Gillian Ayres Artwork
吉莉安·艾尔斯(Gillian Ayres)(1930–2018)英国抽象画家，出生于伦敦，1946-50年在坎伯威尔艺术学院学习。
蒂姆·希尔顿（Tim Hilton）将她描述为她那一代'对风景，生活室或*新浪漫主义不耐烦'的英国画家之一。
她是最早受到美国*抽象表现主义和*色域绘画影响的英国画家之一，也是1960年在*'情况'展览上首次获得突出地位的艺术家之一。
她在1950年代后期的一些作品利用了*波洛克的滴水技术（她更多地受到波洛克在工作中的照片的影响，而不是她对绘画本身的体验），在20世纪60年代，她做了一些色彩鲜艳的彩色彩画。
从1977年她重新开始使用油画颜料开始，经过几年的丙烯酸工作，她的油漆表面变得更加丰富和厚实。
艾尔斯1930年出生于伦敦。她在尤斯顿路学校的现实主义教义中挣扎，该学校在1940年代后期主导了坎伯威尔的员工，并将注意力集中在维克多·帕斯莫尔（Victor Pasmore）的教义上 - 他自己此时正在经历从现实主义到抽象主义的过渡。也是在坎伯威尔，艾尔斯遇到了艺术家亨利·蒙迪（Henry Mundy），后者于1951年成为她的丈夫。虽然艾尔斯和蒙迪于1976年离婚，但两人只短暂分居，大部分时间都在一起度过。
她后来以她大而大胆，富有表现力的画布而闻名，但艾尔斯的早期认可时刻伴随着1957年南汉普斯特德高中餐厅壁画的委托。壁画由四块面板组成，每块面板高两米多，最大的面板宽三米多。将木板放在地板上，艾尔斯滴水，并在表面上倒入用松节油稀释的油漆。这种工作方法经常导致与抽象表现主义者的比较，特别是杰克逊波洛克 - 艾尔斯不喜欢这种比较。然而，由此产生的作品是一幅令人难以置信的能量画。虽然这部作品没有得到当时保守派学校委员会的青睐，但它确实引起了评论家劳伦斯·阿洛韦（Lawrence Alloway）的注意。因此，阿洛韦邀请艾尔斯于1960年在英国皇家艺术家协会的'情况'中展出，在那里她展示了三幅画：Cumuli，Trace和Muster。大约18位艺术家的作品在'情况'中展出，这是一个今天仍然受到艺术史学家推崇的展览，艾尔斯是该团体中唯一的女性。
她的作品经历了许多风格的转变，特别是在20世纪60年代和70年代，部分原因是她对教学的承诺，这使得艾尔斯几乎没有时间专注于自己的工作。艾尔斯曾在科舍姆巴斯艺术学院（1959-66），圣马丁艺术学院（1966-78）任教，并在温彻斯特艺术学院担任绘画主管（1978-81）。几乎全职教学的压力造成了损失，在一轮重病之后，艾尔斯于1981年决定放弃教学，与她的小儿子，艺术家山姆·蒙迪（Sam Mundy）一起搬到北威尔士Llyn半岛Llaniestyn村的一个长老教区。
随后在北威尔士度过的十年，以及艾尔斯在20世纪50年代对该地区的定期访问，这为她2017年在威尔士国家博物馆Amgueddfa Cymru举办的回顾展提供了灵感。我花时间采访吉莉安并在她位于康沃尔郡的家中见到她，这些都是充满欢乐的时刻。香槟会被打开，她的儿子山姆（Sam）会开瓶，做成一顿丰盛的盛宴，因为许多狗和猫在我们周围嘎嘎作响 - 有一次甚至在纸上的作品对开页中蹦蹦跳跳。她如此怀念地谈论威尔士和她在那里的时光，以至于这个国家在她的工作和生活中的重要性从一开始就很明显。在教区长办公室，她会将未拉伸的画布直接钉在墙上，然后用梯子到达最高点。此时制作的大尺度作品，让观众直接接触到画作的表面，让你被色彩所笼罩，获得质感和笔触的强大体验。
除了在她的作品中获得新的自由之外，艾尔斯在威尔士的生活方式也有自由：'我要自己种植蔬菜，自己生产食物，但实际上我不能杀死东西。我以为如果我到了乡下，我会变得更强硬，但我没有。我们曾经杀过一只鸡，但是当它从烤箱里出来时，我吃了面包和奶酪，我不能吃它。我无法享受它们并看着它们的眼睛。我们有几十只鸡，最后是孔雀、鸭子和珍珠鸡。一切都在继续。
1987年，艾尔斯离开威尔士，搬到了德文郡北部和康沃尔郡边境一座名为'高树'的房子，在那里她一直住到去世。在整个20世纪90年代和2000年代，她的作品继续充满活力，尽管近年来其规模有所缩小。艾尔斯在她的整个职业生涯中在版画创作方面也多产，最近在日本纸上制作了一系列令人惊叹的木刻版画。在讨论她对绘画的感受时，艾尔斯经常将'视觉语言'称为与口头语言分开的东西，这是我们所有人所固有的。
