王原祁(1642-1715)字茂京,号麓台、石师道人,江苏太仓人,王时敏孙。康熙九年进士,官至户部侍

    郎,人称王司农。擅画山水,继承家法,学元四家,以黄公望为宗。

《仿黄公望山水图》原画藏香港艺术馆虚白斋。此画用干笔焦墨,层层皴擦,用笔沉 着,自称笔端有金刚杵。

    不受古法拘束,淡而厚,实而清,书卷之气盎然纸墨外。

 

所需邮票如下:

(1)香港《香港馆藏精粹》6-2王原祁·仿黄公望山水图

 

(四)恽寿平(1633—1690)初名格,字寿平,又字正叔,别号南田,又号白云外史等,武进人。是清初最有影响

    的花鸟画大家。创常州派,特点是以潇洒秀逸的用笔直接点蘸颜色敷染成画,讲究形似,但又不以形似为

    满足,有文人画的情调、韵味。他又善诗文和书法,诗被誉为“毗陵六逸之冠”。书被称为“恽体”。

《菊花图》扇画、纸本、设色,原画藏北京故宫博物院。此图为扇画小品,以没骨法渲染,墨、色交融,清新

    淡雅,用笔兼工带写,别具风姿。

《牡丹图》没骨、设色,原画藏台北故宫博物院。恽寿平一生作画牡丹图多幅,此为其一。利用赋色的浓淡、明

    暗表现花瓣丰富的层次变化,而花叶之翻转向背、枝节细微部份都仔细交待,毫无松散之处。全图设色明

    丽鲜艳,于光辉灿烂中,别有一种清澄明朗、高雅脱俗之神韵。

《出水芙蓉图》纸本、设色,纵27.3厘米,横39厘米,现藏北京故宫博物院。一朵盛开的荷花,鮮红娇艳,从水

       中衝泥凌空而出,水面上一片凋残的半枯荷叶,及一根落英已尽的莲蓬。色彩鮮艳却不沉重,表現出荷花清

       丽、冷艳、不受侵犯的韵味,那盛开的花瓣之間弥漫的蒸气,表現得非常微妙,使人有种空濛的感觉而回味

       无穷。

《牡丹图》2册页,纸本,设色.纵28.5厘米,横43厘米,现藏台北故宫博物院.

 

所需邮票如下:

(1)T77《明清扇面画》6-5恽寿平·菊花图

(2)HP2003·4-3恽寿平·荷花图

(3)台湾电子邮票《清·恽寿平·牡丹图》

 (4)2009圭亚那<洛阳世界邮票展览>小全张4-1牡丹图


(1-2)四僧。指石涛、朱耷、髡残、弘仁4人。前两人是明宗室后裔,后两人是明代遗民,4人均抱有强烈的民族意识。他们借画抒写身世之感和抑郁之气,寄托对故国山川的炽热之情。艺术上主张“借古开今”,反对陈陈相因,重视生活感受,强调独舒性灵。

(一)石涛(1630一1724年)明宗室,明灭亡后,出家为僧,法名原济,字石涛,号清湘老人、苦瓜和尚等。工

    于诗文,擅绘山水、兰竹、花草及人物。其笔情纵恣凝炼,独具创新,对扬州画派和近、现代中国画的影

    响极大。针对画坛时弊提出诸多精辟见解。他主张“笔墨当随时代”和“借古以开今”,强调对大自然要

     有真切的艺术感受,在艺术创作时要“我自用我法”,反对泥古不化。

《巢湖图》、 《听泉图》、 《对菊图》、 《梅竹图》、 《人马图》、 《墨荷图》

 

所需邮票如下:

(1)2009-6《石涛作品选》

 

(二)朱耷(约1626年—约1705年)明朝宗室。号八大山人,又号雪个、个山 、入屋、驴屋等,入清后改名道

    朗,字良月,号破云樵者,南昌人 。明亡后削发为僧,后改信道教,住南昌青云谱道院。绘画以大笔水墨

    写意著称,并善于泼墨,尤以花鸟画称美于世。在创作上取法自然,笔墨简炼,大气磅礴,独具新意,创

    造了高旷纵横的风格。

《双鹰图》、《孤松图》、 《墨荷图》、 《瓶菊图》、 《双鹤大石图》、 《仿董源山水图》

 

所需邮票如下:

2002-2《八大山人作品选》

  

