田蕴章书法讲座081笔记----诗对书法的影响 難
1、诗对书法的影响：诗、词与书法有着密切的联系。
金农七言绝句：廿四桥边廿四风，凭欄犹忆旧江东，
夕阳返照桃花渡，柳絮飞来片片红。书法中讲究主笔
提纲携领作用，在诗中也有起同样起作用的句子。如：
上诗中第三句。只有：“夕阳返照桃花渡”才有："柳
絮飞来片片红"的合理性。因此诗、词中的结构、节奏
以及艺术上的美感都与书法有着内在的联系，所以书
法与诗词是不能分家的，一书家不懂诗词就不会懂书
法的高妙，它们之间是互为载体。希望对学书的朋友
有所启发。
1）这个字难度很大，主要是结体上的。右边单念：
隹，zhui。为什么前辈书家隹上点写成点撇，而不直
接写成点呢？因为是从文字演变中篆书的隹的写法而
来。异体字中将右边写成一鸟字，但不赞成多用，因
为有些异体字在不同情况下有特定的写法。因为文字
发展到今天有些固定下来的法则，我们应尊重这些法
则，不然谁都去发明创造，就乱了，没有研究它的必
2）難字行书写法：变的更轻便了，左上变两点，右
撇点竖连写。书无定法，在某种程度一些写法没有固
定的，怎么写都可以，但不是说完全没有法则随便写
都可以。
3）難字草书写法：与行楷不同相，左边比行书还麻
烦，这就是草书固定下来的写法。在两王这个系统中
他们遇到上两点的字时会写的很夸张，来显示个性。
只有进入了古人的怀抱，才能深知古代书家的伟大，
是高不可攀的。
如是我见：因为此讲中提到隹字点的特别写法，
特意查阅了柳欧颜，果不岂然，几乎都是这种写法。
除极个别点与横挨着。此讲中大田强调了对古法的尊
重与学习，非常赞同。之所以一直听大田课不仅仅是
他的字、他的学识，更主要是的学风和学书的态度深
深令我折服。
田蕴章书法讲座082笔记----词对书法的影响 道
1、词对书法的影响：学书法不可能只盯着一家。学
习多家，将多家的特点有机的结合在一起，但不能无
章法的东拼西凑。介绍这首词添的也有这种特点，比
原来的还要好。《鹧鸪天》是宋祁的词：画毂雕鞍狭
路逢，一声肠断绣帘中。身无彩凤双飞翼，心有灵犀
一点通。金作屋，玉为笼，车如流水马如龙。刘郎已
恨蓬山远，更隔蓬山几万重。其中除前两句，后面的
都是借用其它诗词里的句子。这首词高度、有机的整
合得很成功，这样适用于书法学习之中，博采众长。
2、“道”字写法：
1）主要讲走之的写法。道字上对点不宜挑的太高，横
不要太长，左竖挡撇，之间间距要准。走之起点比右
对点稍低，下横折折处不能太慢，捺起笔略藏锋，有
鹅脖，捺笔要平一些，有坡度，捺起锋基本在上与横
折中右竖对齐。如通字，也是这样的写法。有相对固
定的写法，大体如此。走之不能离右部太近，一切都
2）道字行书的写法：大概接近楷书，横可长可短了，
随意性更大。书法就是这样，也许笔画一时没写好，
3）道字草书的写法：楷行中捺笔是比较宽放的，而
从文字学上讲，篆书的走，念chuo 同绰音。走走停停
的意思。形走与之相类。道：指东西的意思；路，指
南北。书道就应该走中庸之道。
除了首点较底，左三折角度还是很大的，且捺笔有柳
特有的一波四折。相比也更平些，后起锋多对齐右主
田蕴章书法讲座083笔记----继承与创新 讀
1、书法的继承与创新：从在许多艺术领域，创新没
有什么必要可言。从书法角度而言，创新两字也大可
不必，艺术没有什么新旧可言，只有高低、优劣。提
出创新的人有相当一批人是对传统书法没好好继承。
书法现在需要的不是什么创新，而是提高全民的书写
水平，更好的继承前人传统的书法精髓。
2、“讀”字写法：
1）左言中横画少，间距要宽放，右横多要写的紧凑。
言上点偏右，横右留少，让右部。下口要写的轻盈，
写实显得笨重。右四要宽，下贝要窄。局部先写好，
再有机的结合在一起，全字才能好看。楷书标志着一
个人最基本的书法水平。《欧楷解析》大田对欧体大
楷的研究。（大楷虚笔少、笔画相对粗壮、中间留白
要少等。）
