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中国历史上最高水平的36首诗词排行榜



01.《将进酒》·李白
    {乐府诗集}


    君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回。
    君不见高堂明镜悲白发,朝如青丝暮成雪。
    人生自得须尽欢,莫使金樽空对月。
    生成我材必有用,千金散尽还复来。
    烹羊宰牛且为乐,会须一饮三百杯。
    岑夫子,丹丘生,将进酒,君莫停。
    与君歌一曲,请君为我侧耳听:
    钟鼓馔玉何足贵,但愿长醉不复醒。
    古来圣贤皆寂寞,惟有饮者留其名。
    陈王昔时宴平乐,斗酒十千恣欢谑。
    主人何为言少钱,径须沽取对君酌。
    五花马,千金裘,呼儿将出换美酒,与尔同销万古愁。
  
  唐代李白沿用乐府古体写的《将进酒》,影响极大。诚然在思想内容上得不到历代主流意识的推荐,但从艺术和诗的角度看,仍然是一首十分完美的诗。此诗在喜欢喝酒的广大民众中影响是不同凡响的。
  《将进酒》篇幅不算长,却五音繁会,气象不凡。它笔酣墨饱,情极悲愤而作狂放,语极豪纵而又沉着。诗篇具备震动古今的气势与力量,这诚然与夸张手法不无关系,比方诗中屡用巨额数量字(“千金”、“三百杯”、“斗酒十千”、“千金裘”、“万古愁”等等)表现豪放诗情,同时,又不给人空洞虚夸感,其根源就在于它那充实深厚的内在感情,那潜在酒话底下如波涛汹涌的郁怒情绪。此外,全篇大起大落,诗情忽翕忽张,由悲转乐、转狂放、转愤激、再转狂放、最后结穴于“万古愁”,回应篇首,如大河奔流,有气势,亦有曲折,纵横捭阖,力能扛鼎。其歌中有歌的包括写法,又有鬼斧神工、“绝去笔墨畦径”之妙。《唐诗别裁》谓“读李诗者于雄快之中,得其深远宕逸之神,才是谪仙人面目”,此篇足以当之。

 

02.《水调歌头》·苏轼
   丙辰中秋,欢饮达旦,大醉,作此篇,兼怀子由。

明月几时有,把酒问青天。 
    不知天上宫阙,今夕是何年? 
    我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇, 
    高处不胜寒。 
    起舞弄清影,何似在人间! 
    转朱阁,低绮户,照无眠。 
    不应有恨,何事长向别时圆? 
    人有酸甜苦辣,月有阴晴圆缺, 
    此事古难全。 
    但愿人长久,千里共婵娟。
  
  苏轼(1037~1101),字子瞻,号东坡居士,北宋眉山人。是著名的北宋文学家,唐宋散文八大家之一。他学识渊博,多才多艺,在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高成绩。《水调歌头·明月多少时有》是苏轼的代表作之一,倍受后人的讴歌和喜欢。是独具特色,脍炙人口的传世词篇。全词设景清丽雄阔,如月光下广袤的清寒世界,天上、世间来回驰骋的广阔空间。将此背景与词人超越一己之喜乐哀愁的豁达襟怀、乐观情调相结合,便典型地体现出苏词清雄旷达的风格。这首《水调歌头》素来都受到人们的推许。胡仔在《苕溪渔隐丛话》说:“中秋词,自东坡《水调歌头》一出,余词尽废。”认为这是写得最好的一首词,此说也是一点都不外火的。

03.《沁园春·雪》·毛泽东
   
  北国风景,千里冰封,万里雪飘。 
  望长城内外,惟余莽莽; 
  大河高低,顿失滔滔。 
  山舞银蛇,原驰蜡象,欲与天公试比高。   
  须晴日,看红装素裹,分内妖娆。 
  江山如此多娇,引无数英雄竞折腰。 
  惜秦皇汉武,略输文采; 
  唐宗宋祖,稍逊风流。 
  一代天骄,成吉思汗,只识弯弓射大雕。 
  俱往矣,数风流人物,还看今朝。
  
  毛主席诗词是中国革命的史诗,是中华诗词大陆中的一朵奇葩。《沁园春·雪》更被南社盟主柳亚子盛赞为千古绝唱。这首词始终是我的最爱,毛泽东存在很高的中国古典文学修养,善于革故鼎新,古为今用。他能根据作品的内容决定最恰当的诗体词调,对诗词格律运用自如;有时严格按古代韵书规定押韵,有时为更好地表现内容,并不拘泥。毛泽东诗词以对传统诗词形式的巧妙继承和改造,颇为完善地表现了丰富而又崭新的内容。上阕以排山倒海的气势,描写了一幅广阔的北国雪景图,更隐喻了波澜壮阔的革命全景。下阕以改天换地的豪情,开展了一幅绚丽的中华历史长卷,更暗含了建设国家的全盘大计。纵横几万里,高下数千年,时空交错而又浑然一体。艺术上足以令人神醉,感情上抒发拳拳至爱,军事上吹响胜利号角,政治上评说文武之道。
  然而,从发表之日起,这首词就受到了诸多恶意的攻打,引发了旷日持久的辩论。有人说它有帝王思想、君主气象;有人说它夸张自吹、离题万里;有人说它比喻不当、缺乏转折;有人说它词意稀疏、平淡无奇;甚至有人说它是模拟之作、旁人代笔……断章取义且流于名义,竟视金玉如砖石。《沁园春·雪》让我们领略了一种绝美,这是真正的指导江山,这是真正的激扬文字,这是真正的神来之笔。这是诗中极品,只能梦寻偶得,绝非刻意雕刻;这是千古绝唱,源于灵感喷发,可遇而不可求。试问中华诗词的巅峰在哪里?李白的《将进酒》可比作昆仑,苏轼的《水调歌头》可喻为太行,而《沁园春·雪》就是当之无愧的珠穆朗玛!

