田蕴章书法讲座041笔记----书家写诗的问题 自
书家写诗的问题 田蕴章书法讲座042笔记----现代书法 高 现代书法“自”字写法1、当今书法家写诗：读书比写字更难，所以很多人单纯写字。写字的人写自己的诗，原则上是对的，
但现在人不懂格律、韵律、平仄、押韵。所以写不出象样的诗。写字与写诗水平整体下降。如果你不
懂诗，还是抄诗。但作为书法家还是要懂诗懂词。2、“自”字写法：
1）主笔横折，此笔要写的有力量，有力量不等于要慢写，有力量不等于要快写。
2）结构主，上撇注意位置，撇不能长，不能过左竖，横在近中间起笔。（白也是撇藏在两竖中间）
自不可太宽太窄。中三横重心基本取中，间距要大致相等。
3）自行书写法：同样提倡撇不出竖，这样写含蓄。中三横写成三连点。
4）自草书写法：外形有自草书特有的写法，结体截然不同，省左竖。注意右竖回上，只拐一个弯，
拐多就错了。 如是我见：柳体中的“自”字结构与欧体的共性是：撇也不出左竖。下三横间距均匀。但下三横重心柳体在左，欧在中间，柳通过重笔右横折钩平衡全字。
“高”字写法 1、现代书法：传统书法和现代书法的这种划分是不对的，只有书写人有古人和今人之分，字是不分现代
传统之分。现代派书法是一种新思潮，受五六十年代的日本人影响很大，加入了美术、绘画的技法和传统
书法格格不入。虽然与我们先贤所追求的是不同的，但也不需横加指责，只要是真诚的便是可爱的。
2、“高”字写法：
1）结体中有个梯子形，上横略长，二竖夹中点。注意至上而下的间距。中二短横左可连可不连右竖，但
不能太靠左。主笔横折钩处，折不能提下太，钩前欲挫后有个收锋敛锋的过程，然后再起钩。2）武字行书写法：现代高是两口，但古碑帖很少这样写。行书中二横连写可省为一横。有些可省左竖，
直转至右折钩。
3）高字草书写法：一点后下写一草书的“而”。结束时省略为左右两点。另一种写法是点变短撇与横连写。
如是我见：一个字写的好看总有好看的原因的，如果自己写不好就应该总结别人为啥写的好。田蕴章书法讲座043笔记----个人书展 武 个人书展
“武”字写法 1、个人书展：这类展览很多，展品很多，书体的种类也很多。这种书展报着个种目的，并不利于自己的
提高。2、“武”字写法：
1）止戈为武。文字学上，另一种说法：止是足迹。笔顺：二横下止，戈钩后撇点（欧法）。主笔为戈钩
（黄自元称为纵戈），要领是：起笔稍粗，行笔要斜，起钩欲挫调锋起笔，起钩的方向注意，风格流派的
不同起钩方向也不同，最后一点可点，可短撇，虽小但也要写出力量。
2）武字行书写法：内止字不同与楷法有连写。因为有力量发展的笔画，所以要写出力量，这是这个字的
生理结构决定的。“弱”字没强硬的笔画，写不出力量。武字戈钩可顿收，可有飞白。写字有了基础和基本
功，如何发挥都无所惧，但写字不可有火气、燥气、霸气。
3）武字草书写法：草书中经常将戈钩作竖笔处理。不能完全按楷或行法来要求。《草决百韵》中说：玉
出头为武。玉字出头就是草书的武字。写时一定要有草书的笔意。一些字草书和行书是一样的，但笔意不
同，就区别了行书和草书。比如“皇”字。如图。 如是我见：见田老师兴手拈来，随便写什么字都这如此潇洒、自然、漂亮。正如他所书：有了基础和
基本功，写什么都不会害怕了。田蕴章书法讲座044笔记----书法有益健康 每 书法有益健康“每”字写法 1、书法评委：古人用矮桌跪着写，所以都会悬肘，现在桌子高了，写相应的字可选用枕腕、悬腕、悬
肘。古人有说：好书臂肘须齐运，是偏将腕举高。可见古人写字是悬肘，而不是悬腕高举笔。一般写
对联大小的字无论草行楷都要悬肘，稍小的可坐着写选择相应姿势。
写字是有益健康的。写字首先要入静，进入一种状态。古人有说：执笔如处子。当人们拿笔写字时要
像一个未婚的女子，心平气和，非常安静，无一点挂碍，配合匀称的呼吸，也是一种静态的运动。所以
书法有益健康，历史上许多书法大家长寿的人很多，他的心态、水平都很高。二王的寿命不太长，大王大
概是58-59称“书圣”，献之是43岁称“亚圣”。古时没有以书法为职业的书法家，一般都是从政的官员寿命
短多因为工作方面的原因造成。现代某些书法家寿命不长因为疲于炒作，求名追利远多于练习书法。
所以书法有利于健康，但也要看对什么样的人。2、“每”字写法：
1）每字主笔是长横，次之竖折。笔顺中“母”是先竖横，横折，中上下两点，长横。“母”中为两点，
