■ 本期轮值毒叔 ■
■汪海林&谭飞■
以下为采访节选，完整内容请点击视频观看
明年是农历庚子年，从初一开始便是中国票房产量最高的时期：春节档。
纷至沓来的影片可谓“乱花渐欲迷人眼”如何在众多上映的佳片中选择适合一款与家人共享的电影，不仅是观众的选择难题，也是毒叔们关心的话题。
逐步分析，慢慢拆解，希望能给大家在购票观影之前，提供更多的信息参考，让新年一开始就体会到值回票价的满足感。
一
九部佳作为新年贺岁
谭飞:我们谈一谈目前知道的大年初一，九部大片《唐人街探案3》、《紧急救援》，就是拍《红海行动》的导演作品，《姜子牙》、《源·彩虹》、《囧妈》徐峥导演的，《中国女排》、《大红包》、《急先锋》，还有《金蝉降魔》，明年的大年初一，我相信会是史上竞争最激烈的一天，你怎么看这一局面？
汪海林:这个情况它有几个是原来的续集，像《唐人街探案》。它是不是能够延续原来的辉煌，是重要的问题。但其他片子也是一些老同志，每年这个时候他都来一下。
谭飞:成了老运动员。
汪海林:老运动员，他这几年的发挥情况高高低低，从老同志的角度上看，我们要看他有没有突破。他拿出什么样的成绩都是正常，关键看改变、突破，这个是看点。春节档是一个超大档。
谭飞:也是全年票仓中最大的一仓。
汪海林:所以这也变成中国人消费电影的一个最重要时刻。获得春节档的冠军才是王中王，是中国电影的王中王。
谭飞:对，所以我的简单观察，第一是说，明年宣布的这一些片子，很可能有人要撤挡，还有新的片子会加入。第二个，我的直觉是，这么一批片子，很难在春节档有一部。
汪海林:一枝独秀。
谭飞:40亿+的，或者35亿+往上的，为什么？因为很多拳手都在一起竞台搏击，你都打不到对方，大家一起彼此拉扯、消耗，好像很难让一个片子脱颖而出。
汪海林:我们想到今年的春节档最大赢家是《流浪地球》。《流浪地球》当时是不被看好的，而且它是除夕，还是大年初一这天上的，就是特别不适合看电影的这一天。
谭飞:因为都不觉得应该是春节档放的。
汪海林:结果逆袭了，所以电影市场是永远无法预测的。明年的黑马是谁，真的很难说。
谭飞:你说得特对，我国庆档就在微博上发起一个，开个盘，我说你们预测一下，这三部片子的成绩，结果没有一个人预测对。谁能预测对？谁能想到《攀登者》才8、9亿，那两部都20多亿。
汪海林:电影永远预测不到。
谭飞:可能这正是它的魅力。而且我们看类型挺多样的，包括《囧妈》，徐峥的，肯定是喜剧。《中国女排》目前看，如果从民族精神来说，它还真是占点儿优势。
二
《中国女排》带来人物表演新风向
汪海林:对，是的。《中国女排》大家都对巩俐的扮相。
谭飞:对，很赞赏。
汪海林:对。它这个创作越来越像好莱坞的方式，演员向人物上靠。前一阵我们一些创作被诟病，人物向演员身上靠，尽量保留演员的特点，觉得他是明星嘛，我演他，更重要的是观众看这个明星，现在不了。一个是陈可辛导演本身的专业性在这，再一个，这确实也是一个风向标。就是说我们的演员、我们的明星要改变自己，去适应人物，甚至改变到观众不认识自己，这会是一个新的趋势。
谭飞:其实最近国际影坛有两部片子鼓励了这样的一个趋势，一个就是我们刚刚提的《萨利机长》，因为最后汤姆汉克斯当他演完之后，真的萨利机长出现，大家发现汤姆汉克斯比萨利机长还像萨利机长，他真的演出了这个人物的神髓，还有一个就是《至暗时刻》，他把所有的外形都变了，你根本认不出这个演员本人，反而大家很在意，这才是真的大师。所以我相信像巩俐这样的国际影星，她能做这样的改变，内心肯定也是觉得是在塑造，是个挑战。
汪海林:这个是斯坦尼表演体系的一个精髓，就是我成为他，我的思考变成他的思考，要变成本能，变成那个人物的本能，这个是非常难的。
谭飞:其实巩俐是有经验的，当时《秋菊打官司》，也看出她塑造人物的能力，包括导演对她调教后，她的把握力。
汪海林:好像李宇春在里面演一个运动员，女排运动员，我一看到她的造型了，扮上以后还挺像的，瘦长瘦长。
谭飞:朱婷她们也是客串的。
汪海林:对，所以这个影片还是挺期待。
谭飞:正好是拿了世界杯，这都是好消息。
汪海林:是。
三
《姜子牙》愿者上钩
谭飞:那么提到《姜子牙》，就是说《哪咤》之后的那个团队搞的又一部动画片，这是否能复制《哪吒》的奇迹呢？
汪海林:这很难说。《姜子牙》是讲一个老人的故事，如果他没有把年龄改变，和讲一个孩子的故事可能是不一样。