在过去的一年里，艾尔斯被疾病困扰，这使她无法画画，尽管她一直希望回到这一点。尽管她的健康状况不佳，但2017年对艾尔斯来说是黄金的一年：她能够参观她在威尔士国家博物馆的回顾展;见证她作品的主要专著的出版;并看到Sam前往北京，在中央美术学院美术馆监督她在中国的首次展览'Sailing off the Edge'的安装。我们怀着深深的悲痛纪念这位伟大艺术家的逝世，我将深情地记住她巨大的幽默感和巨大的善良和慷慨。吉莉安·艾尔斯（Gillian Ayres）幸存下来的是她的两个儿子吉米（Jimmy）和山姆·蒙迪（Sam Mundy）。
2017
'Suns of Seven Circles Shine’ (2014)
SOMEDAY #1 2009-2010
The unique aquatint with carborundum and hand-colouring in acrylic
sheet: 102 by 101.5cm.; 40 1/8 by 40in
Song of Hours Fled, 2009
oil on canvas
60 x 60 in. / 152.5 x 152.5 cm
The Echoling Grove
signed 'Gillian/Ayres' (lower left); signed again, inscribed and dated 'Gillian Ayres/The Echoling Grove/2008' (on the reverse)
oil on canvas, unframed
42⅜ x 42 in. (106 x 106.7 cm.)
Painted in 2008.
2018 , Price Realised GBP 13,750
Lapis Lazuli that in the Channel Flows, 2007
oil on canvas
78 x 107 7-8 in. / 198 x 274 cm
Dogger
signed with initials 'GA' (lower left), signed again, inscribed and dated 'Dogger/Gillian Ayres/2006' (on the reverse)
oil on canvas
15¾ x 15¾ in. (40 x 40 cm.)
2012 , Price realised , GBP 5,625
Lift-ground etching with carborundum printed in colours, with extensive hand-painting
762 x 762mm
Ju Ju , 2005
Carborundum Etching with Hand Painting
30 x 30 in
Will summers , 2005
Carborundum etching with hand painting
41 7/10 × 41 7/10 in
106 × 106 cm
Edition of 10
Pinkerton, 2004
oil on canvas
84 1/4 x 84 1/4 in. / 214 x 214 cm
Offshore, 2004
oil on canvas
92 by 92cm.; 36¼ by 36¼in
Sophia's Dance
signed 'Ayres' (lower right), signed again, inscribed and dated 'Gillian/Ayres/2003/Sophia's/Dance' (on the reverse)
oil on canvas
24 x 24 in. (61 x 61 cm.)
Lift-ground etching with carborundum printed in colours, with extensive hand-painting
1094 x 1070mm
REMEMBER THIS
signed; also signed, titled and dated 2003 on the reverse
oil on canvas
91.5 by 91.5cm.; 36 by 36in.
