文:黄泽亮
建筑之窗,主要用于通风采光,其制造方式与基本观念自唐宋到明清一直没有大的变化。所变者在棱上。棂是组成窗格图案的基础构件如木头或雕刻,唐宋时代,以直棂为主,明清以后以花格棂为主。其雕刻种类有“球纹格眼”、“方格眼”、“老钱菱花格眼”等等。就形状而论,以方窗为主,间杂菱形、圆形、六角形等。窗的颜色以褐红色和青色居多,也有一些由于岁月的剥蚀,呈现木质的原色。
窗,是建筑的眼睛。站在窗内,人们看到外面的世界。走经窗前,人们感知屋内的气象。中国的古窗,素雅简朴,如一件构图画框,一步一景,步移景异,每一个角度都可以剪一窗风景。
古窗的构图和诗意,在于借景。通过一扇小窗,借来内外通透,自然界中的远山、湖水、花草树木等,在窗的裁剪下融为有机的整体。窗户本身、窗与室内外景物,形成多层次的景象,再加上圆形、菱形、扇形、梅形…不同的窗,框出丰富的构图。同一个窗,换个角度,又是一副新的画面,变化万千。
古窗的构图和诗意,在于玲珑精巧的窗格使阳光有了流动的光影。不同的时间,光线于每一处游移。光影也具有造型作用。构图中保留大量投影,既是画面生动的需要,也是形成大小虚实对比的需要。借助光影构图,足以诗意所有的平淡和庸常,沉静浮躁的时光。
古窗的构图和诗意,在于中国古窗户处处洋溢着东方美学的色彩,沉淀着传统文化的底蕴。当窗格邂逅一树繁花、斜入一方光影,赏景人孤窗闲坐,一定能坐出遥远的情韵和快惬。或者在窗下读书,留下宁静的剪影。从前的读书人,常常读得山重水复、月白风清、大彻大悟。那个时候,风总是柔若无骨地吹,花漫不经心的开放,雪花飘然,月亮一年四季都挂在窗前。中国古窗成为人与自然共感的通道,是人与天地获得了心灵的对话。寄托了文人墨客深深的感情。
研究中国古窗的构图和诗意的代表画家有郑力、薄春雨,郑力以细腻的笔法描绘出梦幻般诗意的空间。这个空间具有“可居、可游”的特点,代表了对传统的怀想和对现实的理想。
我对中国古窗的构图和诗意也有所研究,工笔作品《读书可拂尘》《书院》以古窗为媒,将自然与人文联结,找寻精神空间。精致的古典窗格内外,无边风月。近处、远处的美景,由窗的视野,映入眼帘。室内芳华,轻飘窗外,处处暗香浮动。经由这窗,情愫也悄悄滋生。
《读书可拂尘》
中国古窗摄影作品
研究中国古窗的构图和诗意的画家-郑力
研究中国古窗的构图和诗意的画家-薄春雨
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