                                    (第二节)清宫廷绘画

    清代宫廷绘画,在康熙、乾隆年间,随着全国统一,政权巩固,皇室除了罗致一些专业画手供奉内廷外,还以变相的形式笼络一些文人画家为其服务。宫内除了设立如意馆等机构以安置御用画家外,还用入值“南书房”的形式,以延纳学士、朝官身份的画家。实际上已经成为宫廷画家,他们经常画些奉旨或进献之作。这些作品大多署有“臣”字款,统称为宫廷绘画。

(2-1)宫廷绘画之山水画

   山水画主要是用来装饰宫殿、殿堂用的,包括行宫、圆明园、颐和园都有山水画作品,一般贴在墙上,按照绘画史角度来讲,这部分没有新的特色。

(一)《清院本十二月令图》轴、绢本、设色,纵170厘米,横97厘米,现藏台北故宫博物院。描绘十二个月中

   民间生活情景,并不完全依据故事。十二幅图利用具有透视观念的复杂建筑,将画面空间分割出几个不同区

   域,再分别将当月民间典型活动填入其中。这种图绘的处理手法,整体看来并无特别明确的主题,但无论视

   线到哪个角落,都有引人入胜的欣赏效果。画面上人物开脸晕染,用笔精微,衣裳处理,敷色华丽,重质

   感,同时兼顾传统线描技法,正符合清朝宫廷品味。画上无款,但从其笔法画风来看,应是丁观鹏、唐岱等

    所绘。

 

所需邮票如下:

(1)台湾《清院画十二月令图》古画邮票

 

(二)唐岱(1673-1752后)字毓东,号静岩,又号知生、爱庐、默庄,满洲正白旗人。承祖爵,任骁骑参领,官

    内务府总管,以画祗候内廷。山水画初从焦秉贞学,后与王敬铭、张宗苍同为王原祁弟子,名动京师。山

    水师法王原祁,远承董、巨、黄、王之遗脉,用笔沉厚,布局深稳,但为适应宫廷需要,其画风更趋纤秀

    细腻,琐碎繁复,富于装饰性。

《山水图》绢本、设色,纵83厘米,横44厘米,现藏北京故宫博物院。其绢本中幅,丘壑位置,神似王原祁,但画

    风稍嫌骨格软甜,只是摹其形,尚未得其神韵。此画构图严谨,气势雄劲,是唐岱山水画的代表作。

 

所需邮票如下:

(1)2000-5《集邮联五大》小型张背景图 

 

(2-2)宫廷绘画之人物画

    清宫里流传很多描述当时历史事件、历史人物的绘画作品,借助画家的画笔把当时重要历史事件、历史人物用绘画的形式表现出来,存档备查。

(一)人物肖像画

   在清朝宫廷中的人物肖像画,都是与皇室有关,帝后肖像画上作者不署名款。

(1)《康熙朝服像》轴,絹本、設色,纵274.7厘米,橫125.6厘米,现藏北京故宫博物院。此图为康熙老年头

    戴朝冠,身穿朝服正面坐像。康熙手捻朝珠,神态自然、逼真,应为面对面的人物写生。受西洋绘画影

    响,面部用色暈染凹凸,富有立體感,眼角的皱紋真实地再現了康熙年迈時的蒼老。衣紋用线在直硬方折

    中显示出力度。朝服圖案及龍椅、腳踏、地毯,刻劃精工,細致繁复,設色艳丽协調,富丽堂皇,成功地

    绘制了老年的康熙皇帝睿智的形像。

(2)《康熙便服写字像》轴、絹本、設色,纵50.5厘米,橫31.9厘米,现藏北京故宫博物院。图中所画康熙皇

    帝年紀約在三十岁左右。画面方桌採用中国传統透視画法,而屏風的足部則运用了欧洲的焦点透視法表

    現,二者集于同一画面,這正是中国绘画接受外來透視手法的初級阶段。在中国传統的肖像画中特別重視

    人物的轮廓线,而西洋画的肖像画主要用顏色堆疊來表現人物的形象和质感。從中國与西洋画的不同风

    格,可以看出西洋画传入東土的初期,與中国传統绘画相融合時的过渡現象。

(3)《康熙读书像》轴、絹本、設色,纵138厘米,橫106.5厘米,现藏北京故宫博物院。此图描绘了康熙皇帝

    盘腿端坐读书的情景。人物面部以渲染为主,且多用色彩,几乎不見线条的痕跡;同样在衣服的画法上也

    以色彩塑形,而不用线条。康熙皇帝身后的画架,运用欧洲焦点透視的手法,而且还画出光线照射下出現

    的阴影,全图西洋画意味十分浓厚。由此可以了解西风東漸之一斑。

 (4) 《乾隆朝服图》绢本,设色,纵220厘米,横183厘米,现藏北京故宫博物院.

