当学生已基本具有形体、比例、透视、光影等知识后，习作训练将转入石膏像写生的阶段。开始以石膏像的作画步骤入手，掌握石膏像的画法及表现技巧，结合对象的体面关系，结构关系、认识对象、理解对象，从而创造出完美理想的学生作业。
1、石膏像的作画步骤
（1）感受对象（观察）
面 对石膏像和素描纸，你的目光流动于对象和画纸之间，极力的整个地感受石膏像光影关系等。千万不要把目光停留在某一局部，一开始不要设想鼻子如何画，眼睛如 何画，要整体观察、感受，把获得对象鲜明特征的感觉牢记于心，此时不须作过多的判断，努力体验新鲜感，努力调动情绪，设想对象反映在你的纸上是什么样的结 果，要使自己激动起来，这样反复观察，感受几次，就可用笔勾画了。
（2）构图落幅
根 据你观察对象后获得对象的中心位置，先画上一根中轴线，根据中轴线上采用定点的方法在纸上定出对象的最高点、最低点、最左及最右边。一般来讲，头顶部位留 得少一些，底座部分留得多一些，面部前面部分多一些（有一种呼吸感）后面部分少一些，你只要大致的整体地将对象的各个端点，各大部位的基本比例关系表述在 纸上，然后退远一点检查一下比例、透视关系，作一些大的形体位置的比较、调整。最后看：构图是否饱满，是否均衡，整个画面是否显得生动而不呆板。总之构图 落幅要有想法，跟中国画的取势一样。
（3）勾轮廓找结构
首 先要大胆地用长直线、短直线找出对象大的轮廓关系，基本形体关系，结构关系，这一步不仅要求你简单的画出对象的外轮廓。须知，轮廓线只是对象形体边缘部 分，而你必须花更大的精力去研究对象内在的各部位的结构，形体比例及造型特征。尽可能地画得充分些，认识得清楚些，要排除光影去深入它的暗部、灰部、亮 部，让对象最本质的东西得以充分表现。要运用解剖知识，找到人体各部位的结构特征，比如骨点、骨骼的造型方式转折起伏关系，要运用透视、比例、解剖结构等 知识反复检查自己的画面，宁可画得过分些，一旦发现了物体内在的本质的东西，你便掌握了对象的根本特征，你就会画得主动，就会有一种冲动感和表现欲。要退 后检查画面，审视结构是否准确，比例是否正确，骨点高点是否到位，画面是否有整体感。
（4）切大面铺大调子
画 到这个步骤：应是一幅很充分的“结构素描”了，其实还并不完整。要达到强烈体积感、质感和空间感的效果，还需作深入细致的塑造。你可以着手切大面，即很概 括地画出对象大的体积关系。可以把铅笔设想成雕塑刀，形要画得方一些线，要画得直一些，简练一些，力求单纯有力。避免拖泥带水，可先从明暗两极的反差中比 较，少画灰色，这样感觉会强烈一些。但也要注意不要把暗部画得太深太黑，要留有一定的余地。
（5）从明暗交界线出发找灰色
明 暗交界线一般说来是最暗的部位，从这里往亮部去是亮部灰色，往暗部去是暗部灰色，再则是暗部反光。找到明暗交界线后，便可以此作参照，找出哪些灰色更暗 些，哪些更亮些，暗部的灰色与亮部灰色的本质区别在于暗部灰色再亮，也不会亮过亮部灰色，亮部灰色再暗，也不会暗过暗部灰色。铺好大调子后，可逐步先从暗 部画起大片大片地画出暗部的灰色变化来，同时注意对象的起伏变化的位置，注意虚实强弱。一般来说，靠近五官、头部的灰色画得坚实些，靠近下颚、颈部及底座 等部位画得轻微一些。而灰色的表现力必须附着于对象的结构上，灰色要尽可能不雷同，即不同程度的层次，对于亮部灰色尤其要小心，灰色要表现形体、千万不要 画得象暗部那样深，要分析地画，要比较地画，概括地画，距离光源近的部位甚至可以不画灰色，保持大的明暗对比关系。总之，灰色太过、太黑，容易灰掉，难以 表现质感，体积感。
（6）细心深入刻画大胆收拾调整
这 是显示你才华的一步，人常说：“开始和结尾靠天才，中间靠埋头苦干”。其实，素描成功与否的关键，就在于你整体与局部关系的把握。当你全部精力集中于局部 刻画时，你必须懂得刻画重要部位，即五官、面部结构、削弱次要部位，即耳后边缘线部位及底座部位，要反复推敲，比较这个局部与那个局部的区别与联系。成对 的东西要同时画，如眼睛、颧骨、嘴角既也要注意区别，又要注意相互联系。主要部位的细节要画得充分，需要花时间去寻找这些细节。但不要不分主次画得一样。
