有人说，他画的虾远在齐白石之上。
还有人表示，看了他笔下的带鱼，
仿佛都闻到了一股子鱼腥味儿……
水淋淋的海鲜被他画得惟妙惟肖，
这背后到底用了什么绝招？
今天就一起来看看张大壮的故事。
01
遍览名迹
磨炼“一身六绝”
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张大壮《牡丹》1977年 中华艺术宫藏
张大壮（1903~1980），原名颐，又名心源，字养初，号养庐，别署富春山人，浙江杭州人。
他自幼喜爱涂涂画画，这让他的舅舅章太炎看到了他的艺术潜能，建议他习画，自此便走上了中国画的道路。
张大壮从李庆霄学恽南田花卉、拜汪洛年学山水，短暂在商务印书馆当美工后，被收藏家庞莱臣聘入“虚斋”管理书画长达十年。
庞莱臣有意栽培他，往往每收录一幅佳作，便让张大壮临摹，之后再重新装裱收藏。
得益于积年的磨炼，张大壮集绘画、书法、篆刻、鉴定、修复古画、手拓各类器皿能力于一身，被称作“一身六绝”。
据说他为庞氏补所藏恽南田精绘册页之《樱桃》页，几乎无人可鉴。
1931年，由于体质孱弱，长期缺乏调养，张大壮无奈离开“虚斋”。
因自小受病苦困扰，加之国家处于忧患之际，他更名“大壮”，以示自强，寄托情思。
之后他靠着卖画和篆刻为生，过得十分清贫。
02
捕捉生活
开花鸟画新面貌
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1960年上海中国画院成立大会留影。
1960年6月，上海中国画院正式成立，张大壮成为首批聘用的画师。
当时，社会主义现实主义创作方法深刻影响着美术界，人物画、山水画的改造已经呈现出了新的面貌。
相较之下，花鸟画的改造尤为困难，能否为社会主义服务，成为画坛常常出现的议题。
海派花鸟画家有意识地“接地气”，在广阔的生活中发掘符合社会审美价值的新题材，用笔墨去反映欣欣向荣的新生活。
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张大壮《时令鲜蔬》1973年 上海中国画院藏
许多人延续着户外写生的传统，到大山大河中去体验生活，而张大壮因为身体原因，虽不便远行，但却把目光聚焦在平凡的日常生活中。
他善于观察生活，菜市场里的瓜果鱼虾都被他提炼在了作品中，突出了浓厚的市民生活气息。
此时的张大壮也开始了自己在艺术道路上的变法。
他发扬恽派明丽简洁的技法，在画面上愈发润腴清新，同时还把山水引入花鸟画中，逐渐形成独有的绘画语言和风格。
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张大壮《新豆湧到》1974年 上海中国画院藏
江南夏初，蚕豆上市，鲜嫩的青蚕豆成为了他画中的主角。
层层叠叠的新豆画得繁密而不乱，大片铺叙又小心收拾。富于浓淡变化的绿色和麻袋充满乡土气息的棕褐色，既写实又具有艺术性。
《新豆涌到》的疏密布局和前后景设置都从山水画而来，如此视角独到又手法新颖的作品在全国美展问世后，引起轰动，被认为是“前无古人，来者难追”。
03
鱼虾之鲜
画外功夫不可少
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张大壮《水产庆丰》1958年 上海中国画院藏
鳞介题材作品是张大壮花鸟画体系中的重要组成部分，具有强烈的个人特色。
他笔下的水产丰收图景，逸笔草草地把水淋淋的海鲜画得活灵活现，好似刚捕捞上来的一样新鲜。
虾身的青辉、虾头的红晕、鱼鳞泛着的金光，实在是妙极了！
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张大壮《闽蝦》1978年 中华艺术宫藏
世人多知齐白石画虾，名扬天下，后继者无不师从。
张大壮画明虾最初也是受齐白石墨虾的启悟，不过他不为前人所囿，取法革新，以没骨技法，用彩墨画虾，别开生面。
他往往先以淡彩、湿笔掷笔，绘成躯体，再以浓墨点睛，并以飘逸、略带干涩的线条，绘出长长的触须。
姿态各异的明虾参差而布，逼真又有神韵，笔笔传神，浸润之色更显虾体晶莹剔透。
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张大壮《带鱼丰收》1973年 上海中国画院藏
在旁人眼中没什么美感的带鱼也成为张大壮乐于描绘的题材。
为了画好带鱼，他曾用墨色、花青、银粉等各色作画，效果都不理想。
一次他在海产专柜见到在鱼贩刮鱼鳞，心生一计，要了些鱼鳞回家制作“银鳞颜料”。
他设法把鱼鳞晒干后磨成粉，混合着颜料一起作画，结果画出的带鱼银鳞闪闪，效果极佳。
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张大壮《刀鱼明虾图》