 (5)《乾隆帝写字图》轴,绢本,设色.纵100.2厘米,横95.7厘米,现藏北京故宫博物院.图绘乾隆帝在书房的情

    景.室内,乾隆皇帝身着汉服,一手拈须,一手执笔,似在沉思.窗外,有君子之称的梅竹沐浴于春风中,焕发着

    勃勃生机.它们既扩展了画面空间,又为雅致的书斋平添了几分清幽与高逸.此画依照画风及绘画水平分析,

    应由中西画家联笔承旨创作,各尽艺术才能.

 (6) 《弘历观画图》纸本,设色,纵136.4厘米,横62厘米,现藏北京故宫博物院.

(7)《乾隆皇帝大阅图》轴1。

(8)《乾隆皇帝大阅图》轴2。绢本、设色,纵430厘米,横288厘米,现藏北京故宫博物院。作者在西洋解剖学

    的基础上,运用明暗画法,以深浅、浓淡不同的中国画颜色,渲染出人物面部凹凸起伏的变化,在细腻逼

    真的刻画中,烘托出弘历睿智、庄重的内在精神,以及耀武扬威的帝王之气。

 

所需邮票如下:

(1)塞拉利昂2010《中国北京钱币博览会-中国古代皇帝》清·康熙小全张

 (2)尼维斯2009 《洛阳世界邮票展览》小全张`康熙皇帝画像

 (3)格林纳丁斯 《洛阳2009世界邮票展览》小全张`乾隆皇帝画像

 

(二)清院本《清明上河图》图卷、绢本、设色,纵35.6厘米,横1152.8厘米,现藏台北故宫博物院。清院本清

   明上河图,由清宫画院的五位画家陈枚、孙祜、金昆、戴洪、程志道在乾隆元年合作画成,可以说是按照各

   朝的仿本,集各家所长之作品,再加上明清时代特殊风俗,如踏青、表演等等娱乐活动,因此增加了许多丰

   富的情节,如戏剧、猴戏、特技、擂台等等,画的事物繁多,虽然失去了宋代古制,却是研究明清之际社会

   风俗不可缺的材料。同时,由于西洋画风的影响,街道房舍,均以透视原理作画,并有西式建筑列置其中。

   此卷用色鲜丽明亮,用笔圆熟细致,界画桥梁、屋宇、人物皆细腻严谨,是院画中极精之作。

 

所需邮票如下:

(1)台湾《清明上河图》古画邮票

(2)台湾《清明上河图》古画邮票特写

(3)多米尼克联邦《清明上河图》

 

(三)《升平乐事图》册、绢本、设色,纵18.5厘米,横24.3厘米,现藏台北故宫博物院。这是一套有十二幅画

    页之册子,农历正月十五日元宵张灯的习俗,描绘儿童在庭院中嬉戏,或提灯、或放风筝、或踢毽子、或

    骑马射箭、或玩杖头傀儡等欢乐情景。画无名款,依此精丽画风看来,可能为清宫供奉画家之作。

 

所需邮票如下:

(1)台湾《升平乐事图古画邮票》+小全张

 

(四)丁观鹏(生卒不详)顺天人,雍正四年进入宫廷为画院处行走,是雍正、乾隆朝画院高手,与唐岱、郎世

    宁、金廷标、张宗苍齐名。工道释、人物,尤擅仙佛、神像,以宋人为法,不尚奇诡,学明丁云鹏笔法,

    有出蓝之誉。造诣深湛,得乾隆帝赏识,在宫廷画院五十年左右。

 

