笫二讲 树的画法(1)：树的基本画法
一、树的基本画法：
画树要有立体感。古人谓之"树分四枝"意曰画树要四面出技，才能有立体感。画树干、枝多用中锋为主。画几棵树；就要彼此之间有呼应、作揖、撵扶、顾盼等。画群树要有疏有密。所谓"疏能走马 密不通凤"。
画树，要有层次，分出远近，墨色近浓远谈。
画树干、枝分单勾和双勾。一根树干(枝)用两根边缘线勾成就叫双勾。细枝、嫩枝由单根线画成，墨色也浓些。画树干、枝也要像写毛笔字走之那样：一波三折。有顿挫。
为了表现画树干、枝的质感多使用"勾、皴、擦、点、染"五步法。(图2-1)
图2-1
皴；是以线条表示出明暗和立体感。
擦；是将毛笔(水分少些)卧倒横擦，只是沙粒状，不见线条状墨迹。点；以疏密浓谈的点来表达出明暗和立体感。染；是以块状稀墨染出明暗和立体感。
2，树根的画法
画树根就像颠倒过来的树，向下分叉长入土中(图2-2)
图2-2
3，树叶的画法
树干、枝画好了，可以加树叶；在画树干、枝的时后可以留出空位画树叶。
画树叶也可分成：点状叶、线状叶和面状叶。(图2-3)
图2-3
二，画树的姿态(图2-)4
图2-4a
图2-4b
1，画几棵树的组合
画二棵树：一大一小，如负老携幼。老树婆婆多情，小树窃窕有致。画三棵树：忌根顶俱齐。须左右互让，穿插自然，错落有致。画五棵树；做到大小、穿插、疏密、顾盼。五株画熟，画千万株当然交搭巧妙，可以类推。
2蟹爪枝和鹿角枝(图2-5)
2-5
树枝向上长叫做鹿角枝，写秋林不杂他干，或以浓墨加众树之顶，初春点绿，秋霜点红叶。树枝向下长叫蟹爪枝，必须锋芒毕露，若谈墨罩染便成烟林，写向寒山。
要求学员多加临摹练习 宣纸大小须三尺开三以上 不宜过小
结合教学<<每课欣赏一幅画>>专栏推出；
笫三讲 树的画法(2) 杂树和柳树的画法
一、杂树的画法
在山水画中，除如松树、柏树、柳等外，更多的是统称为杂树。在山水画中，杂树占有半壁江山。画杂树，尤其画其树叶，就更离不开笫二讲中说的"树叶的画法"。如图2-3所示。画树干、枝及叶的画法，此处不再重复。只是谈谈画杂树的要领：
1，要研究画杂树的干、枝时，力求线条要有变化，浓谈要有变化，干湿要有变化，单勾和双勾要有交错出现。
2，要研究画杂树叶子时，力求线条要有变化，浓谈要有变化，干湿要有变化，单勾和双勾的树叶安排及几种树所放位置要有交错，尤其是双勾树叶的树，它有着使各树之间的隔离作用，故合理穿插夹叶树尤为重要。图3-1。
图3-1
3，要研究杂树丛的前后浓谈，力求使前面的树浓些，后面的树谈些，尢其是远方的树更谈些。
4，要研究树的前后间有云气和雾气，以坛加画面的气氛，甚至要注意云气的流动感、势感和方向感。使画面更生动。
二，柳树的画法
柳树多生在水边和多湿地带。柳树由干、枝、柳条、柳叶和根组成。柳树的干多苍老为表现手法，柳条细长而垂卦，易随凤飘摇，显得柔软。
画柳树重在柳条，用勾线笔画得柔软而有弹性。(图3-2a、b、c)
图3-2a图
图3-2b
图3-2c
图3-3b
图3-3a
柳条画好后，或染以汁绿，以示舂柳(图3-3a)。或在柳条上点以小叶、或茂密柳叶，以示夏柳。染绿也好，画茂密垂柳也好，都要色有变化，条有疏密。
画柳树重在取势，柳条随风飘摇，有一种动势。舂风的柳飘摇，无风的柳垂卦。
画柳干宜矮且苍老，多凹凸结疤，多变化，颜色也深黑，多生于水边、或向水的方向探伸。画柳宜中锋用笔。
告示学画朋友：对杂树和柳树多做临摹练习。
画家朱丹秋先生扇面中的柳树
每课作品欣赏：画家朱丹秋先生扇面。
第四讲 树的画法(3) 松树和柏树的画法
一，松树的画法
松树在山水画中占有重要的地位，人们用它比喻人要有正气、德高望重、坚韧不拨、不畏严寒、不怕艰险、、、
1，松树杆枝的画法
画松树先画杆枝，画杆枝以中锋为主，一波三析，线条要富有变化。画树杆多干笔，以显苍劲有力，杆上有鳞状树皮，画时方中有圆，圆中带方，不可圆滑无力，以此为皴。然后根据明暗向背，补以擦痕并按明暗关系加以渲染。(图4-1)
图4-1a
图4-1
在松树的杆枝上点上苔点，亮面点少，暗面点多，点也要分浓淡，参差排列。杆上分布有疤痕也很有趣。
2，松树叶的画法
松树的叶，形状如针，称松针。松针，或排成扇形，或排成放射圆形，或排成放射椭圆形、称马尾或马尾松。一组松针可从外向内画，也可从内向外画，以顺手为宜，但要挺拔有力。(
图4-2a
图4-2)图4-2b
一纽组的松叶，组合叠加起来就形成松树之冠，各组树冠近则浓远则淡，如雾中的松树更富有层次。(图4-3)
图4-3a
图4-3b
3，松树根的画法可参照第二讲中的图2-2，此处不再细究。
二，柏树的画法：柏树老杆有蛟龙盘柱之态，可应用介索皴、绳皴去表现。(图4-4)
图4-4
柏树叶的画法，可用胡椒点、雨点，小圆点等。如图4-4的上部，分出干湿浓淡。
告示学画朋友：对松、柏树多做临摹练习。
每课作品欣赏：
第五讲 山石的画法(1) 勾、皴、擦、点、染五步法
一，山石在山水画中的地位
1，在山水画中，山石处于极其重要的地位，有石是骨、土是肉的说法。
2，石多位于近景、中景。画石要能表现出其坚硬的质感。
二，画石要有立体感、明暗感。画石用笔多变化，线条少光滑，多弹用的性有力。画石和画树一样用"勾、皴、擦、点、染"五步法，其目的就是为了表现其立体感、明暗感。(图5-1)
图5-1
1，勾 用线条勾写山石轮廓，表现山石形态。
2，皴 用线条画出山石的立体感、明暗感。
3，擦 用横笔擦出颗粒状笔痕，表现出山石的立体感、明暗感。
4，点 用点表达山石的立体感、明暗感。
5，染 用墨迹的面表达山石的立体感、明暗感。
三，石的质感表现和石的布局组合
1，一般来说画石头方圆歉之(图5-2)
图5-2
有斧劈特点的石头和有水沉岩特点的石头用方皴(图5-3)
图5-3
3，画石头的布局表现
1) 大间小，小间大。
2) 不规则的排列组合。
3) 墨色也要浓淡交错，有个体和全局问题。每个石头有明暗，全局石头群之间也有大的明暗布局。(图5-4)
图5-4
4，石头近水处，浅滩水草能丰富画面。
告示学画朋友：练习石的画法。
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