黄君璧是近代著名画家，他在画坛上的地位极高，和张大千、溥心畬难分轩轾。黄君璧技法全面，作品题材涉及山水、人物、花鸟。
他笔下的山水尤其精妙，写生取景兼顾传统笔墨章法。这幅《灵岩落泉》是他创作的仿古佳山水画，采用立轴形式，画了一幅壮美多情的佳作。
他临仿髡残笔法，采用浅绛设色的方法，让画面看上去苍浑茂密，幽深静谧。浅绛山水最怕画不出空间层次，导致色墨混杂，令人生厌。
他用干笔淡墨皴染，稍加赭石提色，色与墨形成疏密对比，产生浓淡对比，拉开空间距离。
欣赏这幅《灵岩落泉》可以发现黄君璧在创作中的优点，那就是师造化。造化就是自然之美，包罗万象，一丘一壑都蕴藏生机。黄君璧细笔勾画，皴染精妙，借用传统山水画中的烟霞云海、飞瀑流泉，补足画面气势，赋予作品刚柔并济的美感。很多近代画家，他们在创作中受西方写实画派影响，特别注意作品的真实感。黄君璧临仿髡残画风，描绘开门见山的全景山水采用了繁复堆叠的构图形式。堆叠，很容易让人误会陷入套路而不知，被人诟病生硬做作。为了打破人们的偏见，黄君璧用色彩浓淡表现远近关系，看上去有种山重水复的壮美感觉。有人会说，这幅《灵岩落泉》很像元代王蒙的密体山水。这种观点也没有错，山水画在创作中具有传承性，髡残的密体山水继承了王蒙的笔墨特征。黄君璧致敬髡残，乃至画出王蒙的笔墨韵味，足以证明他技法高超，对传统技法研究深入。构图饱满细致，需要画家在创作中特别重视笔墨调性与节奏。大量使用渴笔、枯笔，用披麻皴、解索皴勾画山石肌理。充满褶皱的山石岩体，在皴笔的加持下有了明暗阴阳。阳刚硬朗山石与烟云雾气交织在一起，化解了霸悍之气，形成宁静幽深的山水空间。有位明代诗人写过一首诗，“野性耽丘壑，幽居远市廛。中峰高隐处，长抱白云眠。”你细品，黄君璧画的就是这首诗。诗画一体，让作品显得文人气十足。只有深入观察，才能画出这样有灵气的山水画。墨色的浓淡转换，浅绛提亮，画出干而不枯的润泽美感。这只是视觉效果，作品境界的提升需要文化修养助力。从而显示出，不仅要继承传统，还要借古开今的创作理念。山水画的意境是情感投入后参悟的妙趣，往往靠画家的真情流露体现。黄君璧在画面上题诗一首，“山中灵石碧嵯峨，高士茅堂住涧阿”。山势高峻让人觉得高不可攀，山中林密又让人觉得可居可游。看似若即若离，实际上念念不忘。情感的丰富感受，让人与山水互为好友，这是高山流水遇知音的惬意。黄君璧把士夫气融入画中，让作品显得古雅脱俗。酣畅淋漓的笔墨，郁茂苍浑的面貌，让这幅《灵岩落泉》引人入胜。沉稳、变化兼而有之，实景、虚境相映成趣。不要机械地继承笔墨，要在创作中加入了自己的思考，让传统技法具有时代特征。黄君璧的成功，说明一个问题。不要随意割裂传统与现代，只要活学活用，有机会攀上艺术高峰。黄君璧长期生活在台湾，写生的足迹遍布全球。无论看到哪里的山水，他都能用传统技法表现，活学活用、古为今用，实乃楷模。
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