原是象形字，两点表示女性的两个特怔，最好写两点。保持文字的传统延续性。作字的一部份时，中二
点可写成竖。每，起笔撇和横可连写，可分开写。古碑帖多连写。下三竖都斜势，主笔横纠全字笔势。这
就是主笔的作用。例如“天”最后捺笔，平衡整个字。每字横向、纵向注意间隔，一个字就是在这种规范的
间架结构中形成的，不是随意写的。楷书，就是要楷模、规范、工整、严谨、肃立。中青年朋友一定要把楷书写正，解决重心问题。
2）“母”字竖横处折笔，切后横向右行笔有一个弧度。横折收笔可起钩，可不起钩。中竖写在中间。当中写撇
时呈“毋[wú]"注意区分。作为字的部份时，可写成竖也可写成两点。
3）每字行书写法：圆笔为主，笔顺不要错，写的要顺连，中不要写成两点。楷书写的好，行书的结构就解
决了。用笔上可方可圆。临帖就是训练你的手、训练你的眼。孙国庭书谱中：心不厌精、手不厌熟。心里
越精越好，手是越熟越好。今人练字多是手不熟。熟都不够，何谈俗呢？4）每字草书写法：先写慢，写对了，一点点写，然后再写快。草书“每”字一定要对，古人有权力去创造，
今人则无权。如字典，汉字已编造成册，今人应很好的继承而不是去随意创造。每字在草书就一种写法，不
要多拐一完，少写一横。有了楷书的基本工，草书行笔就有了弹性。 如是我见：本节讲到1）主笔平衡全字笔势。这点在柳体上也是适用的。2）讲到练字越熟越好，想来经
过一般时间练单字，对于了然于胸的字怎么写也不会太难看了，就也许就是“越熟越好”的原因吧。3）柳
《玄秘塔》中“母”字二点写成了中竖。“母”字竖横与柳的相同。
田蕴章书法讲座045笔记----书法的雅俗共赏 壽 书法方面的雅俗共赏“壽”字写法
1、雅俗共赏：一种美好的东西一定被大多数人喜欢，但是一些高雅的事物最初并不是被大多数人喜爱。书法很难做到雅俗共赏。黄庭坚：唯俗不可医。强调多读书。不能以多数人的审美来决定雅与俗。许多很雅的东西需要一个长时间历史的认可，慢慢的、渐渐的被人们认可或否定，或凭附增添。2、“壽”字写法：1）写好“壽”字需要扎实的基本功。主笔是长横，是承上启下的笔画。其中竖画也要写好，写不好全字就失败了。这个字难在结体上横画太多，横画的排列要准，要整齐。规范的“壽”字还有另一种写法。见辅图一，但这种写法在古碑帖中并不多。我们拿这个常见的字做例字。
2）第三笔横钩不要探出太远，所写的横要平，横的间距要匀。中长横左探出多些，区别其它横，写得要有力量，有味道。这样显出有主次。此字真草隶篆很多种写法。我们讲的是最常见最适用最广泛的写法。3）“壽”的行书写法。中两点省略口。与楷书间架结构与楷书大体差不多。本字行书偏赵体字，偏圆笔多。大田主张行书应圆笔多。
4）“壽”的草书写法。也有很多写法。见附图，最后加不加点有一定随意性。最后一种写法在行书上也有这种写法，但偏草书。书法大字典也不是很全，还是多看碑帖，或书家的原迹。
如是我见：当一个字很很多种写法时，重点掌握一种写法，然后在学习其他的写法。
田蕴章书法讲座046笔记----力透纸背 東 1、力透纸背：用来形容书法家字写的非常好，笔力雄锵。这里的力，不是笨力，仅用笔尖一点的弹力写字。最早的话是：常欲使力透纸背。（心里在写字时想着力量穿纸而过。）2、“東”字写法：1）“東”字主笔竖钩，此笔要写慢些要写直，显得有力量。東字是合体字，在文字学的意义：木是一棵树，当中是日，一个太阳，当太阳照到树当腰里，正是東方。树当中有阳光。当日在树上时是“杲”[gǎo]表示中午。当日在树下时是“杳”[yǎo]（杳然不见，天黑了。）有些字可以望文生意。
2）“東”字行书写法：保持楷书的特征。如中口部内收。行书即不同楷也不同草，行书的长撇长捺中长捺变一长点或反捺。
3）“東”字草书写法：到草书，左右都变成了点。现在的简化字就是把东的草字简化了。写草书要靠惯力带动。古人很少在写行书时把左右都写成点的。
