22、牡丹的枝干分三部分：一部分是新枝，一部分是老枝，一部分是新枝老枝交界处。画新枝要柔嫩，老枝要苍老，老枝与新枝的连接处要留空儿。
23、画新枝的起手，首先调淡墨或淡色，起笔先顿，半中锋向前滑行，到一定位置还要顿笔，顿壁之间的长短要不同，起笔的方向也要调整，这样才有节奏感，“节外生枝”，小枝一般都在节上生。
24、嫩枝的组织要有疏密、长短、粗细之分，要组成一组和谐的韵律，不要横竖交叉，更要避免平行，枝干之间的空白要大小不等。
25、画老枝时一定要先将毛笔蘸饱墨，然后刮掉多余的部分，这样才会笔走一半石墨已耗尽，行笔要稳，不可重压，不可轻飘滑行，是一种稳重带有控制意念的行笔，要有顿挫，尽量使画面飞白，可顺锋可逆锋，不理想的地方可以点苔补救，局部地方可以用清水破一下，使其产生韵味。
26、画苍枝应有浓淡之分，这样才能有层次感。
27、新枝老枝的交接处称“护围”它和嫩芽前的蓓蕾画法相似，画时先在笔上调黄，再调红和胭脂，最后调墨，用笔时笔尖向上，笔根向下卧即成。嫩芽和“护围”在画面起着无限生机的作用，千万不可忽略。
28、老根在画面虽然不常用，但也必须了解。它的画法是先用枯笔画出老根，然后再画龙爪般的根筋，根筋不可画得太长，才能有深入地中的感觉，写意的画法在用笔干后还要深入刻画，可以再加皴擦、点缀染使其生动。
牡丹名贵品种的画法举例
29、姚黄它的色彩用少量白色调浅黄，笔尖稍加朱石票，先画阳面，起笔时笔尖向下笔根向上压。亦可横卧，要有正、有斜、有宽、有窄。阴面用朱石票调少量的墨。深处用胭脂调少量的墨。
30、魏紫它的色彩用白色、胭脂、紫色调成。魏紫的花瓣卷曲翻覆、重叠复杂，只要我们掌握它的生长规律，复杂的表面现象就可以表现。它的花瓣规律是纵横、卷曲，相对卷曲，相背卷曲，大小、长短相间。只要正确画出几种瓣型，就可以反复描绘。
31、豆绿它的色彩用浅黄、三绿加朱石票调成，深处有少量的二绿加墨。画法是先将三绿加朱石票调好，然后笔上调白加少量曙红，再调绿色。先画阳面后画阴面，干后以二绿加朱石票在深处点提。
32、夜光白它的色彩是三青加朱石票作为基色，然后再以含饱和白粉的毛笔去调基色，使笔上有浓淡的过渡，然后按图画出，暗部的色彩可以再加朱石票和胭脂。
33、粉盘托挂它由两种型瓣组成：一种是内型瓣，一种是外型瓣；内型瓣小而多，外型瓣大而少。画时先画内型瓣，按图示小型瓣不必拘泥，可以随意些。
34、青龙卧墨池此花有两大特点：一种是花以黑色为主，一种是花蕊有一绿瓣。花的色彩可以用三青调墨，亦可用胭脂调墨，也可以用浅绿调墨，这样画面上会产生不同色彩效果的黑牡丹，花蕊的绿瓣可以用少量的白加黄调二绿。
35、醉贵妃此花主要以型扬名，花瓣略下垂，飘之欲醉。色彩以粉色为主。
36、二乔它由两种色彩组成：一种是白色，一种是红色。白色的深色是朱石票调三青为基本色，然后以饱含白粉的笔调基本色。红色可以用大红、曙红、胭脂三种色。一般先画红色固定花瓣形，再画白色花瓣。使两种色彩的花瓣有机结合成一朵花。
38、斗珠它的花形多瓣交织与粉盘托挂的画法有相同的地方，只是它的整个花形基本是球形。
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