Lot sold: 7,500 GBP
Ictis
coloured screenprint
60 x 60cm
At this Stage , 2001
Etching with carborundum printed in colours
1097 x 1067mm
Etching with carborundum printed in colours
660 x 734mm
The Estate of Gillian Ayres
After Midnight, 2000
oil on canvas
98 3/8 x 84 in. / 243.8 x 213.3 cm
Pheasant tail , 1999
Carborundum etching with hand-painting in acrylic on BFK Rives 270gsm paper
31 1/2 × 40 1/5 in , 80 × 102 cm
Springfield No. 2, 1999
Hand-painting in acrylic on paper with carborundum printing
Paper and image 120.5 x 158.5 cm
carborundum etching with hand colouring
47 5/8 x 62 5/8 in
BLUE DAZE , 1999
oil on canvas
61 by 61cm
September Song
signed with initials 'GA' (lower right), signed again twice, inscribed and dated 'Gillian Ayres/Gillian/1998/Ayres/September/Song' (on the reverse)
oil on canvas
24 x 24 in. (60.9 c 60.9 cm.)
2011 , Price realised GBP 8,750
Oddmedod No: 3, 1998
Hand-painting in acrylic on paper with carborundum printing
Paper 76.0 x 69.5 cm
Myrrh of Marib , 1998
Etching with carborundum printed in colours
798 x 1020mm
Ring Fancy's Knele, 1997
Hand-painted colour etching
Paper 79.0 x 75.0 cm
Stratie II , 1997
Oil on canvas
The Estate of Gillian Ayres
Popolo, 1997
oil on canvas
96 x 120 in. / 243.8 x 304.8 cm
Sikar II
etching with aquatint and carborundum printed in colours with extensive hand colouring in acrylic paint, 1993, on heavy wove paper, signed and dated in pencil, numbered 41/100, with wide margins, slightly reduced below, surface abrasions in the image at lower left, framed
Plate 860 x 853 mm., Sheet 1080 x 1070 mm.
The Colour That Was There ， 1993
Acrylic paint and screenprint on paper
Image: 922 × 920 mm
《曾经有的颜色》是英国艺术家吉莉安·艾尔斯（Gillian Ayres）用丙烯酸涂料覆盖的丝网印刷品。这件作品几乎是方形的，以中央蓝色部分为主，其中包含许多联锁形式，这些形式主要以白色轮廓呈现，包括圆形，矩形，半圆形，三角形，点，直线和小星星。在这个中央广场周围有两个同心边界 - 一个黑色和黄绿色，另一个是粉红色 - 包含之字形和更多的正方形，点和网格状的线条图案。这些边框似乎构成了内部空间的框架，尽管松散的笔触，富有表现力的图案和着色使整体构图具有动态和抽象的外观。
unique hand-coloured etching and carborundum
180 x 276 cm
Cinnabar , 1999
Hand colored etching with carborundum on
size 14 3/4 x 21 in. (37.3 x 53.3cm)
RUFOUS , 1999
Etching with carborundum printed in colours with hand colouring in acrylic
sheet: 120 by 158cm.; 47¼ by 62¼in
Juno and the Paycock , 1992
aquatint and carborundum printed in colours
1066 x 1066mm
Angel Heart , 1992
oil on canvas
48'H x 36'W
Helios, 1990.
Oil on canvas.
Bought with the aid of grants from The Art Fund and MLA/V&A,
1991. © the artist’s estate.
