黄宾虹《花卉》
黄宾虹绘画远溯宋元诸家，取法于先贤之所长而不墨守旧法，就此幅花卉而言，淋漓极致中，隐现沉着老辣，其用色之讲究，可谓美艳而不俗，写意而存真；墨色相间，或浓或淡，层次明快，有很强透视感，细观共享笔处，先后有秩，章法不乱，用笔之灵动，用色之苍润，格调之幽雅，极见成就。
清 蒲华《天竺水仙图》
此图工整、含蓄，不同于作者常见的豪放不羁、水墨淋漓的风格。一块峡峋怪石，拖笔烘染、坚实稳重；天竺、水仙、腊梅、万年青环绕四周，花叶纷披，枝干纵横，各尽其致。整幅构图严密，繁而不乱，疏而不漏。设色清丽，诗画交融，情意俱佳。
陆抑非《苍兰》
此作虽工笔重彩但仍富于秀丽文儒的气息，生动自然的穿插、精致而灵动的线条、艳丽而高雅的色彩、法度严密又不失性情的造型，“清绝秀巧，生意盎然”，画中墨石因构图需要而塑造，不仅稳定了画面，也更衬托出苍兰优美的倩影。
蓝瑛《仿梅花道人山水图》
此图笔法方折挺利，构图造境，独抒胸臆。图中近景居中，杂树高大，聚点为叶，掩映潺潺流瀑、村舍；背景崇山叠岭，石骨嵯峨峥嵘，间以杂树殿字，饶有无限风光在险峰之逸趣。虽为仿梅花道人之作，实则借古开今，自成一格。
明 唐寅 作品 《古槎鹳鹆图》
画中以大笔没骨涂染，塑造了一只栖息枝头、昂首鸣春的鹤鹆的优美形象，神态活灵活现，呼之欲出。树身以飞白写出，盘藤则用水墨阔笔。画面错落有致，神韵飞扬，为唐伯虎传世之精品。
清 雍正 书法
雍正书法追随其父，走董其昌流畅和美一路。他的书法文雅遒劲、气势宏伟，有皇帝欲凌驾雄强的气概。就个人的艺术修养和鉴赏品位而言，雍正在清代的帝王中十分突出。
何家英《静夜思》
透明纱帐、蒲扇和睡猫将人们带入画家营造的清凉夏夜中。独坐少女出神凝思，目光纯净。轻薄透明的纱帐与少女半隐半现的形态，构意奇巧，描绘灵妙，不仅增加了画面的虚实变化和朦胧感，而且赋予了形象以“犹抱琵琶半遮面”般的情调，意蕴幽婉，可谓是“迁想妙得”。
八大山人 作品 《双雀图》
画中双雀对立，似喁喁低语，画面的其余部分，一片清空，了无衬景。全画惜墨如金，以一当十，笔简形赅，笔尽而意周。
张大千 彩墨荷花
大千居士的这帧荷花以纯美清雅胜出，大有繁华落尽、洗尽铅华的感觉。画中荷花，一花一苞，一开一合；画中荷叶，高低错落，翻滚延展；绿的迷蒙氤氲托出红的高洁出尘。花红叶绿，摇曳多姿，一派夏日荷塘的烂漫色调，却经过清墨淡晕，反而有一种沉潜宁静的底蕴。
清 张熊《牡丹图》
此幅用恽寿平没骨法绘折枝牡丹一枝，风姿古媚，潇洒秀丽，后衬金盏菊一枝，色泽明艳。张熊，喜收藏金石书画，一生收藏一万多件古董珍玩，名扬艺林，被称为“沪上寓公之冠”。绘画用色艳而不俗，带动了一批画家活跃于画坛，时称鸳湖派。与任熊、朱熊合称“沪上三熊”。
启功《秋山》 此幅中远山微云掩映，楼阁隐现，恍若不可企及的仙境，与这仙境相对应的是建在水边的荒野村居、自横的小舟。披麻皴和淡墨的点染，使画中自有一种清静的意韵。而温润的设色，又使这清静中多了种关怀人世的态度，从而使画家旷达、自然的胸怀尽寓其中。
南京博物院藏 张杰《花鸟图》
张杰，清代画家。江苏扬州人。工画花竹，尤长水仙。此画中牡丹花已经盛开，高矮错落，尽显国色天香之韵味。处的海棠花开似火，一对雉鸟一上一下停在枝上。整幅画设色考究线条流畅，充分发挥出工笔花卉刻画细致的特点。
谢荪《荷花图》
这幅工笔设色花卉小品技法从宋代院体画中脱变而出，钩勒晕染，花、叶的线条工细而不呆板，敷色艳丽而不浓腻，构思别致巧妙，作品只着一花半叶，一株水草率意地穿插其间，晕染工致，将荷花的叶脉甚至纤维也用细笔毫发无遗地勾出。整个画面显得气闲神静、恬润温雅。
明 陈洪綬《古梅图》
陈老莲此图绘枝椏上梅花繁生，著枝疏密得当，正反背侧相映。花瓣用墨圈画，线条遒劲圆润，以淡青衬底，烘托出雪梅高洁。描绘梅干，直中有曲，採浓、枯墨笔鉤勒，线条古拙方硬，具金石韵味。又以墨赭点苔，再以短皴笔触补其粗糙质感。
元 吴镇《墨梅图》
此画是古代传世名画之一。《墨梅图》水墨画兀突梅之枒杈，顿挫转折，虬干花疏。干枝飞白处，梅花圈点，笔法苍劲，虽为游戏笔墨，却能见出功力深厚。