《太平春市图》卷、绢本、设色,纵30.3厘米,横233.5厘米,现藏台北故宫博物院。此卷描绘新春农村热闹欢

    庆春节情景,爆竹、太平鼓、果品、鸟鱼挑摊,以及各种行业的耍猴货郎、算命、跑旱船、演傀儡戏的表

    演艺人,松树下文士席坐品茶闲聊等。人物众多,描金设色,精细绚丽。只是画中人物道具,壶、碗、

    盘、等均是乾隆时期宫廷用器,可知街上买卖艺人都是由宫中侍仆所扮装。

《弘历洗象图》立轴、纸本、设色,纵132.3厘米,横62.5厘米。现藏北京故宫博物院。此图描绘乾隆皇帝装扮

    成佛教中普贤菩萨的样子坐观洗象,可谓别开生面。图中人物面相略加夸张变形,颇为古拙,只弘历一人

    容貌写真,且晕染精当,应出於郎世宁之手。通幅行笔细秀,人物衣纹繁复,坡石乾笔勾皴,汁绿、滕

    黄,并以石绿点苔,花草空勾填色,这些都使画面富於装饰趣味,而衬景中构图空远,且以留白表现林中的

    氤氲氛雾,虚实相生,为画面注入了一丝清幽静谧的文人画意趣。

 

所需邮票如下:

(1)台湾《春市图古画邮票》

(2)金卡《清宫藏画·丁观鹏·弘历洗象图》

 

(五)焦秉贞(生卒不详)字尔正,山东济宁人,康熙时官钦天监五官正,供奉内廷。擅画人物,吸收西洋画

   法,重明暗,楼台界画,刻划精工。

《仕女图册》册页、绢本、设色,纵30.2厘米,横21.3厘米,现藏台北故宫博物院。此仕女图册共二十页,均为

   工笔重彩,勾绘精微,兼用西笔,十分华丽,但脂粉气较重且人物面目雷同。

《夏莲游艇图》此图为《仕女图册》之一,工笔重彩,画面梧桐树下,芙蓉出水,绿叶如盖,湖水春色中,美女

   乘艇悠游,良辰美景,其乐融融。

《莲舟晚泊图》此图为《仕女图册》之一,写盛夏间,柳荫蔽天,敞轩临水,莲舟将泊岸,仕女相扶欲登。幅中

   建筑运用定点透视法,立体空间入画面,仕女之脸手部分亦着意于凹凸表现,属融合中西技艺院画代表。

 

所需邮票如下:

(1)塞拉利昂《焦秉贞故宫藏画选》+小型张

 

(2-3)宫廷绘画之花鸟画

(一)清院画《鸟谱》:清朝乾隆盛世,仰仗其雄厚的国力进行了文化典籍大规模的编纂与整理,《鸟谱》为其

   中一种。《鸟谱》共12册,除最后一册为32开外,其余皆为30开,每册的画幅尺寸及装裱形制均相同,为左

   右对开式的“经摺装”。运用工笔重彩画技法,以连绵而富有弹性的线条塑造鸟儿形貌,又以短细的笔触,

   一丝不苟地刻画出鸟儿背部羽毛坚密光滑、腹部羽毛蓬松柔软等的毛羽质感。

     此套《鸟谱》无作者的款印,仅在部分开页上钤有清乾隆玺印数十方,据考证是乾隆朝画院供奉余省、

   张为邦根据内府旧藏蒋廷锡的图本所摹。清宫原藏《鸟谱》12册,其中14册保存在台湾国立故宫博物院

   内;第512册仍收藏在北京故宫博物院。《鸟谱》摹本绘成后,乾隆敕命大学士傅恒、刘统勋、兆惠等8人

   对每一祯鸟儿用汉、满文加以注释。这套《鸟谱》由于乾隆帝的高度关注,宫廷画家的精心绘制,以及大臣

   们的严谨考证,而成为历史上开页最多的工笔重彩花鸟画册,和最有研究价值的鸟类文化形象资料。既记录

   着清代朴素生物学的观察、思维与表达特征,也体现了清代宫廷绘画的审美、技巧与表现特色。

 

所需邮票如下:

(1)台湾《故宫鸟谱古画邮票》1997年版小全张

(2)台湾《故宫鸟谱古画邮票》1999年版

(3)台湾《故宫鸟谱古画邮票》2000年版

(4)台湾《故宫鸟谱古画邮票》2001年版

(5)台湾《故宫鸟谱古画邮票》2002年版

(6)台湾《故宫鸟谱古画邮票》2003年版

 