Phaëthon , 1990
Oil paint on canvas
Support: 2439 × 3658 mm
Phaëthon 1990是一幅非常大的油画，充满了各种互锁但松散定义的形状，包括三角形，圆形，半圆形，拱门和之字形线条。黄色，红色和橙色的阴影特别突出，而许多形式都被赋予了厚厚的白色轮廓。画布的表面厚厚地涂满了油漆，这些油漆似乎已经快速而自由地分层应用，以便覆盖画布的每个区域。在绘画的顶部，黑白线条从多色带辐射出来，这些带从一侧弯曲到另一侧，在中央构图上，中央构图由各种尺寸的松散描绘的形状组成。在作品的底部边缘是一系列黑色，棕色和红色油漆的垂直平行线，策展人大卫·艾略特将其描述为'一种花园围栏，在篱笆后面可以发生构成绘画中心的色彩和形式的强烈戏剧性'（艾略特1990年，第4页）。
从20世纪60年代中期开始，她主要使用丙烯酸涂料，经常以柔和的颜色制作作品（例如，参见Weddell c.1973-4，Tate T13725），英国画家Gillian Ayres于1976年恢复使用油画颜料，并开始使用更加丰富多彩的调色板。Phaëthon厚厚的油漆层，旺盛的色彩和富有表现力的油漆处理是艾尔斯在温彻斯特艺术学院完成教学并于1981年离开伦敦前往北威尔士后的作品的特征。这幅画是使用直立的画布和梯子在艾尔斯位于德文郡和康沃尔郡边界的工作室中制作的，她于1987年搬到了那里。
这部作品的标题指的是法托翁的形象，根据希腊神话，他是太阳神阿波罗的儿子。这幅画中黄色、红色和橙色的主导地位可能暗示了法顿的身世，特别是法伊通乘坐父亲的太阳战车旅行的神话般的叙述，当时他开得如此之快，以至于周围的景观爆发成火焰。然而，艾尔斯作品的标题通常是在画作完成后构思的，在某些情况下，艺术家的朋友或自由联想的过程会提出。2001年，艾尔斯说：'我喜欢这些标题，关心它们，但它们并不描述这些画作'（Gooding 2001，第148页）。
同样，艾尔斯认为《法通》等作品中的形式是抽象的，但也声称，'为了得到一些东西......自然界中的宏伟事物，但要使油漆本身做到这一点，一直是一个不断的野心;人们正在寻找这样的事情发生'（引自Gooding 2001，第182页）。艾略特认为，在《法通》等作品中，'高度俯仰的几何和有机形式'与'物质世界的超越'之间存在冲突，他将这种冲突与俄罗斯艺术家瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky，1866-1944）在1912年至1920年间创作的抽象画进行了比较（艾略特1990年，第4页）。
Phaëthon于1990年11月在伦敦费舍尔美术画廊举办的艾尔斯作品个展中首次展出。
The Estate of Gillian Ayres
Ding Dong Merrily on High, 1989
oil on canvas
112 1-8 x 113 in. / 285 x 287 cm
Abstract
signed and dated 'Gillian Ayres 88' (lower left)
gouache and pastel
21½ x 29½ in. (54.6 x 74.9 cm.)
pastel, acrylic and paper collage
20 ¾ x 30 ½ in. (52.7 x 77.5 cm.)
Abstract composition , 1988
pastel on paper
58cm x 41cm
The Estate of Gillian Ayres
Hydaspes, 1988
oil on canvas
124 x 97 in. / 315 x 346.5 cm
mixed media and collage on paper
119.3 x 80 cm
The Estate of Gillian Ayres
The Bee Loud Glade, 1987
oil on canvas
112 1-8 x 112 1-8 in. / 285 x 285 cm
The Estate of Gillian Ayres
Cuckoo Time, 1987
oil on canvas
109 3-4 x 98 in. / 279 x 249 cm
1987
Oil on Canvas, painted in 1987.
