水墨画讲究的是留白，更重要的是意境，画家们常常要留下一些空白，给观赏者想象的空间，这已山水画尤甚。俊美山川常常是画家笔下描绘的对象，在我国古代，人们崇尚赞美名山大川之美，画家们更是用水墨挥洒出一幅幅美妙的山水画。下面遴选十五副精美画作，同大家一起欣赏。
湖山书屋图 王绂 长卷 纸本 墨笔 纵27.5厘米 横820.5厘米 辽宁省博物馆藏
此图为王绂49岁时所作。写太湖一带景色，岛屿错落，渔家撒网，农人赶车，学子吟唱。以幽淡清远的笔墨，倾注着作者对家乡浓厚的眷恋之情。以圆熟的笔调，勾皴山石。在构图上，按山川形状，生活情理， 安排舟楫、溪桥等景物，使画面散而有物，聚而不塞，处处成景，极得江南烟霭微茫之气，堪称杰作。
灵阳十景图 夏芷 册页 绢本 水墨 淡设色 各纵27.5厘米 横54厘米 (日)私人藏
夏芷，生卒年不详，明代画家。字廷芳，钱塘(今浙江杭州)人。画师戴进，致力甚勤。善山水人物诸体，笔力直逼乃师。传世作品有《归去来兮图》。此图写灵阳山明水秀之景。屋字以界画法为之。层峦列则以斧劈皴擦山头，继以淡墨接染，渐次虚淡，至山脚恍若云雾弥漫。画面具空明朗润之境，颇得戴进真传。
两江名胜图(之一) 沈周 册页 绢本 设色 纵42.2厘米 横23.8厘米 上海博物馆藏
《两江名胜图》绘长江淮河两岸的名胜风景，画面撷取富有特征的景物，剪裁简明，却构成诗意盎然的境界。每幅构思，单纯集中，情景融合， 意味隽永。用笔质朴、凝重，山峦的繁笔勾皴和屋宇的简笔勾勒，形成疏密的对比，墨色也富有虚实轻重的变化，使画面产生强烈的装饰美感。现选印两页。其一为《马鞍山图》，写江苏昆山县西北马鞍山风景，图中山阜平地拔起，峰顶梵宇耸峙，幡旗拂空，以松下人物相衬托，更显风峦的雄奇。
两江名胜图(之二) 沈周 册页 绢本 设色 纵42.2厘 米 横23.8厘米 上海博物馆藏
其二为《杭州下天竺寺图》，画中寺院掩映在万木丛中霭缭绕，流泉跳珠，一派梵宫胜地幽雅和宁静的气氛。
庐山高图 沈周 立轴 纸本 淡设色 纵193.8厘米 横98.1厘米 中国台北故宫博物院藏
图中山峦层叠，草木丰茂，飞瀑高悬，云雾浮动。此图构图布局颇具匠心， 墨色浓淡层次逐渐变化。作者取于王蒙技法，善于组合稠密高叠的石岩，进而形成转折交搭的层峦，再位置大小林木，复合为整一的自然美，疏密、松紧，有条不紊。
春山游骑图 周臣 立轴 绢本 淡设色 纵185.1厘米 横64厘米 北京故宫博物院藏
周臣，生卒年不详，明代画家。字舜卿：东村，吴(今江苏苏州)人。能诗，擅画山水师陈暹，上溯南宋诸家，其取法李唐、刘松年仿马远、夏圭，与戴进并驱。此图以春游、行旅为题材，融合北宋李成、郭熙和南宋李唐、刘松年画法，画面作高远景色，崇山峻岭，由近及远，自低至高，既深邃又高峻，自呈风貌。全图周密雄劲而又疏朗清秀的格调，别具新意，为周臣山水画的代表作。
春山伴侣图 唐寅 立轴 纸本 水墨 纵82厘米 横44厘米 上海博物馆藏
此图全用水墨，仅一叟衣袍醮以淡红色。图中曲栏映掩，杂树绽青，春山含笑，高士临流，给人以阳和日暖之感。山峦秀媚，皴以柔和的披麻，着意于水墨渲染，益见明秀逗人，全图具有天真幽淡的意趣。该图运用元人笔墨为山川写容，却又具有宋代山水画之风韵。位置经营，也别具匠心。由此可见作者的高超画艺。
太行晴雪图 谢时臣 立轴 绢本 设色 纵23l厘米 横165.6厘米 青岛市博物馆藏
此图写太行山雪后景象，涧水、舟车、行旅作近景。山峦、旅舍、庙宇为中景。以高耸千仞的巨峰作远景。山峰上杂以大小混点， 略加勾勒， 显示出积雪的小树。 以淡墨烘蓝蔚的天空，远山尽留空白，作为余雪。此图具有浓厚的生活气息， 画面笔法谨严，线条浑厚饱满，气势雄伟