(二)清高宗:名爱新觉罗·弘历(1711-1799),雍正皇帝第四子,雍正十三年即位,年号乾隆,在位六十年。

   现存乾隆皇帝书画作品为数不少,主要是临摹古画,多以山水、花鸟为题材,墨笔以写意为主,构图清新

   简要,不做纤细描写。

《御笔开泰说并仿明宣宗开泰图》纵127.7厘米,横63厘米,现藏台北故宫博物院。该图是乾隆弘历的亲笔图,

   摹仿收藏于清宫内府明宣宗与郎世宁同名之作。清高宗弘历天赋聪颖,酷嗜文墨。诗书画无一不能,兼富收

   藏。该幅据其自题,谓壬辰新春,自制开泰说一篇,又仿明宣宗作开泰图。三羊造型,实仿朗世宁开泰图。

   花石则系邹一桂奉诏补景之作。

 

所需邮票如下:

(1)台湾《新年邮票》1978年·羊年

 

(三)冷枚(约1669-1742)字吉臣,号金门画史,山东胶州人,焦秉贞弟子。善画人物、界画,尤精仕女。所

    画人物工丽妍雅,笔墨洁净,色彩韶秀,其画法兼工带写,点缀屋宇器皿,笔极精细,亦生动有致。

《梧桐双兔兔》轴、绢本、设色,纵176.2厘米,横95厘米,现藏台北故宫博物院。此图似为中秋佳节而作。图

    中野菊满地,桂花飘香,高大的梧桐树下,两只肥硕的白兔惬意地在草地上嬉戏。造型准确生动,皮毛以

    细笔画出,具有柔软的质感。山石以折带笔方正写出,于坚硬中见峻峭之美。构图疏密有致,设色注重冷

    暖色调的对比。作品大气秀美,富丽堂皇,受到了西洋绘画技法的影响,具有康熙朝宫廷绘画的风貌。

 <李白春夜宴桃李园>轴,绢本,设色,纵188.4厘米,横95.6厘米.现藏台北故宫博物院.

 

所需邮票如下:

(1)金卡《清宫藏画·冷枚·梧桐双兔图》

 (2)巴布亚新几内亚<洛阳2009世界邮票展览> 

 

(2-4)宫廷绘画之外国人御用画家

   宫廷绘画艺术最明显的特点是“中西合璧”。清朝宫廷有若干欧洲人供职,其中最有名的是郎世宁,其他人的水平在欧洲画家中都比较业余。郎世宁的作品大部分收藏于北京故宫博物院和台北故宫博物院。

(一)郎世宁(1688—1766)是意大利人,原名朱塞佩·伽斯底里奥内,生于米兰,清康熙五十四年作为天主教

   耶稣会的修道士来中国传教,随即入宫进入如意馆,成为宫廷画家,曾参加圆明园西洋楼的设计工作,历任

   康、雍、乾三朝,在中国从事绘画达50多年。由于郎世宁带来了西洋绘画技法,向皇帝和其他宫廷画家展示

   了欧洲明暗画法的魅力,他先后受到了康熙帝、雍正帝、乾隆帝的重用。他是一位艺术上的全面手,人物、

   肖像、走兽、花鸟、山水无所不涉、无所不精,成为雍正帝、乾隆帝时宫廷绘画的代表人物。

《百骏图》长卷、绢本、设色,纵94.5厘米, 横776.2厘米,现藏台北故宫博物院。画中姿态各异骏马百匹,放

  牧游息於草原的场面。马匹或卧或立、或嬉戏、或觅食,自由舒闲,聚散不一;表现手法上,郎世宁发挥了

  西洋画法中常应用的前重後轻、前实後虚、前大後小等写景方法,使画面产生空旷深远的景界,草木、山

  水、人物无不写实精致。全幅色彩浓丽,构图繁复,形象逼肖,郎氏擅以中国传统绘画技法加入西洋光影透

  视法及西画颜料,以显示中西趣味兼容并蓄的画面。如画中马匹、人物、树木、土坡皆应用了光的原理,使

  物象极富立体感;而如松针、树皮、草叶等的墨线勾勒,石块土坡的皴擦等仍含有中国传统手法,即使是马

  匹及树干上的阴影表现,亦是以中国传统的渲染方法来完成。堪称郎氏早期典型代表作品之一。

 

所需邮票如下:

(1)台湾《百骏图古画》邮票

(2)台湾《新年邮票·马》

 