2）讀行书的写法。右言部呈省略的写法，结体与楷大
致相同，但笔画有所不同。选行书应选与楷同一体系
3）讀草书的写法。右言部又是另一种写法。现在简化
字的买、卖就是根据草书而来。言部草书还有上点一
点或两点加单挑，都应该认识。讀还有一个读音：dou
同斗音，句读，入音字。
如是我见：此节中田老提到实笔与虚笔的运用。想
来虚笔轻盈、实笔敦实，字会不会表现力更生动一些
呢？在以的练习中可以注意在这方面的研习。
田蕴章书法讲座084笔记----郭沫若与“兰亭论辩”（一） 觀
1、郭沫若与“兰亭论辩”（一）：1965年，郭沫若在
《文物》杂志上发表了《由王谢墓志的出土论到兰亭
序的真伪》一篇论文，在文化界引起了一场轩然大波。
郭在书法与学识上有相当高的水平，但郭沫若先生的
学术思想受到极左思潮的影响，带有鲜明的政治立场
和政治因素。郭沫若先生的质疑在一定程度上有合理
性的。在东晋《高崧墓志》出土以后，基本可以看到，
高崧墓志与唐代的楷书大为相似。这时很多学者认为，
郭沫若先生的观点彻底失去了历史实物的支撑，应该
予以完全否定。但是，并不尽然，兰亭论辩中，郭老
提出了很多问题都是值得思考的。郭沫若怀疑《兰亭
序》是智永。这点很有道理。智永的字迹和《兰亭序》
十分相似。反而，《兰亭序》与王羲之的其他作品相
比，风格特征出入很大。如，兰亭序当中的“和”“兰”
“群”“映”“流”诸字和智永的书迹几乎如出一辙。
智永是王羲之的第七代嫡孙。《兰亭序》真迹曾一度
在智永手中。我们在冯承素的《神龙本兰亭序》中，
显然能发现，字迹并不像王羲之以往的作品，干脆爽
朗，而且圆笔明显更多。但是，郭沫若在兰亭论辩当
中的立场和态度是应该予以否定的，因为他基本上从
对《兰亭序》否定，扩展为对于整个东晋时代书法成
就的否定，是完全错误的。商承祚、高二适等持反对
观点者认为，在唐太宗时期，诸如李世民本人、欧阳
询、虞世南、褚遂良等人，不论学识书法都堪称一流，
如果《兰亭序》是假的，怎么能逃过此类人的法眼？
而且李世民等人，距离王羲之只有200余年，而郭沫
若等人距离王羲之的时代却长达1300余年。这次论辨
的几位主将，在此后不久相继谢世，论辨也随即落幕。
但关于《兰亭》的讨论将继续进行下去。它将从文化
史的角度，揭示‘兰亭’研究更深刻的学术意义，从
而为中国书法史的研究开辟新的领域。
2、“觀”字写法：
1）觀，另一个读音：guan同惯音。如：贞觀六年。
当作看讲，才读观看的观。左草头：竖横横竖。在规
范的繁体字中左应该是两个口，另一写法是两个撇折
点代表口。有些也不能代替，如单字，可以代替，如
和字，右口不能用三角代替。草头不要太宽，两三角
对齐，撇从中起笔，此字左部要求结体上不可太散，
有点画的距离。右见字，左上封不封口都可以，右见
下对齐。
两口，用撇折和下连三点。行笔过程有迟有缓。要有
3）觀草书的写法。三点变两点，隹、见字继续简化。
其它写法。见要单写时写法,单写与连写不同。最后
草的挑钩与行楷都不同，为简略。见可尽量向下写。
有不少古人这样写，是一种姿态美。不可向上写。
如是我见：本节中田老再次强调临帖的重要性，并
提出：把帖临的很像，是临帖的基本要求。反复临帖，
田蕴章书法讲座085笔记----郭沫若与“兰亭论辩”（二） 明
1、郭沫若与“兰亭论辩”（二）：《兰亭序》仍有疑
点，但是有一条是肯定的，王羲之的《兰亭序》不必
像淳沫若所讲的必须有隶意才能成立。如果是那样的
话，王羲之的书圣地位就根本不能成立。
2、“明”字写法：
1）在碑帖当中，明字95%上左写成目。古人认为：耳
聪目明。所以我们介绍这个字时，也写成目。当然写
成日也是可以的。此字结体上两平，中间两横画基本
持平。右月下长，但不能长的太多，于其写长，不如
写短些，长竖钩必须要下功夫才能写好。注意纵向间
隔，目与月不能太近。左右结构不要写的太宽。目上
2）明字行书的写法。有把目写的比月高，基本也是