当 你把局部刻画得十分精彩了，你可以休息一下，甚至完全忘记自己在画素描。过一会，再看自己的素描也可能被自己的作业陶醉，也有可能会发现不少毛病，不管怎 样，到最后你必须十分挑剔地审视自己的作业，参照对象，认真细看，使你的感觉恢复到开始时的那种新鲜感，大胆地进行艺术处理，加强、减弱、大胆取舍，抓住 整体，统一色调。直至达到理想的效果。
2、有关石膏像画法的基本技巧
如果熟练地掌握了石膏像的作画步骤，那就初步具备了描绘对象的能力。
（1）勾形的概念
所 谓勾形，绝不仅仅是顺着物体的边缘部分勾出轮廓来，那是简单幼稚的作法。而你勾划的是物体的形体、结构。勾形，即同时勾划出物体的外轮廓、内在结构、骨 点、各部位的造型特征、比例及肌肉群等立体形，也就是说，要用不同的线去勾划出所看到的对象整个具有的特征。在打轮廓阶段要求不是所有的地方都准确而是相 对的。
（2）如何画结构
结 构的概念，表述为物体的转折、高低起伏，不同体积的组合、内在骨骼肌肉的连接、穿插。必须透过物体的表面去认识物体造型的特征性，用几何结构的概念去比 较、去认识，使感觉深化。可以用很多线去寻找那些结构关系，只要有了认识和比较，便确立了物体的本质特征。单靠光影不能完全认识和理解对象。必须借助这种 近乎解剖的方法，才能很好地捕捉对象的结构。总之画结构，重要的是分析理解结构。
（3）如何画明暗体积
物 体借助于光线表现明暗体积，你需要在那些造型复杂的结构上找出明暗变化，而不要只看见明暗对比。可以这样入手，先铺一层大致的明暗调子，注意主体部位，次 要部位，虚实关系的区别，不要平均地去铺。然后从结构出发，找出各明暗交界线的位置，逐步向暗部深入。一开始千万不要画得太深，而且必须画得有整体感，不 要使任何局部跳出来。铺明暗要为下一个步骤留有余地。
（4）从整体到局部再从局部到整体
这是一个可以运用的正确原则。从整体去感觉对象，别盯住局部去感觉，更不要孤立地去描绘，当你充分地掌握住各大部位的比例之后，再去钻研一些局部，不要忘了时时把局部放到整体的位置上去比较、调整。要牢记整体——局部——整体这个过程的原则。
（5）石膏像的质感及画面色调处理
石 膏像的洁白感是不容忽略的，而要恰当地表现其质感，运用手法必须得当，当你铺调子时可用4B铅笔，先用侧锋平铺暗部，然后用中锋稍加刻画主要部位，最后用 硬一些的铅笔削尖，仔细刻划。刻划时线条尽可能刚劲、方直、尖细、千万不要粗糙（亮部），暗部的线条要隐伏一些，中间灰色线条要密集、精细，结构起伏明 确。同时，应加强反光及亮部集中的地方的纯度，灰色不要画得太多，不能就有脏的感觉。暗部要有起伏，节奏感、透明感，不要画成黑板，主要部位的明暗的对比 可加强一些，色调尽量轻松明快。
（6）如何处理虚实关系
石 膏像的虚实关系除了主次部位的区别刻画外，还有个空间感问题。如果不懂得将暗部隐伏，将亮部及主体突出的话，那么画面便会是支离破碎的。一般来讲，头部及 五官宜画得结构清楚、扎实，颈肩部稍弱一些。亮部边缘要浅，要清楚些，暗部模糊些。另外，应注意物体表面的起伏变化，突出的部位要画得实在一些，凹进去部 分画得虚一些，距光源近的地方实一些，主要方法是比较地观察，近处同远处，明部与暗部，主要和次要等逐一比较，整体处理。
（7）避免画灰
初 学者很容易把石膏像画灰，其原因在于不懂得如何去比较和控制各灰色的层次，即亮部灰色与暗部灰色的关系，近处灰色同远处灰色的关系，主要部位的灰色同次要 部位灰色的关系，亮部的灰色微妙丰富多变化，近处比远处清晰且丰富具有生动细节，主比次更强，更有塑造力。要想到石膏像是洁白的，下笔不要太重，线条不要 太杂乱，要注意控制灰色的量与度。
（8）如何用橡皮擦
要经常用橡皮擦出亮部的最亮部位保持新鲜感，尤其是画了大量灰色的时候，更要注意用橡皮擦。把橡皮切成小块，修整亮部、细节、高光等。
总之，橡皮要灵活运用，它不仅仅是改错，可当作一种表现工具。
辅助工具：擦布、橡皮泥。
画石膏像的每个阶段不是截然分开的，不是必须完成这一段所有任务才能转到下一段，素描的道路贯穿于整个过程，阶段之间是互相渗透穿插的，在同一时间可能有许多问题同时存在。
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