04.《长恨歌》·白居易


   汉皇重色思倾国,御宇多年求不得。杨家有女初长成,养在深闺人未识。 
   天生丽质难自弃,一朝选在君王侧。回眸一笑百媚生,六宫粉黛无颜色。 
   春寒赐浴华清池,温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力,始是新承恩情膏泽时。 
   云鬓花颜金步摇,芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起,从此君王不早朝。 
   承欢侍宴无闲暇,春从春游夜专夜。后宫佳丽三千人,三千宠爱在一身。 
   金屋妆成娇侍夜,玉楼宴罢醉和春。姊妹弟兄皆列土,可怜光彩生门户。 
   遂令天下父母心,不重生男重生女。骊宫高处入青云,仙乐风飘处处闻。
   缓歌慢舞凝丝竹,尽日君王看不足。渔阳鼙鼓动地来,惊破霓裳羽衣曲。
   九重城阙烟尘生,千乘万骑西南行。翠华摇摇行复止,西出都门百余里。
   六军不发无奈何,含蓄蛾眉马前死。花钿委地无人收,翠翘金雀玉搔头。
   君王掩面救不得,回看血泪相和流。黄埃散漫风萧索,云栈萦纡登剑阁。
   峨嵋山下少人行,旌旗无光日色薄。蜀江水碧蜀山青,圣主朝朝暮暮情。
   行宫见月伤心色,夜雨闻铃肠断声。天旋日转回龙驭,到此犹豫不能去。
   马嵬坡下泥土中,不见玉颜空去世处。君臣相顾尽沾衣,东望都门信马归。
   归来池苑皆依旧,太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂?
   东风桃李花开夜,秋雨梧桐叶落时。西宫南苑多秋草,落叶满阶红不扫。
   梨园弟子白发新,椒房阿监青娥老。夕殿萤飞思静静,孤灯挑尽未成眠。
   迟迟钟鼓初长夜,耿耿星河欲曙天。鸳鸯瓦冷霜华重,翡翠衾寒谁与共?
   悠悠生死别经年,魂魄未曾来入梦。临邛道士鸿都客,能以精诚致魂魄。
   为感君王辗转思,遂教方士殷勤觅。排空驭气奔如电,升天入地求之遍。
   上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见。忽闻海上有仙山,山在错综复杂间。
   楼阁玲珑五云起,其中绰约多仙子。中有一人字太真,雪肤花貌参差是。
   金阙西厢叩玉扃,转教小玉报双成。闻道汉家天子使,九华帐里梦魂惊。
   揽衣推枕起彷徨,珠箔银屏迤逦开。云鬓半偏新睡觉,花冠不整下堂来。
   风吹仙袂飘飖举,犹似霓裳羽衣舞。玉容寂寞泪阑干,梨花一枝春带雨。 
   含情凝睇谢君王,一别音容两渺茫。昭阳殿里恩爱绝,蓬莱宫中日月长。 
   回想下望人寰处,不见长安见尘雾。惟将旧物表深情,钿合金钗寄将去。 
   钗留一股合一扇,钗擘黄金合分钿。但令心似金钿坚,天上人间会相见。 
   临别殷勤重寄词,词中有誓两心知。七月七日长生殿,夜半无人私语时。 
   在天愿作比翼鸟,在地愿为连理枝。山高水长有时尽,此恨绵绵无绝期。
  
  作为一首千古绝唱的叙事诗,《长恨歌》在艺术上的成就是很高的。古往今来,许多人都断定这首诗的特别的艺术魅力。《长恨歌》在艺术上以什么感染和引诱着读者呢?蕴藉动人,缠绵悱恻,恐怕是它最大的艺术个性,也是它能吸住千百年来的读者,使他们受沾染、被勾引的力量。歌的特点是不讲究格律,任由诗人创作兴致所至。抒发感情,句数多少不限,可以说是句式整齐的“自由体”诗。

05.《念奴娇·赤壁怀古》·苏轼


  大江东去,浪淘尽。千古风流人物。故垒西边,人道是,三国周郎赤壁。乱石崩云,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰!
  遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发,羽扇纶巾,谈笑间,樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。世间如梦,一樽还酹江月。
  
  苏轼这首《念奴娇》,无疑是宋词中有数之作。立足点如此之高,写历史人物又如此精妙,岂但词坛难得,在诗国也是不可多得的。这首词感叹古今,雄壮凄凉,大气磅礴,昂扬郁勃,把人们带入江山如画、奇伟雄壮的景色和深邃无比的历史沉思中。这首被誉为“千古绝唱”的名作,是宋词中流传最广、影响最大的作品,也是豪放词最杰出的代表。它写于神宗元丰五年(1082)年七月,是苏轼贬居黄州时游黄风城外的赤壁矶时所作。

 


06.《虞丽人》·李煜


   春花秋月何时了,往事知多少!小楼昨夜又春风,故国不堪回想月明中。 
   雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。
  
  李煜(yù)(公元937--978),字重光,初名从嘉,号钟隐,莲峰居士等,是五代十国时代南唐的君主,故又被称作南唐后主或李后主。李煜工书,善画,洞晓音律,诗、词、文皆通,以词的成就最为凸起。李煜在文学史上的地位,重要取决于他的艺术成就。他的词艺术成就很高。他善于用白描手段抒写自己的感情,善于用贴切的比方将形象的感情形象化。他的词语言明净,优美,活泼,在题材和意境上均攻破了“花间词”派镂金刻翠,以写艳情为主的狭小意境,对词的发展起了极其重要的作用 。
  《虞美人》是李煜的代表作,也是李后主的绝命词。相传他于自己生日(七月七日)之夜(“七夕”),在寓所命故妓作乐,唱新作《虞美人》词,声闻于外。宋太宗闻之大怒,命人赐药酒,将他毒死。这首《虞美人》充满悲恨激楚的感情颜色,其感情之深厚、强烈,真如滔滔江水,大有不顾所有,冲决而出之势。一个处于刀俎之上的亡国之君,竟敢如此英勇地抒发亡国之恨,是史所常见的。法国作家缪塞说:“最美丽的诗歌是最扫兴的诗歌,有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”