两平，但只可高不可低。行书写目的有写日的也有。
3）明字草书的写法。右月三个转折各不同，有一个
姿态美。也可向内顿收。草书单写月不能这样写，注
如是我见：柳体中明字上也是基本取平。月稍高
田蕴章书法讲座086笔记----怎样欣赏李叔同书法 愛
1、怎样欣赏李叔同书法：存李叔同出家后的书法字迹，
是经过他大彻大悟后一任自然的无所求。已超出书法
圈进入另一世界，不是凡夫俗子能理解，感悟。所以
我们很难对他的字进入深层次的探索。
2、“愛”字写法：
1）查字典这个字要查心部，因为爱是心情的一种。
爱有两种写法，一种撇写长，代替心右点。不可再加
右一点成必字处理，这样写不准确。上起笔也可写成
一短横，但这样也是不讲究，上三点中右点不要写的
大长。宝盖天覆部首，当宝盖的横写不平时宁可上弓，
不可下凹。后捺左探出撇。不出也是可以的。
2）爱字行书的写法。近现在的简化字雏形。上写成
横。另一种行书写法。
3）爱字草书的写法。下部用三个转折代替。上一横
一竖交叉时，向右连还是向左连是有讲究的，如犬字
是从右向左转，表示一点起笔。如左向右转就是大字。
如是我见：书法还是比较严谨的，多一点少一点有
不同的说法。认真临帖究其根本，是学书的必守之法。
田蕴章书法讲座087笔记----论启功书法 得
1、论启功书法：启功先生的书法从横向比较，同时
期中是大师级的，但在明国时期，他算一般水平，纵
向比较，不能算是在书法史上占有显赫的位置。启功
先生从诗词歌赋上有相当高的水平，他的小字水平比
大楷字要好的多，许多写匾额的大字都是由小字放大
而成的。一些大字对联写的并不理想。因为学二王这
个系统的人临帖都是偏小的。学帖学的一些人，往往
小字精，大字不算太好。写大字有写大字的方法。
2、“得”字写法：
1）有双立人，单独写含chi同音“吃”。第一笔短，
第二笔长，第三笔竖可与上撇挨或不挨着。右上日可
写的扁些，横短，下横稍长。竖钩欲挫笔法。得字另
一种写法。右上横长，根据书家个人的习惯。另外的
异体字写法。右上写成贝或见。但最好不要多用异体
字。特别在投稿时，避免认为是错字的误会。
2）得字行书的书法。三点水代替双立人。用在楷书 三点水代替是不规范的。右竖钩带不带上点，可连
可不连。右上日省略一笔横，需注意，书家往往把第
一横写长第二横写短。这与楷书不同。三点水代双立
人行书多这样写。有些字如徘徊两字，多不用三点水
代替。看到古人写字有不同现在的地方，不要轻易的
3）得字草书写法。非常简便的写法。草书有严格的
笔法和理论知识。古人创作出一个字的写法，也是经
过了一个立法的过程，我们今人不要随意去改变，也
不要去搞什么所谓的创新，因为古人创作出后是经过
大家的共识并固定下来的。草书双立人的草法，上不
再加点，有时即表示言部又是三点水部。但在书写过
程中又不会相互冲突。得字右部上拐弯要小下拐弯要
如是我见：田老在此讲中提到：写字也有疲劳期，
越是这种假疲劳期一定要坚持，往往过了这个阶段
字会有一个飞跃。而这种疲劳期会经过许多次。想想
真是做什么都不容易呀！柳体得，明显可见撇直，横
斜势，点棱角分明。结体上非四平八稳，有一种姿态
田蕴章书法讲座088笔记----评文人墨迹 義
1、评文人墨迹：书法家往往是一个文人，但文人不一
定是书法家。真正意义的书法家他应该是一个学问家。
这种书法家文学水平高书法上也下了功夫，我们对这
样的书法家是倍感推崇。因为科举制度废除，一些文
人受书法影响，鲁迅等人书法上有一定造诣，但因为
下的功夫不够，书法上还是一般水平。胡适虽然也下
了功夫，但因为自身天赋不够，书法有一定水平，但
说是有影响的书法家，还不能算是。
2、“義”字写法：
1）義字另个一种碑帖的写法。规范的写法是上羊下我
上对点相向，颜体上对点相背的。羊头上对点一定要
宽放，下禾横探出。革钩用欲挫法，内圆外方，出钩
之前欲挫一笔完成。右点不要处来成短撇，因为与下
