傅抱石（1904年10月5日—1965年9月29日），原名长生、瑞麟，号抱石斋主人，生于江西南昌，祖籍江西新余，现代画家，“新山水画”代表画家 。近代中国画、书、文、印“四绝”的全才。1933年在徐悲鸿帮助下赴日本留学，拜于美术史学家金原省吾门下学习。1935年回国后，任教于中央大学美术系。中华人民共和国成立后，任南京师范学院（现南京师范大学）美术系美术史教授，同时身兼江苏省国画院院长等职。傅抱石无论在学术还是在艺术方面都是极具成就的，是近现代中国画的重要开拓者和奠基人。
傅抱石
傅抱石艺术作品的创作主体是画家本人，在作品形式上能感受到画家对中国绘画思想的高度总结和主观审美的时代性。在线条、笔法和工具方面，傅抱石进行了大胆的现代革新，打破原有“中锋至上”的传统笔墨观念，进行线条破局，摆脱传统绘画线条和皴法的固式技巧，开创了“抱石皴”。“抱石皴”即“散峰笔法”,是傅抱石在客蜀期间，通过写生四川山水和实践后所形成的创新皴法。作品突破传统绘画“点皴染”形式，运用“浓墨”结合“抱石皴”笔法所进行绘制。
当代_傅抱石_芭蕉美人图
当代_傅抱石_柳荫仕女
当代_傅抱石_二湘图
当代_傅抱石_游春图
傅抱石的早期作品以师法古人为主，还没有形成自己的风格。早期傅抱石生活在江西地区，所见不乏具“四王”习气的山水画作，创作往往缺乏生气。机缘巧合下，傅抱石在西邻的装裱店做学徒时看到了石涛的画作，觉得恣肆洒脱，便对其十分喜爱。傅抱石在师法石涛的过程中，一直遵循“师古人之心，不师古人之迹”，并融会贯通，流露出自己的精神状态。傅抱石不断探索古人的绘画精神，从不拘泥于某宗某派的皴法。
当代_傅抱石_山水
当代_傅抱石_山水
当代_傅抱石_山水
当代_傅抱石_山水
当代_傅抱石_山水
新时代新笔墨，二十世纪五十年代左右，傅抱石更是倾力于传统山水画转型，打造现代山水。傅抱石在中国画“以形写神”的基础上，重视“性理”的基础理论，兼顾有形而显示画作的内在和超然、生动的精神气韵，傅抱石艺术作品带给人愉悦的现代性，与传统中国画相比，画面采用皴擦和浓淡染墨结合在一起，似形非形。傅抱石绘画深含个人的主观审美意识和对生活的认知总结，其绘画艺术创作理念不仅上溯中国传统的文化价值体系，还兼具了现代心性审美的愉悦感。
当代_傅抱石_芙蓉国里尽朝晖
当代_傅抱石_西风吹下红雨来
当代_傅抱石_柳畔
当代_傅抱石_蜀山图
当代_傅抱石_云台山
晚年时期的傅抱石笔法褪去了些许的急猛，增添了些许静态、圆润的画风。傅抱石艺术作品深富情感渲染力，主观美学贯穿了作品的创作全过程，不管是在傅抱石发展期，其对文人画、写生等创作语言、思想和技法的凝练，还是客蜀时期，个人皴法体系的形成，或是五十年代，对传统美术的“思想变了、笔墨就不能不变”的创作理念。
纵观傅抱石的艺术作品，傅抱石艺术作品的审美精神与时代相融，且承载着画家创作心理路程的变化，作品的艺术语言拥有丰富的情感性、民族性和思想性，放眼中国绘画客观环境的变化，傅抱石艺术作品在“文、人、画”三格的传统理念基础上进行视觉表达的现代转型，拥有主观审美趣味。傅抱石作品的艺术语言具备形式美之外，其构成内容还深富艺术意蕴，非单纯的描述客观事物，是对生活、自然、民族精神的再总结。作品内容不仅描绘静态形象，同时也塑造了动态、发展的精神世界。
当代_傅抱石_洗手图
当代_傅抱石_湘夫人
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