07.《天净沙·秋思》·马致远


08.春江花月夜·张若虚


      春江潮水连海平,海上明月共潮生。 
      滟滟随波千万里,何处春江无月明!
      江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰。 
      空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。
      江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。
      江畔何人初见月?江月何年初照人?
      人生代代无穷已,江月年年只相似。
      不知江月待何人,但见长江送流水。
      白云一片去悠悠,青枫浦上不胜愁。
      谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?
      可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台。
      玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。
      此时相望不相闻,愿逐月华流照君。
      鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。
      昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家。
      江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。
      斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。
      不知乘月几人归,落月摇情满江树。
  
  张若虚(约660-约720),扬州(治所在今江苏扬州)人。其与贺知章、张旭、包融并称为"吴中四士"。其诗描写细腻,音节协调,清丽开宕,富有情韵,在初唐诗风的转变中有重要地位。但受六朝柔靡诗风影响,常露人生无常之感。诗作大部散佚,《全唐诗》仅存2首,其一为《春江花月夜》,乃千古绝唱,是一篇脍炙人口的名作,有“以孤篇压倒全唐”之誉。
  《春江花月夜》沿用陈隋乐府旧题来抒写真挚感人的离别情绪和富有哲理象征的人生感慨,语言清爽幽美,韵律婉转悠扬,完全洗去了宫体诗的浓脂艳粉,给人以澄澈空明、清丽天然的感到。张若虚在诗中将画意、诗情与对宇宙神秘和人生哲理的体察融为一体,创造出情景融合、小巧透彻的诗境。而在明净的诗境中,又融入了一层淡淡的哀伤。诗人将真切的生命闭会融入美的形象,诗情与画意相联合,表明唐诗意境的创造已进入炉火纯青的阶段。清末王闿运评估称“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调,孤篇横绝,竟为大家;李贺、商隐,挹其鲜润;宋词、元诗,尽其支流”,足见其非同凡响的崇高地位和悠悠不尽之深远影响。该诗中的“春江潮水连海平,海上明月共潮生”、“江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮”、“此时相望不相闻,愿逐月华流照君”和“不知乘月几人归,落月摇情满江树”等皆是描摹细腻、情景交融的极佳之句。

09.《离骚》·屈原

10.《静夜思》·李白


    床前明月光,
    疑是地上霜。
    举头望明月,
    仰头思故乡。
  
  短短四句诗,写得清新朴素,明白如话。它的内容是单纯的,但同时却又是丰富的。它是等闲懂得的,却又是体味不尽的。诗人所没有说的比他已经说出来的要多得多。它的构思是细致而深曲的,但却又是脱口吟成、浑然无迹的。从这里,我们不难理解到李白绝句的“自然”、“无意于工而无不工”的妙境。它只是用叙述的语气,写远客思乡之情,然而它却象征深长,耐人寻绎,千百年来,如此广泛地吸引着读者。 一个作客他乡的人,大略都会有这样的觉得吧:白天倒还罢了,到了夜深人静的时候,思乡的情绪,就不免一阵阵地在心头泛起波澜;何况是月明之夜,更何况是明月如霜的秋夜!
  当初你随便找路人甲问问:“你会哪首诗啊,念首诗来听听啊”答案就是这首啊。世界上有唐人的地方就会有人读这首诗,这首诗从传诵方面来说可能说是中华第一诗。这首诗排名略后,起因是明清两代对原诗做了修改,即为当初人们熟知的版本,且短短20个字不足以表白中华文明的深和美。

11.《蜀道难》·李白


  噫吁嚱!危乎高哉!蜀道之难,难于上青天。蚕丛及鱼凫,开国何茫然!尔来四万八千岁,不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道,可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死,而后天梯石栈相钩连。上有六龙回日之高标,下有冲波逆折之回川。黄鹤之飞尚不得过,猿猱欲度愁攀援。青泥何盘盘!百步九折萦岩峦。扪参历井仰胁息,以手抚膺坐长叹。
  问君西游何时还,畏途巉岩不可攀。但见悲鸟号古木,雄飞雌从绕林间。又闻子规啼夜月,愁空山。蜀道之难,难于上青天!使人听此凋朱颜。连峰去天不盈尺,枯松倒挂倚绝壁。飞湍瀑流争喧豗,砯崖转石万壑雷。其险也如此,嗟尔远道之人胡为乎来哉?
  剑阁峥嵘而崔嵬,一夫当关,万夫莫开。所守或匪亲,化为狼与豺。朝避猛虎,夕避长蛇。磨牙吮血,杀人如麻。锦城虽云乐,不如早还家。蜀道之难,难于上青天,侧身西望长咨嗟。
  
  《蜀道难》是李白最富浪漫主义色彩的代表作。这首诗,大概是唐玄宗天宝初年,李白第一次到长安时写的。《蜀道难》是他袭用乐府古题,发展丰富的设想,着力描写了秦蜀道路上奇丽惊险的山川,并从中吐露了对社会的某些发愁与关怀。据说贺知章读至《蜀道难》时叹曰:“子谪神仙也。”《蜀道难》可以说是李白的代表作,也是成名作。

  
12.《短歌行》其一·曹操


    对酒当歌,人生几何? 譬如朝露,去日苦多。 
    慨当以慷,忧思难忘。 何以解忧?唯有杜康。 
    青青子衿,悠悠我心。 但为君故,沉吟至今。 
    呦呦鹿鸣,食野之苹。 我有嘉宾,鼓瑟吹笙。 
    明明如月,何时可掇? 忧从中来,不可断绝。 
    越陌度阡,枉用相存。 契阔谈宴,心念旧恩。 
    月明星稀,乌鹊南飞。 绕树三匝,何枝可依? 
    山不厌高,海不厌深。 周公吐哺,天下归心。 
    