撇相犯。结体注意横向间隔，左下部需紧凑些。
是挑起都没问题。另一种義字写法。不提倡这种写法
容易引起误读。
3）義字草书的写法。就是根据异体字而来。草书的
几种写法。
如是我见：同一种字两种书体，田欧与柳体所展
现的个性是多么的分明。柳同一笔中粗细的变化明显。
就是那个上对点，一笔不到位，就写不出这个形态出
田蕴章书法讲座089笔记----论毛泽东书法 獨
1、论毛泽东书法：毛泽东的诗词、书法有相当高的水
平，但毛泽东的书法不是跨时代的水平。毛泽东的书
法许多人称是狂草，实际毛泽东写的字不都是狂草，
或者说毛泽东的字有狂草之狂，没有狂草之草，用草
书笔意去写行书。去判断是行书还是草书应根据写法
和笔意两者去判断。毛泽东的字全篇是草书的没有，
他学的是怀素或张旭的狂草。（祝枝山、黄庭坚等草
书也很好。）毛泽东的诗词水平比书法水平要高得多。
毛泽东一生写格律诗，水平相当高，只是偶尔的诗句
中平仄上不严谨；另外诗词中“合掌”的现象也是有
不足的。毛泽东词水平高于诗，诗水平高于字。
怀素
毛泽东
2、獨字的写法：
1）獨不好写，反犬旁写法介绍。撇藏锋，竖弯钩的
起笔有两种。蜀字上像四字，但不是四字，起笔低于
左撇，下横折钩，折的角度因字而异。横折钩里的笔
画越少，折的角度向内多点，这种方法黄自元称“钩
衄”法，比较直的叫“钩努”法。另外有一种异体字，
3）獨字草书写法。右犬尤旁也是很夸张的。草书一
定要熟练，书写时是下意识中完成的。另外，只有四
字的固有草写方法。但字中的四，其实是网字的简写
不能按四的草写法书写。
如是我见：总觉得要学的东西太多，一不小心就
会写错，学书之路真是漫长啊。
另外此讲田老讲到毛泽东诗词中“合掌”的现象
有不足，举例：秦皇汉武略输文采、唐宗宋祖稍逊风
骚。此句表面看内容相同，但细细品独，所包含的意
境和气魄并不是完合相同的。首先从秦皇汉武至唐宗
宋祖这里交待了一个时间跨度，强调不仅是一代王朝
逊色，中国历史上曾经辉煌的封建王朝与当代比都是
逊色的，那么不管是毛泽东说的风流人物是他自己还
是新中国的劳苦大众，都更突出当代人的伟大。所以
说这句有不足我是不赞同的。特别后面还有一句：一
代天骄，成吉思汗只识弯弓射大雕。不是层层递进说
明之意吗？难道这句也是“合掌”意思重复了？那么
毛泽东诗词中的所谓“合掌”现象是不是起着强调，
加强情感表达的作用呢！
田蕴章书法讲座090笔记----再谈错字问题 橋
1、再谈错字问题：任何一个搞学问的人都会在学习
中写错字，写的多了说的多了，难免出错。这是可以
被原谅的，当你发现错误，是应该无条件的承认并加
以改正的。
当别人提出你的错误时，错误并不重要，重要的
是认错的态度，不论别人对你是善意的还是恶意的，
只要能指出错误，你能从错误中提高自己，也应该无
条件虚心的接受。
2、“桥”字写法：
1）桥两种写法，规准的写法是中间是口字，但在古
碑帖中多写梯形。木旁在左边要写的窄而长，竖笔偏
右，有粗细变化如人体一样有线条美。右边横与左横
基本一同平，右撇注意与左边迎让关系。注意右边横
2）桥的行书写法。左边木旁与草法一样，乔上是夭
字，行书还可以写成大字。
3）桥的草书写法。左边与行书一样，右边有区别，
虽不是唯一的写法，但相对规范。下收笔时多内点两
点，也可以一点收笔。 草书木旁不可先写竖，再横
撇边写。
如是我见：虽说许多人对田欧多有非议，但看田老视频写字，写字时节奏感，用笔的笔 度、笔画的粗细对我学习柳楷有很大的启发。柳体与欧体虽然有很大的不同，但同为楷书不
是一样讲究笔画特点，结体特征吗？书法真是很奥妙，一只毛笔，就在这点画之间因用笔的
方向、力度、节奏、粗细等不同能写出如此这般千变万化的文字，同时又能表达出书家各自
的性格。好的字哪怕仅一个字也能令人如此感动、如此震撼。
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