著名书画家作品赏析（十）

张大千《春枝栖禽》

 

此幅中的枝干，苍老挺拔，皴擦利落，与之相伴的一青翠风竹，细劲有力，用笔洒脱，别有韵致。一长尾鸟傲立枝头，不畏风霜，独行独往，英姿奕奕，颇见传神。

 

八大山人《游鱼图》

朱耷一生对明忠心耿耿，以明朝遗民自居，不肯与清合作。他的作品往往以象征手法抒写心意，如画鱼、鸭、鸟等，皆以白眼向天，充满倔强之气。这样的形象，正是朱耷自我心态的写照。

 

 

八大山人《孤禽图》

整幅画面仅在中下方，绘一只水禽，鸟的眼睛一圈一点，眼珠顶着眼圈，一副白眼向天的神情。一足立地，一足悬，缩颈，拱背、白眼，一副既受欺又不屈，傲兀不群的情态。流露出愤世嫉俗之情，反映出孤愤的心境和坚毅的个性。此画原为北京市文物公司藏。
 

      

明 董其昌《青弁图》

此图师董源画法，部分采用传统的笔墨结构，但此画面平面感强，山石屈曲的结构和笔致墨法本身所形成的节奏韵律，给人一种新奇感。作为作者胸臆外化形式的笔墨，具有了更独立的审美价值。属董氏传世名作。现流落于（美）克利夫兰艺术博物馆。

 

 

蔡襄《蒙惠帖》

“宋四家”中，从书法风格来看，苏轼丰腴跌宕；黄庭坚纵横拗崛；米芾俊迈豪放，他们书风自成一格，苏、黄、米都以行草、行楷见长，而喜欢写规规矩矩的楷书的，还是蔡襄。蔡襄书法其浑厚端庄，淳淡婉美，自成一体。展卷蔡襄书法，顿觉有一缕春风拂面，充满妍丽温雅气息。

 

清 居廉《月季图》

 

                  

 

此幅是居廉《花卉昆虫图册》中的一幅作品。此册共十二页，写花卉草虫，栩栩如生。运用恽寿平没骨画法写花卉，结合自创撞粉、撞水技法，以产生秀润亮丽、明暗参差的效果。昆虫多以工笔或兼工带写之法绘出，自然生动，写实准确。画面有清新活泼、文静抒情的意趣。北京故宫藏。

                               宋 米芾《紫金研帖》
        

从此帖中可以看到，米芾所谓的“刷”字，实际上是他令笔毫平铺纸上，以便运笔时能产生“万毫齐力”的效果，且使书法具有“骨峻”、“筋健”、“肉腴”、“血活”的美感。所以，米芾的这个“刷”法，是走向“尚意”之路以后技法上的新变化。

 

 

                                清 髡残《苍翠凌天图》

                      

画面崇山层叠，古木丛生，近处茅屋数间，柴门半掩，远方山泉高挂，楼阁巍峨。山石树木用浓墨描写，乾墨皴擦，又以赭色勾染，焦墨点苔，远山峰顶，以少许花青勾皴，全幅景物茂密，奥境深幽，峰峦浑厚，笔墨苍茫。南博馆藏。

 

 

                               陶冷月 《洞庭秋月》
                          

“洞庭湖西秋月辉，潇湘江北早鸿飞，醉客满船歌白苎，不知霜露入秋衣”。此图以狭长条幅纵向构图近景起手处以湖滨景物为主体，中景为湖面，远景为云山，由近而远，由浓而淡，层层推进。在浩渺湖水之中，又特意以芦堤相隔，产生了形迹断而意脉不断，笔墨断而气势连的艺术效果。

                                  赵孟頫《汲黯传》
         

《汲黯传》是赵孟頫著名的小楷作品。字体宽和雍容，风骨秀逸，平和简静，有轻裘带之风，讲究笔画间的粗细和累重变化，极富节奏感。在结体上，法度严谨，挺秀润健，十分讲究字的揖让。倪瓒评云：“子昂小楷，结体妍丽，用笔遒劲，真无愧隋唐间人。”

                                  明 徐渭《黄甲图》
                               

徐渭当年曾参加过抗倭斗争，而且敢于反对当时朝中重臣严嵩，傲骨铮铮的徐渭曾在牢狱中困顿多年。此图蟹的造型虽然是寥寥数笔，却浓、淡、枯、勾、点、抹诸多笔法参用，质感、神态具足。覆盖在上面的荷叶，用笔阔大，一气呵成，在点画之外更具无尽的秋意。画上自题诗：“兀然有物氣豪粗，莫問年來珠有無。養就孤標人不識，時來黃甲獨傳臚”，诗意幽默。

                                柳公权《神策军碑》
       

此为柳公权的代表作之一。其笔法与结构极精炼而凝重，保留了左紧右舒的传统结构。运笔方圆兼施，运用自如，笔画敦厚，沉着稳健，气势磅礴。读此碑可以使人加深对“颜筋柳骨”这句话的艺术特征的理解。清人孙承泽评此碑云：“书法端劲中带有温恭之致，乃得意之笔。”

 

                              唐寅《东篱赏菊图》

                     

此图描绘东晋陶渊明赏菊的故事。全图布局稳妥，笔墨明润爽利，层次分明，犹见来自于周臣的笔法。图左上题诗一首：“满地风霜菊绽金，醉来还弄不弦琴。南山多少悠然趣，千载无人会此心。”

 

                                  郎世宁《瓶花》

                  

郎氏融合中国传统画法与西洋透视法，绘牡丹以色彩深浅来表现层次感，叶面正反向背，叶脉勾勒写实，极富立体感。青花牵牛花纹折方瓶，两侧贴饰龙首双耳，以高光强调瓷器晶莹圆润的质感，敷色极具光影效果。瓶内植插罕见并蒂连理的牡丹，象征祥瑞吉兆，平安富贵之意。