  曹操,(155-220)即魏武帝,东汉末年出色的政治家、军事家、文学家、诗人,文学方面,在曹操父子的推动下构成了以三曹(曹操、曹丕、曹植)为代表的建安文学,史称建安风骨,在文学史上留下了辉煌的一笔。南朝钟嵘写了一部《诗品》,品评诗人,分辨第等,把曹操的诗置于下品。可是,曹操的诗却有了一种震动听心的巨大力量,使子弟无数好汉志士为之倾倒若狂。
  《短歌行》是汉乐府的旧题,属于《相和歌?平调曲》。这就是说它本来是一个乐曲的名称,这种乐曲怎么唱法,现在当然是不知道了。这首诗是曹操的代表作之一。诗中抒发渴望招纳贤才、建功立业的宏图大愿。用四言体写来,内容深挚,慎重典雅,感情充分。

13.《琵琶行》·白居易


  元和十年,予左迁九江郡司马。明年秋,送客湓浦口,闻舟中夜弹琵琶者,听其音,铮铮然有京都声。问其人,本长安倡女,尝学琵琶于穆、曹二善才,年长色衰,委身为贾人妇。遂命酒,使快弹数曲。曲罢悯然,自叙少小时欢乐事,今漂沦憔悴,转徒于江湖间。予出官二年,泰然自安,感斯人言,是夕始觉有迁谪意。因为长句,歌以赠之,凡六百一十六言,命曰《琵琶行》。
  浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船,举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声,主人忘归客不发。寻声暗问弹者谁,琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见,添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声,未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思,似诉平生不得意。低眉信手续续弹,说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑,初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑,幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝,凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生,此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸,铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨警惕画,四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言,唯见江心秋月白。
  沉吟放拨插弦中,收拾衣裳起敛容。 自言本是京城女,家在虾蟆陵下住。[虾蟆(há ma)陵] 十三学得琵琶成,名属教坊第一部。 曲罢曾教善才服,妆成每被秋娘妒。 五陵年少争缠头,一曲红绡不知数。 钿头银篦击节碎,血色罗裙翻酒污。 今年欢笑复明年,秋月春风容易度。 弟走从军阿姨逝世,暮去朝来色彩故。 门前冷僻鞍马稀,老大嫁作商人妇。 商人重利轻分别,前月浮梁买茶去。 去来江口守空船,绕船月明江水寒。 夜深忽梦少年事,梦啼妆泪红阑干。
  我闻琵琶已叹气,又闻此语重唧唧。 同是天边沦落人,相逢何必曾相识! 我从去年辞帝京,谪居卧病浔阳城。 浔阳地僻无音乐,终岁不闻丝竹声。 住近湓江地低湿,黄芦苦竹绕宅生。 其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣。 春江花朝秋月夜,往往取酒还独倾。 岂无山歌与村笛,呕哑嘲哳(zhāo zhā)难为听。 今夜闻君琵琶语,如听仙乐耳暂明。 莫辞更坐弹一曲,为君翻作《琵琶行》。
  感我此言良久立,却坐促弦弦转急。凄凄不似向前声,满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多?江州司马青衫湿。 
  
  白居易(772--846),中唐有名诗人,汉族,字乐天,号香山居士,暮年好佛,因而人称诗佛,又自号乐天居士。白居易是中国文学史上负有盛名且影响深远的唐代诗人和文学家,有“诗魔”和“诗王”之称,他的诗在中国、日本和朝鲜等国有广泛影响,是“新乐府运动”的领袖。他终生作诗很多,以讽喻诗为最著名,语言艰深易懂,被称为“老妪能解”。叙事诗中《琵琶行》、《长恨歌》等极为著名!
  这首诗的艺术性是很高的,其一,他把歌咏者与被歌咏者的思想感情融二为一,说你也是说我,说我也是说你,诗人认为他们“同是天涯沦落人”;其二,诗中的写景物、写音乐,手段都极其高超,而且又都和写身世、抒悲慨周密结合,气氛一致,使作品从头至尾浸沉在一种凄凉哀怨的氛围里。其三,作品的语言生动形象,拥有很强的概括力,而且转关跳跃,简洁灵活,所以整首诗脍炙人口,极易背诵。诸如“千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面”;“别有幽情暗恨生,此时无声胜有声”;“同是天涯沦落人,相逢何必曾相识”,等等都是如许凝炼优美、如许叩人心扉的语句啊!

14.《永遇乐·京口北固亭怀古 》·辛弃疾


  千古江山,英雄无觅,孙仲谋处。舞榭歌台,风流总被,雨打风吹去。斜阳草树,寻常巷陌,人性寄奴曾住。想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。 
  元嘉草草,封狼居胥,博得匆促北顾。四十三年,望中犹记,战火扬州路。可堪回忆,佛狸祠下,一片神鸦社鼓。凭谁问:廉颇老矣,尚能饭否? 
  
  同属豪放派,与苏轼比拟,辛弃疾少了一份旷达、一份雄迈,多了几许悲凉、几许苍劲。“大江东去,浪淘尽千古风骚人物”,“乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪”,何等豪迈,何等雄壮!这是辛弃疾做不到的。全词基调虽是豪放,却流淌着一股浓郁的悲凉、惆怅之情。上片“千古江山”,起句伟岸、矗立,“英雄无觅”却笔锋一转,调子低了下来。这首词是南宋豪迈派词人辛弃疾的代表作,也是最优秀的爱国词作之一,从来备受后人传颂,有人甚至称此词为辛词之首。杨慎在《词品》中说:“辛词当以京口北固亭怀古《永遇乐》为第一”。

15.《饮酒》·陶渊明

16.《登高》·杜甫


    风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。 
    无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。 
    万里悲秋常作客,百年多病独登台。 
    艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。
  
