前阵子的“小戏骨”爆红网络
你有没有被小宝钗的美貌
迷得如痴如醉？
又被小黛玉的“我见犹怜”
惹得想立马生个如此伶俐的女儿？
小戏骨们用心、极致的表演
好像一下子把人们拉回了30年前
那个令人难以忘记的“红楼梦”里
除了好演员和精湛的演技
服饰设计也一直是让人赞不绝口的亮点
哪怕是30年后的影视剧
依然得虚心地观摩学习
而这份荣耀要归功于一个人
一个把一生所爱献给事业
最终嫁给了《红楼梦》的女人
她的名字叫——
史 延 芹
87版《红楼梦》总服装设计师
1983年底到1987年开播
拍摄《红楼梦》的三年时间里
她一共为剧中的400多位人物
设计创作了2700多件服装
可以说，是她的努力成就了《红楼梦》
而《红楼梦》也改变了她的人生
01
和“红楼梦”的缘分
小时候在山东老家
家里有本线装《石头记》
她翻看了无数次
也常听妈妈和姨妈谈论里面的故事
“晴雯这人性子也太强了，说话老带刺”
“袭人很喜欢溜须拍马”
“王熙凤真是心狠”
耳濡目染，她不仅熟悉里面的故事
还深知每个人的性格特点
后来，她从山东艺专油画专业毕业
被分配到戏剧服装厂工作
然后又调入话剧团
参与了不少电视剧、电影的服装设计
《南拳王》1984年
1983年，她跟着剧组在广州拍摄
平时没事儿就喜欢跟人聊《红楼梦》
剧组的人都知道
有一天，副导演跟她说
“北京在筹拍《红楼梦》电视剧呢
王扶林做导演，报纸上都登出来了”
87版《红楼梦》导演，王扶林
史延芹心里“咯噔”一下，很想去参与
刚巧有位副导演认识王扶林
就给了她一个中央电视台的地址
鼓励她去试一试
她立刻回家挑选了一些作品
兴高采烈地去了北京，找到王扶林
毛遂自荐，展示自己的作品
王扶林却说，设计师班子已经组建起来了
她再三恳求，王扶林给她写了个地址
让她去找制片主任蔡世福，协调一下
史延芹只好又背着全部行李和画夹
转公共汽车，从北京城西跑到城东
蔡世福也说已经开始做了，没有名额了
这时蔡世福接了个电话
接完电话他就立刻写了个地址
让史延芹去找服装设计组组长
后来史延芹才知道
那个电话其实是导演王扶林打来的
他看了那些设计稿后心里觉得不错
希望蔡世福去确认一下
那些服饰是不是史延芹设计的
史延芹的设计稿中有当时的电影《精变》，她给狐狸精小翠设计了唐朝抹胸，从脖子到胸部都是裸露的，在当时非常大胆，但王扶林看了很认可。
从设计组组长那里得知
那些设计师都是中央剧团来的，是大牌
所以她不能去设计组，只能去服装组
史延芹想了想说：
只要能待在剧组，干杂活也行
前后跑了好几趟，终于留下来了
2
“48个小人物”——唯一的机会
一开始，由于资历年轻
重要的活都跟她不沾边
所以只能做基础的服装监制
就是图纸设计好之后
去工厂盯着制作
后来，剧组要在苏州拍一场“十里长街”
和尚、道士、杂耍艺人……
涉及到很多人物，服装要贴合身份
由于不涉及主要人物
大牌设计师不愿意做
这个工作终于落到了史延芹头上
48个小人物，变成了她职业生涯的一个转折
整条街的设计工作，15天交稿
时间紧，任务也重
但她毫不犹豫就答应了
正值冬天，她被分到厕所改成的小平房里
没有暖气，一张床，一张桌子
她穿着棉裤瑟瑟发抖地趴在桌子上画
饿了就出去买张饼
困了就躺下睡一会儿
然后起来一边查资料一边接着画
工作虽然辛苦，但对史延芹来说很有趣
她喜欢设计有特色的东西
苏州的格子布和粗布
还有小香囊，十字挑花的腰裙
都加入了她的设计里
非常雅致有趣
也很适合水乡人物的清雅风格
最后审核的时候
每个人都要把自己的设计图摆在地上
史延芹也心惊胆战地把图纸摆了出来
没人认识她，但在场的人都说好
