中国画技法有问必答丛书 写意荷花技法有问必答11

作者：庄艺岭

问题038何谓潘天寿的“劲健”画法?
      潘天寿。画家、理论家、教育家，对中国传统绘画有独到的理解与继承。足极少能开派立说之大家。他的画气势宏大，构图奇险，笔墨精简。但与明清文人旨在雅逸之趣不同，潘天寿的画，“劲则不敬， 健则不息”(同空图).具有鲜明的“硬派”作风。体现在其荷花图上，便为刚正不屈之精神。

      潘天寿画荷花,讲究落笔顺序、取势方向，弹精竭虑后方落笔。荷叶用笔由外及内，清刚劲健，风骨凛然。浓墨如坠，取势如泻。取韵着意，笔与笔接，墨与墨洲。浓郁之中，有虚实，有气1 (如图所示)。散锋创脉。中锋出梗.出梗先顿后疾，先曲后折，折处偶有接笔，笔锋如研。

      潘天寿画荷花，多以胭脂着色，先点后勾，先勾后染，实勾虚勒.线如藤垒。最后重墨点蕊，破锋点刺.锐锋撇单。观潘天寿的荷花。有解衣磅礴、沉雄峻拔之气概。虚实之间，既有出世之同绊，义有入世之归隐。

问题039何谓李苦禅的“洗炼”画法?

      李苦禅与潘天寿被画坛称为“南潘北李”,同为大写意花鸟画家，在风格上却不尽相同。潘天寿以奇崛劲健称雄，李苦禅以沉稳洗炼见长。观李苦禅的画，无跌宕起伏之墨色，有平和凝练之笔法。何时笔起，何时笔承;何时笔转，何时笔合，可一-明辨。复笔重墨皆清韵悠然，溢出画外。“画 至写为高度，书至画为极则”( 李苦禅)，可见李苦禅以书入画，尚意韵亦尚法度。

      白石老人题李苦禅的《荷花图》为“有创造之心手”，还曾言:“众皆学我手，英也夺我心。”(李苦禅原名李英，曾拜齐白石门下。)可见，手可追宋元明清，心难夺也。李苦禅画荷，出笔与齐白石不同，执笔直抹横涂，或横涂直抹，笔锋、笔肚、笔根边转边皴。中锋、侧锋、偏锋全用。笔势短，笔触多，状如云头，习惯于笔净后再蘸墨水。如此之笔法，实为枯湿浓淡“笔之全法”.亦是恩师白石心手之法。

      李苦禅画荷花， 状似玉兰，常于叶下生，叶间开、章法有八大余韵。出梗勾脉,仍循中锋古法。李苦禅洗炼之笔墨，有八字诀:“不洗不净， 不炼不纯。”(司空图)

五、写意荷花的创作

问题040如何进行写意荷花的创作
      龚继先，1963 年毕业于中央美术学院国画系，师从著名画家李苦神、李可染，擅长水墨大写意花鸟画，曾任上海人民美术出版社总编辑。

      龚继先《夏荷图》创作步骤分解:
      由于荷叶是画中墨之主角，因此在落笔前就要考虑整个画面大的黑白关系、疏密关系以及主体取势。

1以羊毫斗笔蘸淡浓墨色，偏锋三笔，笔势往右，画左侧上缘荷叶。

2接笔完善左侧下垂之叶。用笔不急不缓，先横笔后侧笔，有提按。

3画右侧荷叶。用笔侧卧,笔势由内向外,有顿挫.按笔处留白。画荷叶用笔方向.笔触大小、枯湿浓淡都要有变化，不能画成一片死墨。

4用长锋羊毫笔以叶脐为中心，勾叶脉，将墨组合成片，并用中锋画叶梗。

5用重墨在右侧下方出枝，与梗交叉。

6中锋撇竹叶，叶垂，三五成组分叉。下 笔肯定勿迟疑。

7用淡墨中锋在叶上:勾荷花。勾花瓣用笔要有节奏，分左右两笔，解有前后疏密之分，线条有松有紧.枯湿随笔。重墨点蕊。

8画花柄。右下方勾花苞，不求形似。瓣尖重墨复笔，出锋。

9考虑整个画面的走势，在左上角出枝撇水草，将动线由右下往左上引|。注意水草用笔的顿挫及叶的正侧之家。

10出枝立梗.力透纸背.从上到下一笔完成。 画面右下的淡墨点乱，使浓墨立梗与水草等线条统一起 来。不致散乱。此时，整个画面有了上下穿插、纵横相破、线面对比、浓淡相衬。

11开始画配景一水鸟。 先从鸟的背部画起，蘸少许淡墨,用笔辗转皴擦,笔锋笔肚皆用。鸟之绒毛，枯中见湿.湿中有枯。

12.淡墨勾鸟的轮廓及腹、翼等。用笔随意，线条要松。

13浓墨画鸟的翅膀，落笔痕迹清楚，不要混成一团。然后勾眼眶。

14淡墨画鸟眼睛及头部。头部用笔侧锋，以点乱为主，尽量少皴擦。

15用两至三笔画鸟的尾翼。由于鸟的尾翼是平衡身体的重要部位，因此，画时要注意下垂力度或上翘角度。平时需要多加观察与写生。鸟喙的方向及点晴的部位，在画面中有非常重要的作用，它像一个标志，引领观者的视觉走向，又是渲染画面氛围的点睛之笔。眼睛的闭合，点睛部位的上下左右及大小，都是画者情绪的外在表现。

16此画在右上角题款，主要考虑画面上部左右两边的疏密关系，以及画面上下左右的墨白关系。