  这是一首最能代表杜诗中景象苍凉阔大、气势浑涵汪茫的七言律诗。前两联写登高闻见之景,后两联抒登高感触之情。由情选景,寓情于景,浑然一体,充分抒发了诗人长年飘泊、忧国伤时、老病孤愁的庞杂感情。而格调却雄壮高爽,慷慨激越,高浑一气,古今独步。
  这首律诗很特别,其四联句句押韵,皆为工对,且首联两句,又句中自对,堪称“一篇之中,句句皆律,一句之中,字字皆律”。就写景而言,有工笔细描(首联),写出风、天、猿、渚、沙、鸟六种风物的形、声、色、态,每件景物均只用一字描写,却生动形象,精炼传神;有大笔工笔(颔联),传达出秋的韵味。难怪明代胡应麟《诗薮》说,全诗“五十六字,如海底珊瑚,瘦劲难名,沉深莫测,而精光万丈,力量万钧。通章章法、句法、字法,前无昔人,后无来学,微有说者,是杜诗,非唐诗耳。然此诗自当为古今七言律第一,不必为唐人七言律第一也”。

17.《青玉案·元夕》· 辛弃疾

18.《黄鹤楼》·崔颢


    昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。 
    黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。 
    晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。 
    日暮乡关何处是?烟波江上使人愁。
  崔颢(704~754),汴州(今河南开封)人,唐代诗人。这首诗是吊古怀乡之佳作,诗以丰富的假想力将读者引入远古,又回到现实种种情思和造作景致融会在一起,有谁能不感到它的凄婉凄凉。这首诗历来为人们所推崇,被列为唐人七律之首。诗人登临古迹黄鹤楼,泛览眼前景物,即景而生情, 诗兴大作,脱口而出,一泻千里。既天然宏丽,又饶有风骨。诗虽不协律,但音节浏亮而不拗口。真是信手而就,一鼓作气,成为历代所推崇的珍品。即使有一代“诗仙”之称的李白,也不禁得佩服得连连赞叹,认为自己还是常设止笔为好。为此,李白还遗憾得叹气说:“眼前好景道不得,崔颢题诗在上头!”

19.《诗经?国风?周南》


    关关雎鸠,在河之洲。
    窈窕淑女,君子好逑。
    错落荇菜,左右流之。
    窈窕淑女,寤寐求之。
    求之不得,寤寐思服。
    悠哉悠哉,辗转反侧。
    错落荇菜,左右采之。
    窈窕淑女,琴瑟友之。
    参差荇菜,左右芼之。
    窈窕淑女,钟鼓乐之。
  
  《关雎》出自《诗经?国风?周南》,是《诗经》的首篇,它是反映一个青年对一位样子容貌美丽姑娘的爱慕和追求,写他求而不得的痛楚和想象求而得之的喜悦。它是我国爱情诗之祖。不仅反映的是令人脍炙人口的爱情题材,还具有独到的艺术特色。关雎:篇名它是从诗篇中第一句中摘取来的。《诗经》的篇名都是这样产生的。《关雎》首恋情抒情诗,久传布民间;很好的显现了当时年轻人表达爱意的方式。

20.《声声慢》·李清照

21.《梦游天姥吟留别》·李白


  海客谈瀛洲,烟涛微茫信难求。越人语天姥,云霞明灭或可睹。天姥连天向天横,势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈,对此欲倒东南倾。 
  我欲因之梦吴越,一夜飞渡镜湖月。湖月照我影,送我至剡溪。谢公宿处今尚在,渌水荡漾清猿啼。脚著谢公屐,身登青云梯。半壁见海日,空中闻天鸡。千岩万转路不定,迷花倚石忽已暝。熊咆龙吟殷岩泉,栗深林兮惊层巅。云青青兮欲雨,水澹澹兮生烟。列缺霹雳,丘峦崩摧。洞天石扉,訇然中开。青冥浩大不见底,日月照耀金银台。霓为裳兮风为马,云之君兮纷纷而来下。虎鼓瑟兮鸾回车,仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄动,恍惊起而长嗟。惟觉时之枕席,失向来之烟霞。 
  世间行乐亦如此,古来万事东流水。别君去兮何时还?且放白鹿青崖间,须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜!
  
  这是一首记梦诗,也是一首游仙诗。意境雄伟,变革惝恍莫测,缤纷多采的艺术形象,离奇的表现伎俩,向来为人传诵,被视为李白的代表作之一。虽离奇,但不做作。内容丰富波折,形象光辉流丽,富有浪漫主义色彩。 形式上杂言相间,兼用骚体,不受律束,系统解放。信手写来,笔随兴至,诗才横溢,堪称绝世名作。全诗雄奇豪放,瑰丽飘逸,是诗人持续屈原《离骚》、《九歌》风格的一首浪漫主义的优秀诗篇。

22.《忆秦娥·娄山关》·毛泽东


    西风烈,
    长空雁叫霜晨月。
    霜晨月,
    马蹄声碎,
    喇叭声咽(yè)。
    雄关漫道真如铁,
    而今迈步从头越。
    从头越,
    苍山如海,
    残阳如血。
  
  毛泽东的诗词固然仍依声韵,遵音律,采取中国传统的旧体诗的形式,但他却是“旧瓶装新酒”,为旧体诗的情势注入了簇新的时代内容。有人曾从技巧上批驳毛泽东诗词作品,认为有些作品不严厉按照音韵声律,甚至有重字等犯戒,又有俚语入诗词的习惯,这些兴许从传统诗词创作的角度该是成破的,但我们观赏今人的作品,没必要非要拿古人的标准奢求今人,亦步亦趋,以形式的来约束内容,偏偏相反,我们能够说,毛泽东的诗词创作勇敢翻新,继续古人又不拘泥于古人,形式上冲破声律的繁文缛节,不以内容迁就形式,内容上取材用语大大拓宽,表现了更广阔范围内的题材,表白了更丰富更绮丽的情感世界。
  毛泽东这首《忆秦娥·娄山关》是他所有词作中绝对第一流的作品,写景状物、抒发胸臆,堪当精品。另外,“雄关漫道真如铁,而今迈步从头越”这两句在我们日常生涯中利用极为普遍。当我们在生活与工作中遇到挫折或艰难时,咱们情不自禁或下意识地说出这两句诗,它对升华我们的精力起到了某种神奇般的效应,有某种神秘的符语般的力气。 