The Estate of Gillian Ayres
Dance of Ludi Magni, 1987
oil on canvas
65 5-8 x 135 in. / 167 x 345 cm
The Estate of Gillian Ayres
August, 1987
oil on canvas
82 5-8 x 153 1-2 in. / 210 x 390 cm
City of Tiny light , 1986
oil on canvas
121 cm.; 48 in. diameter
1986
“Dance of the Ludi Magni,”, 1984
Loth to Depart
signed 'Gillian' (on the reverse)
oil on canvas, unframed
12 in. (30.6 cm.), diameter
Painted in 1983.
oil on canvas; oil on canvas, unframed
The Estate of Gillian Ayres
Untitled, 1982
oil on paper
25 5-8 x 17 5-8 in. / 52.4 x 45 cm
The Estate of Gillian Ayres
Untitled, 1982
oil on paper
23 1-2 x 16 1-2 in. / 60 x 42 cm
Antony and Cleopatra , 1982
Oil paint on canvas
Support: 2893 × 2872 mm
frame: 2941 × 2922 × 75 mm
The Estate of Gillian Ayres
Untitled, 1981
pastel on paper
12 1-8 x 9 in. / 31 x 23 cm
Pyxides un Bucchero
signed and dated 81.; also signed, titled and inscribed on the reverse
oil on canvas
Sold 18,750 GBP
The Estate of Gillian Ayres
Phosphor, 1979-80
oil on canvas
59 3-4 x 60 in. / 152 x 152.5 cm
Mons Graupius, c.1979
oil on canvas
148.5 by 148.5cm.; 58½ by 58½in
76.4 x 60.9 cm.
The Estate of Gillian Ayres
Sabrina, 1978
oil on canvas
96 3/8 x 60 1/8 in. / 245 x 153 cm
oil on canvas laid on board
54 x 35.5 cm
Taouk
signed and dated '78-79/GILLIAN AYRES' (lower right), signed again twice, dedicated and dated again 'Gillian Ayres 1977, 78/Gillian/Ayres/To Tracia/and/Julian/Love/Gillian' (on the reverse)
oil on canvas
30 ¼ x 24 ¼ in. (76.8 x 61.6 cm.)
Painted in 1977-79.
2019 , Price realised GBP 8,750
Untitled
acrylic and watercolour on paper
52.5 by 72cm.
Churki
Acrylic on paper
23 x 31 in
Weddell ， 1973-74
Acrylic paint on canvas
Support: 1680 × 1250 mm
acrylic on canvas
30 x 25 in. (76.2 x 63.5 cm.)
Crivelli’s Room I , 1967
Screenprint on paper
Image: 521 × 670 mm
collage and mixed media
55 x 75.3cm (21 5/8 x 29 5/8in)
oil on paper
56 x 76.5cm
UNTITLED , 1963
oil, gouache and charcoal on paper
55 by 75.5cm
ABSTRACT, 1962
pencil, gouache and oil pastel on paper
34 by 34cm
Break-off , 1961
Oil paint on canvas
Support: 1524 × 3048 × 32mm
Gouache, acrylic and charcoal
24½ x 19¾ in. (62.2 x 50.2 cm.)
Sun Up , 1960
oil on canvas
122 x 91.5 cm. (48 x 36 in.)
Distillation , 1957
Oil paint and household paint on hardboard
Support: 2134 × 1524 mm
frame: 2172 × 1561 × 47 mm
蒸馏部分涂在家用珐琅中，部分涂在艺术家的油画颜料中。艾尔斯用抹布和刷子涂抹油漆，从罐头中倒出并从管中喷出。受到北美抽象表现主义画家杰克逊·波洛克（Jackson Pollock）制作滴水画的照片的影响，她在这幅画平放在地板上时创作了这幅画。艾尔斯通过用溶剂溶解油漆来保持油漆流体，使她能够快速自发地操纵它。她当时主要关心的是空间、材料和颜色，以及平衡这些，这样没有什么比其他任何东西更重要。一个是没有构图的想法...'
画廊标签，2019年4月
Orange, Yellow, Black, Blue
signed 'by Gillian Ayres' (on the reverse), signed again and inscribed 'Orange/Yellow/Black/Blue/by Gillian Ayres' (on the artist's label attached to the backboard)
oil, bitumen and mixed media on board
16 ¼ x 11 in. (41.3 x 27.9 cm.)
