文征明(1470-1559年），学画于沈周，远宗郭熙、李唐，近追赵孟頫和王蒙，而又师心自诣，神会意解，不在一笔一墨之肖，早年作画细致清丽，中年用笔粗放，晚年粗细兼备，而得清润自然之致。故作品有"粗文"、"细文"之称。粗的以水墨为之，细的多作青绿。
《万壑争流图轴》现藏南京博物院。纸本。设色。纵132.4厘米，横35.2厘米。从年款可知作于公元1551年，画家时年81岁。为"细文"中的代表作之一。图为青绿细笔，溪涧展转长出，山势平远穿插，杂树阿娜多姿，水畔平坦山路设两组人物，怡然自得于青山绿水之中。右上题句中表明"漫尔涂抹"的创作情怀，流露出画家的清雅士气。
《石湖图卷》现藏苏州市博物馆。纸本。设色。纵30.8厘米，横156.2厘米，卷尾有画家手书石湖长诗，堪称三绝联壁，故世称《三绝图》。笔法粗放浑厚，属于"粗文"中的杰作。画面右侧山麓杂树，间露楼顶；有长桥数孔，连接岸畔石丘；上行三人，二老者漫步观赏，一书童抱琴相随。左侧平湖辽阔，风帆荡漾，远处岸圩依稀。画作意境深邃，清新明丽，表现出古雅秀逸的艺术格调。
《浒溪草堂图卷》现藏辽宁省博物馆。纸本。设色。纵26.7厘米，横142.5厘米。图中群峦叠翠，杂树荫秀；绿水平湖，帆樯泊岸；草堂楼馆多处，依山傍水，远近相望，其间有小桥连接；近处敞堂，有高士案边坐谈，溪边另有来者悠然而至。用笔软硬兼备，工写应变，经营位置得写生之助，现出南方水乡清幽情境。
文征明年高九旬，才高望重，主导明代画坛达50年之久。晚年声誉更隆，重金购画者车马盈门。但藩王、宦官、外国人一应推绝，史有"三不肯应"之说。他的子孙弟子数十人，都传其画法。画家与乃师沈周都能画人物和花卉。尤其是水墨花鸟，对后世影响很大。
唐寅和仇英，一为江苏吴县人，一为江苏太仓人。二人与沈周、文征明并称为"明四家"，但画风与沈文明显有别。他们以创造性的艺术风格，丰富和拓宽了吴派的美学理念，在一定程度上弥补了沈文画系的不足，呈现出绚烂多姿的局面。
唐寅曾师从沈周，但注重物象的立体感和空间感；30岁至40岁又师事周臣。因此，他的山水画与周臣极为接近，笔法出自五代荆浩、关仝，以南宋李唐、刘松年的法度为主调，参合马远、夏圭的布景和笔墨技法，博取李成、范宽、郭熙的北宋画法和赵孟頫、黄公望、王蒙的元代画法的特长，个性趋向成熟。40岁后，又脱出了周臣的门庭，形成了一种雄伟壮丽，严谨精确的独特风格。他不受门户束缚，经历了一个学习、变革和创新的发展历程，将他游历名山大川的真切感受艺术地再现出来，因而在一定程度上超越了吴门画家。此外，他还是一位绘画全才，人物花鸟也极为精研。
《步溪图轴》现藏故宫博物院。绢本。设色。纵159厘米，横84.3厘米。此图高峰远耸、直插天际；近处苍岩翠峦，古木奇姿；远山之际云雾迷漫，溪河对岸杂树疏连；清波欢畅而过，小桥连接山路；岩下一人前行，桥头雅士远望。构图高低错落，溪路平远无尽；妙得空灵清逸，画法苍厚深秀；既有南宋院体山水传统，又见文人画风气格特征。是唐寅中年之后的杰作。
仇英曾得到过文征明的赏识和指点，他在项元汴家闲居时又观摹了大量的前代名作，笔墨技法日趋全面，成为一位兼善山水、人物、花鸟；水墨、写意、白描各种技法的全才画家。到了中晚年，他把宋人的周密造型和元人的放逸笔墨结合起来，形成了一种疏放简逸的风格，具有较为强厚的文人画气息。特别是他的青绿山水画，更是杰出众家。
《桃村草堂图轴》现藏故宫博物院。绢本。设色。纵150厘米，横53厘米。为画家的青绿山水杰作。图中人物为项元汴的哥哥项元淇。画面上高峰流泉，云雾弥漫，林木草堂，桃花初绽，一派"世外桃源"的超然景象；长桥曲径、苍松杂树之下，一位襟带玄古、气度儒雅的文人缓步而行，此人即是项元淇。溪边、桥上、廊下分别有童子洗砚、捧画、执囊，反映出主人的生活情趣所在。用笔谨细秀润，设色富丽融和，增添了画面的理想化色彩。
董其昌，是赵孟頫之后最著名的书法家，也是晚明最出色的文人画家。鉴于明代绘画的宗派论争和文人画家的教条主义倾向，他深入地进行了理论探讨，提出了画分"南北宗"的理论和有关文人画的观点。画分"南北宗"理论简单地套用禅家"南北二宗"的方法，即不符合绘画史实，又导致了"崇南贬北"的不良后果，因而不足为重。但他提出"寄乐于画"的创作意图，以"天地为师"的创作主张，以"书法入画"的艺术要求，都在一定程度上完善了文人画的理论体系。画家少学黄公望，进而米芾父子、巨然、董源、吴镇、倪瓒、高克恭，晚年又归结于黄公望，将宋、元文人画大家的笔法融会贯通，形成了一种干湿并用，精炼纯熟的气格，具有"平淡"而又"痛快"的特点。
《剪江草堂书轴》现藏广州美术馆。纸本。水墨。纵94.3厘米，横25.5厘米。此图笔墨秀润，布局平稳，为画家晚年经意之作。画中峰峦叠起，高山石磴垂梯；山脚杂树村舍，山前水面空灵；近景秀峦堆林，间露茅舍，堪为文雅抒怀之胜。图中峰峦淡墨如缕，苍苔簇簇，妙用董源"披麻"之法，参以米友仁"米点"之趣，淡色随墨相合又有元人机巧，浑然一体，自成化境。
《昼锦堂图轴》现藏吉林省博物馆。绢本。设色。纵41厘米，横180厘米。是少见的没骨青绿山水画。宋欧阳修曾为同代文学家韩琦的居读处书撰《昼锦堂》一文，画家即根据欧文绘制此画。画中作远岫、坡石、平湖、杂树，居中隐现平房一座。色以石绿石青为主，兼施赭石淡墨，翠峦层叠滋润，湖面轻风吹皱，远山迤逦在目，典型的一座南方雅士幽居，展现出画家"寄乐于画"的生活态度的淡泊情怀。
由于董其昌过分强调笔墨之趣，以至物象"脱略"失真，这也是文人画所持的一个画学观点，致使其追随者脱离实际而难有所成。
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