23.《菩萨蛮·书江西造口壁》·辛弃疾


    郁孤台下清江水,旁边多少行人泪! 西北望长安,可怜无数山! 
    青山遮不住,毕竟东流去。 江晚正愁余,山深闻鹧鸪。
  
  辛弃疾(1140-1207)享年67岁,南宋词人。原字坦夫,改字幼安,号稼轩,历城(今山东济南)人,汉族。我国历史上宏大的词人和爱国者。 与苏轼齐名,并称“苏辛”,风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。在苏轼的基础上,大大开拓了词的思想意境,提高了词的文学地位。后人遂以“苏、辛”并称。其诗文亦有足称道者,特殊是其文“笔势浩瀚,智略辐凑,有权书衡论之风”。他的词作“大声镗鞳,小声铿鍧,横绝六合,扫空万古,自有苍生所未见”,已成为中国文学史上的瑰宝;
  辛弃疾此首《菩萨蛮》,用极高明之比兴艺术,写极深沉之爱国情思,无愧为词中珍宝。梁启超云 :“《菩萨蛮 》如斯大声镗鞳,未曾有也。
  (注:辛弃疾好多好词,就像杜甫好多好诗一样,有不少人爱好辛弃疾《贺新郎》但我查阅了网上好多资料和评论,感到《贺新郎》只不过是和《水龙吟·登建康赏心亭》、《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》、《丑奴儿 ?书博山道中壁》同为上等之作,但还不是名列前茅之作,本人更喜好《丑奴儿 ?书博山道中壁》的诗句:“少年不识愁滋味,爱上层楼,爱上层楼,为赋新词强说愁。而今识尽愁味道,欲说还休,欲说还休,却道天凉好个秋!”)
 

 
24.《出塞》·王昌龄


    秦时明月汉时关,
    万里长征人未还。
    但使龙城飞将在,
    不教胡马度阴山。
  
  王昌龄(690-756),汉族。字少伯,盛唐著名边塞诗人。殷璠《河岳英灵集》把他举为体现“风骨”的代表,誉其诗为“振兴高作”,选入的数量也为选集之冠。这些都可见他在诗坛上的地位。王昌龄的诗以三类题材居多,即边塞、闺情宫怨和送别。《全唐诗》对昌龄诗的评估是“绪密而思清”,他的七绝诗尤为杰出,甚至可与李白媲美,故被冠之以“七绝圣手”的名号。尤其是他的边塞诗,流畅通脱,高昂向上,深受后人推重。
  《出塞》为乐府《横吹曲》旧题,多写军旅征戌。原作二首,此其一。诗人借用乐府旧题,写下这首铿锵有力的诗篇,也正是抒发出征塞外、为国守边的豪情壮志和心田感慨。这首《出塞》,除具备个别边塞诗那种激越的诗情和那种奔驰的气势外,还很留心语言的精美,并擅长在雄浑的局势中插入细节的描写,酝酿诗情,勾勒形象,因而可能神完气足,含蓄不尽,形成奇特的艺术风格。
 

  

25.《行路难》·李白


  金樽清酒斗十千,玉盘珍馐直万钱。
  停杯投箸不能食,拔剑四顾心茫然。
  欲渡黄河冰塞川,将登太行雪暗天。
  闲来垂钓坐溪上,忽复乘舟梦日边。
  行路难,行路难,多歧路,今安在。
  长风破浪会有时,直挂云帆济桑田。
  
  这首诗一共十四句,八十二个字,在七言歌行中只能算是短篇,但它跳荡纵横,领有长篇的气概格局。其重要的起因之一,就在于它百步九折地揭示了诗人感情的激荡起伏、复杂变更。 这首诗共十四句八十二字,在七言歌行中属短篇。但诗中跌宕放诞起伏的感情,跳跃式的思维,以及高昂的气势,使它成为后人称颂的千古名篇。
 


26.《锦瑟》·李商隐


    锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。
    庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。
    桑田月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。
    此情可待成追忆,只是当时已惘然。
  
  李商隐(约812年或813年~约858年),汉族,字义山,号玉溪生,又号樊南生、樊南子,晚唐有名诗人。李商隐通常被视作唐代后期最杰出的诗人,其诗风受李贺影响颇深,在句法、章法和结构方面则受到杜甫跟韩愈的影响。很多评论家以为,在唐朝的优良诗人中,他的主要性仅次于杜甫、李白、王维等人。就诗歌风格的独特性而言,他与其余任何诗人比较都不逊色。夸奖李商隐诗歌和批评他的人,所针对的都是他赫然的个人风格。后代良多诗人模仿李商隐的作风,但不一位被认可。
  这首《锦瑟》,是李商隐的代表作,爱诗的无不乐道喜吟,堪称最享盛名;然而它又是最不易讲解的一篇难诗。自宋元以来,琢磨纷纭,莫衷一是。 
 

 
27.《江城子·乙卯正月二旬昼夜记梦》·苏轼


  十年生死两茫茫,不思量,自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。
  夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆,相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。
  
  这是苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词。词中采用白描手腕,出语如话家常,却字字从肺腑镂出,天然而又深刻,平淡中寄寓着真淳。这首词思致委婉,境界层出,情调悲凉哀婉,为脍炙人口的名作。唐五代及北宋描述妇女的词篇,多数境界狭窄,词语尘下。苏轼此词境界宽阔,感情纯真,品格高尚,读来使人耳目一新。用词来悼亡,是苏轼首创。在扩大词的题材,在丰硕词的表示力方面,本篇应占有一定的地位。   
 