恽寿平作画兼采师法古人与写生态度。本幅画桃红柳绿的春日即景，以具覆盖力的矿物质顏料铅粉配以胭脂，描摹灼灼怒放碧桃花的明媚鲜研，杨柳则以对比性带有透明水感的植物性微黄汁绿色彩作为陪衬，表现早春新发芽叶的柔嫩飘逸。
吴昌硕《红梅图》
此图以赭石、水墨写山石竦立陡峭，气势巍峨。浓墨写梅干，渴笔写枝，虬曲盘折，动势飞扬。胭脂点写梅瓣，疏密变化，富有韵律。山石之硬朗更映衬出梅花之清艳。整个画面色酣墨饱，奇韵脱俗，可称书、画双绝。
此画款题“九十七岁白石”，是齐白石仙逝之年的作品。画中牡丹大笔重点，写意豪宕，动姿飞扬；不写枝干，只以墨点彩染，刻画出叶片浓郁苍翠之态，墨笔撇飞，便将叶随风动，风吹叶涌之神尽情描出。
明 魏学濂《荷花鹭鸶图》
图中碧荷舒卷如云，一白鹭曲颈缩首，正在岸边草丛中闭目休憩。画家以泼墨写出荷叶，以重墨勾筋描络，写中带工；双钩写荷花，璎珞飘摇。白鹭近似白描，不加晕染却生动准确。整幅画清新明快，是一幅写意佳作。
元 王冕 《墨梅图》
王冕以画梅著称，尤工墨梅。《墨梅图》画横向折枝墨梅，笔意简逸，枝干挺秀，穿插得势，构图清新悦目。用墨浓淡相宜，清润洒脱，神韵盎然，是一幅不朽的传世名作。
明 沈周《玉兰》
古代宅院常种玉兰，象征“玉洁冰清”或“玉堂富贵”。早春玉兰往往叶未长而花先发，有“木花树”或“望春花”之称。本幅浅设色画写意白玉兰，以淡青色烘染背景，运用留白法突显花朵的洁白。画家使用粗硬短促的线条画枝皴干，并以长弧线做出花瓣的柔嫩质感，显得清淡雅致。
这是幅典型的陶氏融合中西的新中国画之作，从其所钤“苟全性命于乱世”一印判断，应是解放前作品。一条盘旋而上的石径，在嶙峋的山石间，逶迤远方。苍松挺立，涧水淙淙，山中烟云缭绕，在一派山静如太古的氛围中，力图令观者在婆娑明灭的光影中，产生恍如置身世外桃源的时空错觉.
明 蓝瑛《白云红树图》
此图是蓝瑛青绿山水画中的杰作。图中山峰白云缭绕，树木争奇斗妍，溪水明净，雅士幽赏。作者师法董其昌，仿张僧繇没骨法，画白云红树，远山近石，鲜艳夺目，颇为别致。
此图画嘉兴东洞庭的湖山景色，秋峦葱郁，长松劲拔，渔舟细小如叶在水面飘浮。构图用阔远的二段式，突出了江南山重水复的自然之美。山石作披麻皴，再加湿笔浓墨点苔，充分发挥了水墨氤氲的特性，抒发了幽闲澹远的情致。
黄宾虹 作品《临流结茆图》
此幅是黄宾虹84岁时所作六尺山水，从大处看，崇山峻岭，云缠水绕，气韵生动；从小处看，水口的位置，留白处理乃至色墨点线在溪桥、茅屋、树石等不同对象上的不同笔法表现，都呈现了黄宾虹绘画技法的多样性与丰富性，展现了他的美学理念。
清 恽寿平《桂花紫薇》
本幅扇面分绘八月夏秋之季的花神--桂花、紫薇，花枝穿插缤纷艳丽，花瓣繁复重叠。花卉多用钩染，设色有层次变化，叶片采用没骨法，叶脉向背清晰，颇见写生之妙。画中自题“红薇晓艳，金粟秋香。”两种花卉相互竞艳，花香醉人。
王叔晖 工笔人物《西厢记·听琴》
王叔晖笔下的人物情浓意抒，优雅恬静，境韵悠长。崔莺莺清丽文秀、脉脉情深，红娘机敏善良、情趣盎然，张生痴心一片、如醉如迷，都通过她流畅、细密的线条，勾勒出传神的形态、动作、表情。她的作品“戏味”较浓，看她的画，就像在欣赏一出戏.
清 陈书《岁朝丽景》
此图为雍正乙卯年新春上元节供花写生之作，画面展现春暖花开，岁首迎新之喜气。画中盆景将数种花株移于瓷盆之中，并依高低比例与花色特性交错植栽，为插花与盆栽艺术之完美结合。石代表寿，加水仙、天竺，为天仙拱寿；搭百合、柿子、灵芝、苹果，另有百事如意、平安如意等寓意
张大千《瑞士胜概》
此幅绘起伏的重重山岭与丛树环绕着一处缓坡，林屋间云气弥漫，古朴的木桥架河而过。全画以湿笔为主，主要用线条勾勒物象，辅以皴擦，干湿之间，浑然天成。董、巨、大痴笔法，尽显其间，随心所欲而又有笔有墨。
王献之《东山松帖》
此帖是王献之所书写的一通信札，通篇寻绎不到精丽的笔法，谨严的结构，甚至有败笔、“失体处”，而它自有一种不可抗拒的美。读《东山帖》当味其高韵远致，若斤斤于笔墨形质，则如缘木求鱼。
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