#挑战30天在头条写日记#
天鹅（Swan）
日复一日的思念
年复一年的等待
一期一部的经典
如果我告诉你：在古典音乐世界，那段最为人熟知的旋律其实是拜“拖延症”所赐，那么摆脱不了拖延症的你是不是也呵呵一笑，两手一摊：看吧！拖延症有什么错？拖一拖，就拖出下一个“小惊喜”…
1886年的2月，卡米尔·圣桑窝在奥地利一个小村庄，正集中精力完成自己的第三交响曲。但他还是分神，另起一章创作了《动物狂欢节》组曲，由：乌龟、袋鼠、毛驴、大象等十四个乐章组成。然后，他给巴黎出版商杜兰写信，为自己磨磨蹭蹭没有写完交响曲道歉：“mais c’est si amusant!”（“但这更好玩儿呀！”）杜兰看到这样的解释估计会心里回怼一嘴：你这属于厕所撑杆跳——过分（粪）可啊！
圣·桑在有生之年从未公开发表过《动物狂欢节》组曲。多年以来，这部作品只在友人聚会的私密场合上演，甚至还特别强调此作若出版必须在自己故去之后。或许是因为当时那个年代，德奥音乐跟法国音乐为了“古典音乐一哥”这个头衔争夺的针尖对麦芒，担心这套组曲若公布会影响法国音乐声誉，从而影响自己未来的事业——有人的地方就有江湖，人就是江湖，古典乐也不能免俗。不过，对于第十三首，整套组曲的倒数第二乐章《天鹅》，圣桑还是做出妥协。他同意单独出版，并给这个乐章改编成大提琴与钢琴二重奏（初始版本是写给双钢琴的）。《天鹅》如挽歌般悲伤动人，也因米哈伊尔.福金编排的芭蕾小品《天鹅之死》而闻名世界，伟大的安娜.巴甫洛娃曾经演绎过四千多次。
或许是由于巴甫洛娃的《天鹅之死》与圣·桑的《天鹅》相互成就，造成影响力过于强大，不少人会把它与“天鹅之歌”联系在一起。这倒也不是什么不可接受的理由，但“天鹅之歌”的说法另有理由：在古希腊神话中，天鹅是光明与预言之神阿波罗（Apollo）的神鸟，因而常被用作比喻才华洋溢的诗人或歌手。“Swan song”这一表达也曾出现在莎士比亚、柯勒律治等人的作品中。法国博物学家、作家布封（Georges Louis Leclere de Buffon）在其作品《天鹅》中对天鹅之歌有这样一段描述：“我们在它的鸣叫里，或者宁可说在它的嘹唳里能听出一种有节奏、有曲折的歌，如军号般响亮；但这种尖锐、少变的音调远抵不上鸣禽那种温柔的和声与悠扬朗润的变化。此外，古人不仅把天鹅当成一个神奇歌手，还认为在一切临终时有所感触的生物里，只有天鹅会在弥留之际歌唱，用和谐的声音作为最后叹息的前奏。天鹅发出这样柔和、动人的声调，是在自己将要死去之时，对生命做一个哀痛而深情的告别。这种声调，如怨如诉，低沉、悲伤、凄黯构成自己的丧歌。所以每逢谈到一个天才临终前，所做的最后一次飞扬、最后一次辉煌表现，总会被无限感慨地称上一句话：这是天鹅之歌！”所以，“天鹅之死”也是“天鹅之歌”……
圣·桑于1921年12月去世，次年《动物狂欢节》组曲首次公演。顺便一提：当年圣·桑还在规定时间内完成了《第三交响曲》。所以，拖延症其实并不是你逾期的好借口；相反，如果你没有圣·桑那种Deadline交稿的能力，或也还不能“绣口一吐，就是半个盛唐”，还是未雨绸缪比较好，最不济勤能补拙……
文/茶茶斑竹
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