 
28.《蜀相》·杜甫 


    丞相祠堂何处寻?锦官城外柏森森。 
    映阶碧草自春景,隔叶黄鹂空好音。 
    三顾频烦天下计,两朝开济老臣心。 
    出师未捷身先死,长使英雄泪满襟。
    
  “李杜文章万丈高,就中诗律杜陵豪。”杜甫的律诗确切取得了别人难以企及的造诣,尤其是夔州当前的诗作,更加成熟。他的律诗对仗工妥,用字精当,声音和谐。正如他自己所表白的那样,“晚节渐于诗律细”、“语不惊人死不休”。杜甫律诗的这些长处,读者在细读《蜀相》这首诗时,是可以领悟得出的。《蜀相》是杜甫的名篇之一,对壮志未酬者,它既是颂辞,又是挽歌。唐代诗人刘禹锡说:“片言可以明百意,坐驰可以役万里,工于诗者能之。”《蜀相》一诗囊括历史,融汇古今,语言凝炼而内涵丰富。如果把刘禹锡的话用来评《蜀相》,杜甫是当之无愧的。

29.《沁园春·长沙》·毛泽东


   独破寒秋,湘江北去,橘子洲头。 
    看万山红遍,层林尽染; 
    漫江碧透,百舸争流。 
    鹰击长空,鱼翔浅底, 
    万类霜天竞自由。 
    怅寥廓,问苍茫大地,谁主沉浮? 
    携来百侣曾游, 
    忆往昔峥嵘岁月稠。 
    恰同学少年,风华正茂; 
    书生意气,挥斥方遒。 
    领导江山,激扬文字, 
    粪土当年万户侯。 
    曾记否,到中流击水,浪遏飞舟?
  
  毛泽东 (1893~1976)伟大的无产阶层革命家,同时也是巨大的无产阶层诗人。著名诗人贺敬之评述毛泽东诗词时曾这样说:“毛泽东诗词以其前无古人的高尚优美的革命感情、遒劲伟美的发明力量、超出奇美的艺术思惟、豪华精致的韵调辞采,造成了中国久长的诗史上风格绝殊的新状况的诗美,这种瑰奇的诗美熔铸了毛泽东的思维和实际、人格和个性。在漫长的岁月里,可以毫不夸大地说,几乎是风靡了全体革命诗坛,吸引并熏陶了多少代中国人,而且传唱到了国外。”在我看来,假如说毛主席旧体诗水平到达前无古人后无来者有人还持异议,但说毛主席旧体诗代表了当代旧体诗词的最高程度应该是毫无疑义的。我摇动认为毛主席旧体诗水平达到前无古人后无来者水平,是中国旧体诗词第一人。 
  《沁园春·长沙》的高贵美,是以情为经线,景为纬线,交织而成的。它不仅使咱们得到欣赏壮丽秋景的艺术享受,也使我们从诗人昂扬炽烈的革命情怀中,汲取奋发前进的信心和气力。 在毛主席诗词中,以对山川风物的描绘体现得最为鲜亮。《沁园春·长沙》就是其中最优秀的篇什之一。

 

 
30.《蒹葭·诗经·国风·秦风》


    蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。 
    溯洄从之,道阻且长;溯游从之,宛在水核心。 
    蒹葭萋萋,白露未晞。所谓伊人,在水之湄。 
    溯洄从之,道阻且跻;溯游从之,宛在水中坻。 
    蒹葭采采,白露未已。所谓伊人,在水之涘。 
    溯洄从之,道阻且右;溯游从之,宛在水中沚。
  
  《诗经》是中国是实主义文学的光辉起点。由于其内容丰富、思维和艺术上的高度成就,在中国甚至世界文化史上都占据重要地位。它开创了中国诗歌的优秀传统,对后辈文学产生了不可磨灭的影响。
  《蒹葭》选自《诗经?国风?秦风》,大略是2500年以前产生在秦地的一首民歌,是诗经中最精良的篇章之一。如果把诗中的“伊人”认定为情人、恋人,那么,这首诗就是表现了抒怀主人公对美好恋情的执著追求和寻求不得的惆怅心情。精神是可贵的,感情是真挚的,但结果是渺茫的,处境是可悲的。然而这首诗最有价值意思、最令人共鸣的货色,不是抒情主人公的追求跟失落,而是他所发现的“在水一方”——可望难即这一存在广泛意思的艺术意境。

31《月下独酌(四首其一)》·李白


    花间一壶酒,独酌无相亲。
    举杯邀明月,对影成三人。
    月既不解饮,影徒随我身。
    暂伴月将影,行乐须及春。
    我歌月徘徊,我舞影零乱。
    醒时同交欢,醉后各分散。
    永结无情游,相期邈云汉。
  
  李白 (701—762年),生于公元701年2月8日,汉族,字太白,号青莲居士,唐代最伟大的浪漫主义诗人。在我国历史上,被称为"诗仙"。其诗风豪放飘逸,想象丰富,语言流转做作,音律和谐多变。他擅长从民歌、神话中吸取营养素材,造成其特有的瑰丽残酷的色彩,是屈原以来踊跃浪漫主义诗歌的新高峰,与杜甫并称“李杜”,是华夏史上最伟大的诗人之一。
  李白的五言古诗创作的题材非常广泛,风格也是多姿多彩的,这首《月下独酌》完整是李白飘逸风神和浪漫诗风以及个人精神世界的充足展示。全诗一共十四句,前八句平声韵,后六句仄声韵。就五言古诗这一体裁来说,《月下独酌》的篇幅并不算长,但其中却饱含了一颗孤独、寂寞心灵的追求与向往。这首诗通篇的出场人物只有李白自己一个人,却通过独白的方法,在心灵的深处掀起了一层又一层的感情波澜,既跌荡起伏又率性自然,历来被认为是李白诗歌的激情代表之作。