《十骏图》乾隆八年,郎世宁奉命恭画《十骏图》十轴,画的是蒙古外藩所进贡的骏马。包括:(一)万吉驦、

  (二)闞虎骝、(三)狮子玉、(四)霹雳骧、(五)雪点雕、(六)自在驈、(七)奔霄骢、(八)赤花

   鹰、(九)英骥子、(十)尔云 。图中所绘之马,均与真马尺寸大小相同。一匹马一种花色,十匹马不同

   品点,赏心悦目,令人喜爱。

 

所需邮票如下:

(1)台湾《骏马图古画邮票》

 

《十犬图》轴、绢本、设色,原画藏台北故宫博物院。按照宫廷绘画惯例,画师正式图绘前,先打好小样,呈皇

   帝御览批准后方可正式下笔,所绘骏犬,与原真犬大小相同。从画面上看,图中的犬,无疑是由画家郎世宁

   所绘,因为欧洲风味很足;而再看背景部分的花草坡石,讲究皴法、勾勒,追求平面的装饰效果,与动物的

   画法相比较,二者有很大的差异。这应当是由供奉宫廷的中国画家补画的,但是署名只有郎世宁一人。

 

所需邮票如下:

(1)台湾《十骏犬古画邮票》

 

《孔雀开屏图》大轴、 绢本,设色,纵328厘米,横282厘米,现藏台北故宫博物院。此画表现了繁花盛开的庭

   院内,一只雄孔雀正展开美丽的尾羽,向另一只雄孔雀炫耀。山石采用中国传统的“青绿山水”画法,并细

   加点苔,树木枝干以及孔雀的身体又采用欧洲的明暗画法,已突出立体感和细部的结构变化。牡丹花采用中

   国传统工笔画法,而玉兰和海棠却又采用西方绘画的明暗变化,叶片上有彩影的折射,质感突出。地面也以

   色彩全部铺满,不似传统技法中的留白,空间上透视感强。

 

所需邮票如下:

(1)台湾《孔雀开屏图古画邮票》+小全张

 

《花荫双鹤图》绢本,设色,纵170.7厘米,横93.1厘米,藏于台北故宫博物院。画面描绘一对绚丽丰润的仙

   鹤,和两只小鹤。技法上均采用墨线勾勒,然后浓彩渲染,使之神采奕奕。月季花的正反偃仰,符合物象的

   自然形态。鹤的羽毛、嘴、爪、拖尾的旋划,质感很强,结构动态的表现,准确、自然、生动真实。尤其是

   两只小鹤,张嘴时的动态,好像在吱吱喳喳地发出叫唤声,令人感到特别亲切可爱。

 

所需邮票如下:

(1)台湾《故宫古画邮票》第4组·郎世宁·花荫双鹤图

 

(二)艾启蒙(1708—1780)字醒庵,生于波西米亚,原名JgnatiusSickeltart,天主教耶稣会传教士,乾隆十

   年来中国,从郎世宁学画,得郎氏指授,使西法中用,很快受到清廷重视,诏入内廷供奉。工人物、走兽、

   翎毛,与郎世宁、王致诚、安德义合称四洋画家,形成新体画风,对当时宫廷绘画有一定影响。

《百鹿图》长卷、设色,纵42.5厘米,横423.7厘米,原画藏台北故宫博物院。卷中描写塞外草原风光,滿山丹

   枫黃叶群鹿遨遊其間,或行走游水,或跪臥憩息,或抵角而斗。艾氏運用西洋技法表現皮毛质感,麋鹿脚部

   轮廓笔力较为柔弱。山水树石則出自中国画家之手,属于合笔之作。

 

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(1)台湾《清艾启蒙百鹿图古画邮票》小全张

 

(三)王致诚(1702-1768)天主教耶稣会传教士,法国人,自幼学画于里昂,后留学罗马。工油画人物肖像。乾

    隆三年(1738)来中国,受召供奉内廷。初绘西画,然不为清帝所欣赏,后学中国绘画技法,参酌中西画

    法,别立中西折中之新体,曲尽帝意,乃得重视。

《十骏图》册、纸本、设色,纵24.2厘米,横29.1厘米,现藏北京故宫博物院。画乾隆帝之坐骑,用笔工细缜

    密,注重解剖结构,造型准确,形态生动,富有立体感和皮毛质感。

 

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(1)朝鲜2002马年《王致诚·十骏图》+M

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