《红楼梦》中并非主角的人物
衣服设计得也各有特色
当时剧组没人投资，也不为赚钱
所以经费很紧张
大牌设计师提出高价，剧组负担不起
但导演王扶林觉得史延芹有想法，也能吃苦
就建议，让她一个人来做服装设计
这是她做梦也没想到的
《红楼梦》中主要角色的服装设计手稿
剧组请来了当时著名的红学家
沈从文、周汝昌、冯其庸等
办了两期培训班，给演员们授课
作为总服装设计师的史延芹
也跟着学习研究
回忆起那段日子，她说
拍摄的三年，就好像上了三年大学一样
在熟读红楼梦，了解每个人的性格和审美之后
史延芹再根据剧情设计每一套服装
开始对颜色把握不准确
她请教了红学家之后，得到了灵感
决定用不同色调来大致概括一个人
比如黛玉孤傲清高，玉洁冰清
有一股诗人气，花纹多是梅兰竹菊
颜色上尽量是素白、淡蓝、淡绿
至多到淡粉，个别热闹时候会用一点红
宝钗为人温和中庸，不喜脂粉气
小说中常用“半新不旧”来形容她的穿着
所以她身上的色彩也大多温和
不至于太过素雅，但也绝不明艳
宝玉的性格一方面是“热情”
另一方面是“单纯”，毫无坏心眼
又称“怡红公子”
所以他的主打色就是红和白
即使偶尔会用蓝色、黄色
但最终都会回到红白的主色调上来
一些演员的演技、神韵很符合剧中人物
但身材比例上却不大合适
史延芹就利用服饰弥补这些不足
比如演凤姐的演员邓婕，身材瘦小
而凤姐则要气场强大
所以史延芹为她加厚鞋底
衣服多采用深色对襟，拉长身型
增加立领元素
使得人物样貌更显精气神
王熙凤心狠手辣，没读过书
她身上的色彩主要是橘红、深黑这类
浓艳又有点阴险的颜色
甚至在材质上，用狐狸毛暗示她的内心狡猾
就这样，史延芹一人完成了全部的服装设计
大大小小的人物，从服装到配饰
每一个场景都不重样
在演员精湛出色的演技上
又加了非常增色的一笔
虽然最后《红楼梦》的故事归于
“白茫茫大地真干净”
可是史延芹却用她的慧心和巧思
留下了曾经美好的，一场彩色的梦
3
家庭和事业，我选择了后者
史延芹几乎把全部精力放在了工作上
对于家庭，她很愧疚
只带着一台需要拍剧照和资料的照相机
就离开了
离婚后的她，彻底没了牵挂
一心投投身服饰研究
1991年，她从山东话剧团被调到北京
负责筹建中国服饰艺术博物馆
为了让服饰最大程度符合历史
跑了9省18市的博物馆
考察各地古墓等地点
只求获得最准确的资料
去南京博物院看一套明代服饰
她不顾及又脏又潮湿的环境
趴在玻璃柜上，掏出尺子就开始量
因为藏品不让画图
出了博物馆就得赶紧跑回去
凭借记忆画下来
后来，她又一个人定居在了苏州
这里是中国影视服装基地
30多年来她一直和这里的工厂打交道
索性就在这住下
马路对面就是每天工作的工厂
虽然今年已经70多岁了
很多以前的同事早已下海经商
可她始终保持着年轻的创作热情
《孔子》、《聊斋》、《神探狄仁杰》……
包括前阵子爆红的《小戏骨·红楼梦》
这些古装剧背后
其实都贯穿着她默默无闻的付出
《神探狄仁杰》剧照
有时候，她还是会回想起《红楼梦》
再多人追捧赞叹，可她内心还是会有点遗憾
“湘云的衣服其实可以做得更好
她性格直爽，可她还是个才女
我却用了大红大绿
也许图案上还可以再大气一点”
可能这就是87版《红楼梦》
为什么能成为经典的原因吧
那时的人们花时间愿意潜心学习
愿意赚取巨大的精神财富
永远保持一种谦虚好学的心态
史延芹说：
只要有心，就能把事情做好
最后，一个史延芹老师的采访视频，希望你们也能了解到精彩的背后故事~
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