11、颜文樑《浦江夜航》
【赏析】画面精心刻画了云卷月移、水波微澜的浦江夜色。画家把注意力集中在丝絮般的云层对月光的吸收，银镜似的碧水对月光的反射及熠熠闪动的微弱灯火之间所交织出的错综复杂、上下呼应的光色表现上，强调云层的冷与月光的暖、泊船的静与水波的动、浦江的沉穆与灯火的温馨等各种对比关系。
12、林风眠《清音自赏》
【赏析】画中仕女婉娴优雅，盘膝而坐抚琴畅弹，轻轻低首凝望琴弦，形态优美。透过蜿蜒流动的运笔、浓淡相间自然顺势之用色，林风眠将仕女温文尔雅，潇洒自若的一面表露无遗，并将观者带到琴音袅袅之清幽韵律境地。构图与布局简洁雅致，毫无繁复花巧或矫柔造作，更显画家匠心独运艺术造诣。
13、清 居巢《五福图》
【赏析】此图为作者中年之作。构图新颖，小石头旁放着一双具有浓厚乡土气息的小竹笼，笼中有五只小蝙蝠。以“石寿”、“五福”来“祝君”。画面活泼，寓意深长，有民间特点。
14、宋 许道宁《关山密雪图》
【赏析】此图是一幅全景山水，沿用传统的北宋山水画构图，而“崇山积雪，林木清疏”颇得李成的余韵。图中上端大山陡耸，四面峻厚，密雪覆盖其上，气势极见宏壮，大山左外侧一亭翼然，远眺陂陀纵横，野水层层，如游今之泰山。运笔凝重细劲，以短笔布皴，严谨而有法度，故疏而不薄。
15、于非闇《浓艳破狂愁》
【赏析】画中盛开的牡丹娇柔妩媚，层层晕染的花瓣丰满滋润，色彩柔婉鲜华，笔力雅健雄厚，花叶与枝干穿插有序，主次分明，立体效果极佳，整个画面给人端庄秀丽之感。于非闇善长于表现形象的气骨，此作将牡丹花强烈的生命力表现的淋漓致尽。
16、吴昌硕 作品
【赏析】吴昌硕是中国近现代画坛有开拓性业绩的、承先启后的一代艺术大师，是集诗书画印于一身的文人画之大成者，又是继赵之谦、任伯年、虚谷诸家之后的“海派”大家，即“后海派”领袖之一。他与齐白石、黄宾虹、潘天寿并称为近百年以来中国画坛借古开今的四大名家。
17、潘天寿《水天无际戏红霞》
【赏析】画家以大笔淋漓的浓墨横向扫出荷叶，以淡墨写出亭亭的水草，以浓墨剔出水草叶筋，荷梗则以焦墨拉出，与顶端的红荷、嫩黄的莲蓬和焦墨花蕊间，形成强烈的对比。而伸出画外的荷叶与荷梗，更得画外之境，所谓：“画得不多，空得很多；画内不多，画外很多”。
18、张大千《闲吟策杖倚天风》
【赏析】金碧山水通常被人理解为工极妍丽、金碧辉煌的画。故自宋代以后很少有人问津。此幅既是金碧山水却又轻松明快，是一幅融金碧山水于小青绿山水的成功尝试，一次成功结合。画面易让人有身临其境之感，青山绿水之秀、云雾缭绕之气、远近劲松之态，令观者与画中策杖者感同身受。
19、齐白石《大富贵》
【赏析】白石老人以没骨大写意法直接用胭脂红泼写出盛放的牡丹和硕大的桃实，又以雄健凝练之笔勾画了一只观意瓶，一条腾云而起的祥龙，栩栩如生，生动传神，从而也就传达了老人的美好祝愿。作于1948年。
20、康熙御笔“福”字碑
【赏析】书写于公元1673年。周恩来总理将其命为“天下第一福”。康熙“福”字，左上角为汉字草书“一”，左下角为汉字草书“子”，右上角为汉字草书“多”，右下角为汉字草书“田”，合起来看是“福”，分开来读则是，一子多田。
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