如是我见：此讲中讲到东下撇捺在楷书中是左右都放，行书是左放右收，草书是左右都收。形体上越灵活，就需要在用笔上有所收敛。老祖宗结总下来的东西还是很有道理的。认真学习中。田蕴章书法讲座047笔记----硬笔书法与毛笔书法的关系 西 1、硬笔书法与毛笔书法：存这两者都是书法范畴里的。硬笔书法比较宽范，除毛笔以外都是硬笔。但主要知道其中的不同，东汉大书法家蔡邕说：毛笔因为软而奇怪生焉。毛笔因为软而产生许多的变化。硬笔在实用性上很强，但在审美上讲毛笔是不可代替的。毛笔对硬笔是绝对的问题，硬笔对毛笔是相对的问题。也就是说毛笔写的好硬笔一定写的好。要把硬笔达到一定高度，必须从毛笔练习。推荐不要学今人的硬笔字，用硬笔临古碑帖如赵孟頫（fǔ）的《道德经》；还有《灵飞经》。你会得到事半功倍的奇效。2、“西”字写法：1）西字上长横是主笔，也有人把此笔写的比较短。长横是需要有功力的，要写的即要有力又要有味。下口折笔要写好，折竖收笔可不讲究，会被其它笔画所掩盖。也是会意字，在篆书中：鸟下一窝。表示鸟落窝时是太阳偏西的时候。文字与书法有着密不可分的关系。书法在某种意义上就是文字，文字就是书法。文字书写符合法度就是书法。即相对又统一的关系 。也有人把上横写的比较短，也是可以的，所以此横可以写成要么长，要么短（短时横折是主笔。）不可写成和下口部同长。在二王系统中口部横压右竖，颜体则是左右两竖压横。大田比较赞同二王的写法。偏方偏正的口部都是这样的如“口、四”。2）西字行书写法。在楷写中不用飞白，用了显得不严谨，零乱。行书一定要有飞白，要自然而成。方圆的不同可根据书体的特点把握。
3）西字草收写法。草书遇到口部常用左右二笔省略四笔。笔顺上与行、楷有比较大的差别。类式：面。草书一定要顺势，流畅，有流动感。还有二种写法，介绍给大家，第一种写法最为常见，更符合草法。
如是我见：柳体中当口部没有与任何笔画组合时，也是呈现这种相互咬着的特点，但当与其他笔画组合时，如“日、田、白、四、目、自”，最后的横与左右两竖的位置有两种一是夹在中间，二是左边探出左竖。（与欧法恰恰不同。欧中横探出右竖）此柳体这一部件特点，即遵循了古法，同时又有自己特点。如当“日”部在下时往往是夹在中间，横不会探出左竖。这些组合即灵活又多变化。参考以 下例字。
田蕴章书法讲座048笔记----书法保守派 南 1、书法保守派：很好的继承古人优秀的东西，去粗取精，去除古人与现代不相符的东西。宋代书学理论家姜夔（姜白石）：不求与古人合，不能不合；不求与古人异，不能不异。你想与古人一模一样做不到。但要把古人的学到了，再想着改变、创新。保守与激进都是不对的，因持秉正之心去看待问题。不能修身齐家治国平天下，就独善其身。2、“南”字写法：1）南上十字竖笔尽量直，不要斜度太大，显的不端庄。主笔横折钩，要有力度，起钩要欲挫。下半包围要扁一点。内二点上探出框外。严格框要封口，不封口也是可以的。2）南字行书写法。有的把南字内省一横，下竖成点。行书中南字有很多种写法，还有省上两点等。重点掌握一种。
3）南字草书写法。下包围无左盼，省左竖笔，整体顺联。起笔不要反方向转，横从右转向上竖。 如是我见：柳体的南字上中竖恰恰不直，下半世围扁，二点不探出框外。田蕴章书法讲座049笔记----字因人贵一 北 1、字因人贵：客观看问题，以前古人以书取仕，书法水平很高。提字是没什么问题的。清后取消了这个制度，有些人字写的不好还到处提字，目的不纯，这就是问题了。2、“北”字写法：1）北字笔顺：左竖、左点接下提、右短横、竖折。主笔是竖折，此笔古人（宋前）是一竖加横完成。后此笔一笔完成。此字注意比例。这个比例需要平时下功夫练习。北字每一笔的强弱关系明显要注意到。
2）北字行书写法。下左低右高，楷书北字下要平的。行书字左右两边右边向高处走不要平。“人”字例外，撇短捺长，行书也是捺笔靠下。楷行草在“人”字上都是统一的。北字在行书时写的尽量粗壮些。3）北字草书写法。竖后左一点接右两点，这是最常见的写法。其他的写法不多。 如是我见：柳体结体上往往就是左低右高。田蕴章书法讲座050笔记----字因人贵 中 1、字因人贵：象书协就是这样许多会员为求名声，而多年不换届。2、“中”字写法：1）中字竖笔主笔，一定要据中，写时凝神静气，与左右竖位置上取中，写时慢些。左竖起笔处坡度不要太大。口部下内掖呈扇面形。中竖起笔方些左右口内空白一样，注意比例。横折处，切要干脆，不要出疙瘩。
2）中字行书写法。与楷大同小意，比较自然。行书中字中竖偏右也是可以的但不要偏左，使留白左小右大。“十”字也是同样的道理。这是书写中的法则问题。这些写法需自然而成，切不可做作而为。
3）中字草书写法。同样省左竖， 如是我见：柳体中字中竖多为垂针竖处理。
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