32.《江城子·密州出猎》·苏轼


    老夫聊发少年狂。左牵黄,右擎苍,锦帽貂裘,千骑卷平冈。
    为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎。
    酒酣胸胆尚开张。鬓微霜,又何妨!持节云中,何日遣冯唐?
    会挽雕弓如满月,西北望,射天狼。

 

33《龟虽寿》·曹操


    神龟虽寿,犹有竟时。
    螣蛇乘雾,终为土灰。 
    老骥伏枥,志在千里;
    烈士暮年,壮心不已。 
    盈缩之期,岂但在天;
    养怡之福,可得永年。 
    幸甚至哉!歌以咏志。
  
  对于曹操的文学地位,从前常为其政治业绩所掩,而不为人重视,切实,他在中国文学发展史上,是有精彩贡献的人物,特别对建安文学有开创之功,切实是应当大书一笔的。 
  本诗作于建安十二年(207),时曹操五十三岁。诗中融哲理思考、慷慨激情和艺术形象于一炉,表现了老当益壮、踊跃进取的人生立场。这是一首富于哲理的诗,阐发了诗人的人生态度。诗中 “ 老骥伏枥 ” 四句是千古传诵的名句,笔力遒劲,韵律沉雄,内蕴着一股自强不息的豪迈气势,《龟虽寿》更宝贵的价值在于这是一首真正的诗歌,它开辟了一个诗歌的新时期,汉武帝罢黜百家,独尊儒术,把汉代人的思想禁锢了三四百年,弄得汉代文人不会写诗,只会写那些歌颂帝王功德的大赋和没完没了地说明儒家经书,真正有感情,有个性的文学得不到发展。直到东汉末年天下分崩,风波扰攘,政治思想文化发生重大变化,作为一世之雄而雅爱诗章的曹操,带头叛经离道,给文坛带来了自在活跃的空气。他“外定武功,内兴文学”,身边聚集了“建安七子”等 一大批文人,他们都是天下才志之士,生活在久经战乱的时代,思想感情常常表现得大方冲动。

 

34《如梦令·昨夜雨疏风骤》·李清照


    昨夜雨疏风骤,
    浓睡不消残酒。 
    试问卷帘人,
    却道海棠仍然。 
    知否,知否?
    应是绿肥红瘦。


  李清照(1081─1155?)号易安居士,济南(今属山东)人。李清照是我国宋代一位著名的女词人,是宋朝词坛的一颗明星。她以他自成一格的词作,自成一家,赢得了当时和后世的好评,在诗歌使上占据着重要的位置。
  这首小令是李清照的奠定“才女”地位之作,惊动朝野。传闻就是这首词,使得赵明诚日夜作相思之梦,充分说明了这首小令在当时引起的轰动。又说此词是化用韩偓《勤起》诗意。韩诗曰:“昨夜三更雨,临明一阵寒。海棠花在否?侧卧卷帘看。”但李清照的小令较原诗更胜一筹,入木三分地描绘了少女的伤春心境。 
  这首小词,只有短短六句三十三言,却写得曲折委婉,极有品位。词人因惜花而痛饮,因情知花谢却又抱一丝荣幸心理而“试问”,因不信赖“卷帘人”的回答而再次反诘,如此层层转折,步步深入,将惜花之情抒发得摇曳多姿。《蓼园词选》云:“短幅中藏无数曲折,自是圣于词者。”堪称的评。

35.《春望》·杜甫


     国破山河在,城春草木深。
     感时花溅泪,恨别鸟惊心。
     战火连三月,家书抵万金。
     白头搔更短,浑欲不胜簪。
  
   杜甫(712~770),字子美,号少陵野老,世称杜少陵,杜工部。汉族,由湖北搬到河南巩县(今郑州巩义)人,我国唐代伟大的事实主义诗人、世称“诗圣”、世界文化名人,与李白并称“李杜”。杜甫的诗篇流传数目是唐诗里最多最广泛的,是唐代最杰出的诗人之一,对后世影响深远。
   这首诗反应了诗人热爱国度、眷念家人的美妙情操,意脉贯通而不平直,情景兼具而不游离,情感强烈而不浅露,内容丰盛而不混乱,格律谨慎而不死板,以仄起仄落的五律正格,写得铿然作响,气度浑灏,因此一千二百余年来始终喜闻乐见,历久不衰。

 

36《登幽州台歌》·陈子昂


    前不见古人,
    后不见来者。
    念天地之悠悠,
    独怆然而涕下!
  
  陈子昂(公元659~公元700年),唐代文学家,初唐诗文改革人物之一。字伯玉,梓州射洪(今属四川)人。因曾任右拾遗,后世称为陈拾遗。其诗风骨峥嵘,寓意深远,苍劲有力,有《陈伯玉集》传世。《登幽州台歌》和《蓟丘览古赠卢居士藏用》七首也是他杰出的代表作。他是唐诗开创时期在诗歌革新的实践和实际上都有重大功绩的诗人,杜甫称赞他:“千古立忠义,感遇有遗篇。”白居易赞他:“杜甫陈子昂,才名括天地。” 韩愈褒奖他:“国朝盛文章,子昂始高蹈。”都对他在唐诗发展上的功劳有高度的确定,也反映了唐代诗人的公论,至于他的《感遇诗》直接启发了张九龄《感遇》和李白《古风》的创作,李白继承他以复旧为革新的实践,进一步实现唐诗革新的历史任务,更是妇孺皆知的事实。
  从这首传播千古的《登幽州台歌》,我们当可以看出诗人孤独遗世、独立苍莽的落寞情怀。本篇在艺术表现上也很出色。上两句俯仰古今,写出时间绵长;第三句登楼眺望,写出空间辽阔。在辽阔无垠的背景中,第四句刻画了诗人孤单寂寞悲哀苦闷的情绪,两相映射,分外动人。








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