2014 , Price realised GBP 10,625
oil and household paint on canvas
63.5 by 76cm.; 25 by 30in
SEDGE , 1960
oil on hardboard
91.5 by 91.5cm.; 36 by 36in
Abstract
signed and dated 56; further signed on the reverse
oil on board
Sold 20,000 GBP
Black and White Composition
signed 'Gillian Ayres' (lower right)
oil, household paint, linen and netting, unframed
17 7/8 x 24 in. (45.4 x 61 cm.)
Painted circa 1954-55.
2011 , Price realised GBP 20,000
Untitled
signed 'G. AYRES' (lower left)
oil on canvas
14 x 18 in. (35.6 x 45.7 cm.)
Painted circa 1953.
2016 , Price realised GBP 12,500
UNTITLED , 1952
oil on canvas
50 by 75cm
Ms. Ayres at her home in 1961.
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英国 艺术家 图文
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/ 绘画，可以画物是物，更可以画物非物，画出理论，认知和实验——英国画家，布莱恩·温特（Bryan Wynter）
/ 观念艺术/装置作品本身以及背后被赋予的意义，了解著名的英国观念装置女艺术家——科妮莉娅·帕克（cornelia parker）
/ 用绘画来超越绘画本身具有伟大的意义！英国绘画大家——莱昂·科索夫(LEON KOSSOFF)油画作品
/ 除了致敬经典，就是描绘熟悉的伦敦和朋友，英国艺术大家——莱昂·科索夫(LEON KOSSOFF)的素描和版画
/ 简单的形状，有趣的图形！来自伦敦的年轻艺术家——康纳·艾迪生（Connor Addison）
/ 笔法大气的英国九零后女抽象画家——杰德·法多朱蒂米(Jadé Fadojutimi)/
/ 20世纪最天才英文诗人的诗意绘画——英国诗人画家 沃尔特·大卫·琼斯（Walter David Jones）
/ 充满力量和意象的画面——不应该被世界淡忘的英国女画家琼·埃德利（Joan Eardley）
/ 尤安·乌格洛（Euan Uglow）——时刻与艺术圈保持清醒距离的英国艺术家
/ 英国艺术家，格雷厄姆·萨瑟兰（Graham Sutherland）——风景与宗教
/ 240万英镑的十八世纪最贵水彩画，英国著名水彩画家——约翰 · 罗伯特 · 科岑斯（John Robert Cozens ）
/ 恐怖主义、胡子和英国脱欧——吉尔伯特和乔治（Gilbert & George）2016年度展作品
/ 被指控剽窃的艺术家——格伦·布朗（Glenn Brown）
/ 具象，还是抽象，与我而言是一场永远的战斗——塞西莉·布朗（CECILY BROWN）
/ 我的作品要么进美术馆，要么进垃圾箱——弗朗西斯·培根（FRANCIS BACON）
/ 英国画家弗兰克·奥尔巴赫（Frank Auerbach）——画了涂，涂了画，不断反复的风景画
/ 难得一见的私藏画作曝光——大卫·霍克尼（David Hockney）作品拍卖图录
/ 写生、工作、自画像和洛杉矶的家-----大卫·霍克尼（David Hockney）
/ 被我们忽略的好画家——写生过两次世界大战的（paul nash）保罗·纳什
/ 还原真实从不在我考虑范畴之内——Peter Doig 当代绘画牛咖：彼得·多伊格
/ 谁更重要？理想主义的美化和不加修饰的现实——吉米·尼尔森 （Jimmy Nelson）
/ 这样画花草树木？感觉还好吧，红红绿绿，轻轻松松，舒展喜悦。英国年轻画家——康拉德·克拉(CONRAD CLARKE)
/ 剑桥毕业，英国第一个使用塔奇斯特概念和动作绘画的画家——弗兰克·阿夫雷·威尔逊（Frank Avray Wilson）
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