张大壮深知，画鱼虾，一眼看上去不新鲜，哪怕笔头再好，也难以受到人们的喜爱。
为了画得又鲜又美，他常常徘徊于人潮涌动的市场里，观察海鲜的结构、动态和颜色，甚至买回家反复推敲、写生。
他把认为满意的写生稿剪裁下来，作为资料贴在一卷长长的宣纸上，不断揣摩。
张大壮还自制燕脂色、洋红、赭石色等颜料，敷色令人耳目一新。
他对中国画的探索和研究，启发了很多后来人，要想画好画，画外功夫是不能少的。
04
嘴上要让人
笔头上不要认人
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张大壮（左）与学生顾秉松合影，摄于20世纪50年代
20世纪40年代，张大壮与唐云、陆抑非、江寒汀被称为海上“四大名旦”。他们的创作冲破保守复古思想的束缚，拓展了传统花鸟画的表现形式，适应了广大人民群众的审美。
而在这四家之中，张大壮创造了没骨的新高度，由“没骨渲染”到“没骨点染”，再到“没骨写意”，被誉为“现代的恽南田”。
他还是最擅用色的一位，深处如泼，浅处若无，虚实变化，润泽灵动。笔到意到，观之让人欣然自在。
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张大壮《蔬果四帧》
陆俨少曾评价道：“少时主吴兴庞氏，多览名迹，寝馈于古者甚深。故于六法要妙，无不精到，顾能独辟蹊径，开古为新。好作禽鱼蔬果，如带鱼踞虾、番茄花菜或异域名品，前人笔下所无者，大壮独创意为之。题材既新，一点一拂，绝少依盘傍，凭空自运，超时变雅，得神尽态，无不如志，世亦从此多之。”
陈佩秋也对张大壮十分赞赏，认为其阔笔写意画鱼虾瓜果最为出色，所作明虾、带鱼独步画坛，其造诣远在白石老人之上。
张大壮一生与世无争，但对艺术的追求却有过人的傲骨，他常说：“嘴上要让人，笔头上不要认人。”
别人认为入不了画的东西，他敢画；别人发现不了的美，他能在生活中捕捉；别人都画的题材，他要比别人画得还好。
正如陆俨少和陆抑非两人的肺腑之言：“张大壮是当今画坛唯一有仙气的人。”
作品欣赏
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张大壮《工笔紫藤》中华艺术宫藏
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张大壮《柳燕》中华艺术宫藏
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张大壮《荷塘清夏》上海中国画院藏
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张大壮《牡丹》
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张大壮《大富贵》
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张大壮《隽味》
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张大壮《卷心菜》
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张大壮《立夏景物》
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张大壮《大利长寿》
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张大壮《海鲜鲈鲛》
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张大壮《东海带鱼》
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张大壮《对虾》
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张大壮《螃蟹》
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张大壮《网虾图》
你怎么看张大壮的画？
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参考资料：
1.我所知道的张大壮.章念驰.世纪.2010
2.生命有终时 丹青伴魂存——记著名花鸟画大师张大壮.马镇.前进论坛.2020
3.“十七年”海派花鸟画述要.胡建君; 林炜杰.美术.2022
编辑、排版：湘忆
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