蜀道图 谢时臣 立轴 纸本 纵336.5厘米 横101.5厘米 (美)私人藏
此图写蜀山的雄奇，蜀道的艰险。危崖山石作斧劈皴，轮廓分明，笔法劲健老硬。溪水云烟以细笔轻勾，曲屈流畅。行人栈道出笔谨严。全画不求虚实和空间的纵深感，远山近石都作细致刻画，如置于同一平面上，以强调山峰和栈道的雄峻与陡峭。此图表明谢时臣画风并不囿于一体，而是具有多样性，足见作者的艺术功力。
虎丘前山图 钱毂 立轴 纸本 设色 纵111.5厘米横31.8厘米 北京故宫博物院藏
图画苏州虎丘山前景色。虎丘塔云岩寺，掩露于翠丛之中。虽为远景，却很注目。近景树丛山门，以衬远景及塔下剑池。池前石上的人物活动，则见静中有动之趣。整幅构图严谨，笔墨精炼。
金陵八景图 郭存仁 长卷 纸本 设色 纵28.3厘米 横64.3厘米 南京博物馆藏
全卷八景，所写皆为明代金陵实景。此选为《白鹭晴波》及《石城瑞雪》两幅。前幅绘长江中的白鹭洲春色，崖边垂柳随风飘荡，洲上芦荻葱绿，江水浩淼，碧波涟漪，春意正全卷八景，所写皆为明代金陵实景。此选为《白鹭晴波》及《石城瑞雪》两幅。前幅绘长江中的白鹭洲春色，崖边垂柳随风飘荡，洲上芦荻葱绿，江水浩淼，碧波涟漪，春意正浓。
休园图 王云 长卷 绢本 设色 纵54厘米 横1294.9厘米 旅顺博物馆藏
此卷描绘明代扬州著名休园的四季景色，全卷共十二段。通过树木、花草、禽鸟季节的特征，表现了四季不同的园林景色。其间楼台亭阁、屋宇、舟桥用“界画”法，严谨工整，合于法度； 点景人物的身份、安置、动态、神情皆与环境统一。笔法秀丽清新，设色艳而不俗。兹选二段：一、第四段春景。乔木丛生，桃红柳绿，碧池荡漾，掩映厅堂，曲尺长廊连接一轩，内坐长者展卷沉思。景色秀美，多以青绿表现融融春意。二、第五段夏景。临水平台的三楹亲堂，面对荷池曲桥，高树垂荫。厅内有身穿宽袍者，正襟危坐，沉静凝神，状似休园主人；旁坐宾客，临栏远眺。人物脸部用赭石烘染，肌肉起伏，形象生动传神。
西林十六景图 张复 册页 纸本 设色 纵35厘米 横25厘米 无锡市博物馆藏
张复，生于1546年，卒年不详，明代画家。字元春，号苓石，江苏太仓人。山水以沈周为宗，晚年稍变已意，自成一家。间作人物，亦颇工致。此图册共十六页，写西林十六景致。此选其中两页。之一画重峦山丘，成林杂树，山间溪水板桥，屋合村宇。画面具有沈周粗笔风韵。之二写雪景山水，粗简明晰。
秋兴八景图 董其昌 册页 纸本 设色 纵53.8厘米，横31.7厘米 上海博物馆藏
《秋兴八景图》为董其昌的精品之作，共八开，所写为作者泛舟吴门、京口途中所见景色。图中峻拔的山头，沉重的石块，深邃的溪谷，弥漫的烟雾，各尽其态。既有草木葱茂、风雨迷蒙的江南丘陵特点，又有沙汀芦荻、远岫横亘的水乡情调， 亦有江天楼阁、彩舟竞发的江上景色。每幅皆构图精巧， 意境高远，韵味充足。笔墨则集宋元诸家之长，形成苍秀雅逸的画风。此处选刊两页供欣赏。
点苍山色图 黄向坚 立轴 纸本 设色 纵127.7厘米 横42.5厘米 上海博物馆藏
黄向坚(1609-1673)，明末清初画家。字端木，吴(今江苏苏州)人。善画山水，师法王蒙，结构严密，干笔苍秀。传世作品有《秋山听瀑图》、《寻亲图》、《境崖陡壁图》等。此图描绘云南大理点苍山，一片壮观景象。群峰插云，争奇竞秀，云气弥漫。这是点苍山著名的十九峰。山坡层林覆盖，山下洱海浩瀚，舟楫扬帆。全图用花青、赭石混和，并掺以水墨敷色；峰头山脊，用笔浑厚，得沉郁苍翠之感；皴笔繁密，牛毛皴、披麻皴等兼施并用。点笔丰富，更显得树叶郁茂。塔楼屋字、城墙舟楫皆描绘细致。黄向坚传世作品不多，此件堪称代表作。
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