谭飞:对年轻观众的吸引力还是不一样。
汪海林:可能是不一样，这个需要观察，要看一看。
谭飞:但是不会低，也不会太高，因为它完全像《哪吒》那样，一枝独秀不太容易。还有一个，就是观众的审美的习惯和疲劳问题。
汪海林:对，再一个从人物本身的设定来讲，或者从它传统设定上来讲，它本身具备的戏剧性能，不如哪咤。哪咤跟他父亲的关系是一种经典的关系，而且给了他一个很大的颠覆的空间，它那个成功跟这个有关系。第一我们熟悉他传统的人物关系，第二他做了颠覆，颠覆以后也满足了观众。那么姜子牙是什么呢？他就是愿者上钩。
谭飞:有点儿老奸巨猾。
汪海林:对，钓鱼。如果颠覆成鱼钓他。
谭飞:还是不知道怎么改编。
汪海林:我们希望看到他有什么样的价值突破？他有可能产生什么样的可能性？就是他原来的固定人物关系，都是重要的看点。如果这个方面没有突破的话，就不是很让人看好。
谭飞:或者简单的说哪吒更容易被颠覆，姜子牙你要颠覆不当的话，可能会引起反弹。
汪海林:是的。
谭飞:再说说《紧急救援》，因为林超贤导演跟刘伟强导演有点儿像，都是类型片的高手。你要给他一个说，你做成那样，他一定会做得非常优秀。你怎么看这个《紧急救援》？可能相对话题没有那么热。
汪海林:是的，关键是大家已经看了《中国机长》了。
谭飞:它是海上救援。
汪海林:所以林超贤导演很有意思，在于什么呢？他永远要在一个高峰的后面，接到下一个。
谭飞:相当于影子前锋。
四
“影子前锋”林超贤
汪海林:是的，大家已经看了《战狼Ⅱ》了，你再上这个《红海行动》对你的挑战，应该说是非常大。现在已经看了《中国机长》了，你再《紧急救援》的话，就是说他要超越他前面的作品，这个是很难的。甚至取得成功都是很难，他每次都是这样，他是赶上了。
谭飞:但是我觉得博纳的片子都有一个固定特点，这可能跟它的老板于冬有关系。于冬这个人，是一个判断力、概括力特别强的人，他特别容易给这堆人找个点说，你就做这一点，他说事儿全是这样的，可能香港导演就比较适合跟这样的老板合作，你告诉我你要什么，你清楚地跟我说。林超贤可能在博纳这种体系下，能把他的潜力发挥出来。
汪海林:因为我们去韩国参加电影节的时候，韩国导演、制作人都在研究林超贤，因为他获得这么好的成绩，他们研究也是服气的，就觉得在动作片这个领域，他们觉得他是代表一种国际水准。所以林超贤在《湄公河行动》并没有表现出来，我觉得《湄公河行动》它整个的水平，制作水平，是一个正常的港片的水平。但到了《红海行动》已经是完全突破了，这个突破的程度、突破的口子很大。所以我们就看《紧急救援》，在动作片上会有一个什么样的升级。
谭飞:再说到成龙大哥的《急先锋》，好像因为成龙大哥一年上几部，大家期待值就没有以前。他以前确实是贺岁档，一提到贺岁档就想到成龙。
五
成龙大哥的贺岁历险记
汪海林:是这样，成龙大哥的影片以前有个特点，娱乐性很强。现在我们大量的娱乐片上来以后，它娱乐性的这个特长，在诸多娱乐片里面就不是那么突出了。我们看到他也在想办法转型，你像是《英伦对决》。找了一个欧洲导演。他在突破原来的既定风格，就是说他在尝试别的，不是走娱乐性那么强的影片，他也在走一些更冷峻的、更黑色的影片类型，在这个当中找一种变化。他要找到新的定位，就是他五六十岁以后应该是一个什么形象。所以有意思的是他在好莱坞获得很大成功的一个影片，跟威尔史密斯的儿子演的那个片子。
谭飞:他是带着威尔史密斯儿子到中国来学武术。
汪海林:对，那个片子我觉得像一个中国儿童电影制片厂拍的影片，但那个影片在美国非常成功。
谭飞:因为威尔史密斯确实是大咖，在美国。
汪海林:对，成龙在里边就是演一个工厂的退休的老头，是那样一个形象出来。其实也是个突破。这少说也将近十年以前了，他应该还是变化，但是千变万变还是成龙。
谭飞:而且因为功夫巨星，他本身的这个符号性质太重，他可以选择的类型片有限，如果是要迎合观众，让观众喜欢，他就会有一个窄的题材选择问题，你看他弄了一个《神探蒲松龄》，很多人不喜欢，觉得你太恶搞了，那么他原来的功夫片又有一个大概的票房的天花板，也就那么多了，10亿左右，最高，你不可能超过这个，所以我觉得他可能也在有意识地加大家国情怀，或民族精神。
汪海林:是的，包括像《神话》，当时跟金喜善，也是跟功夫片有所不同，怎么说呢？从甄子丹他们出来以后，功夫片已经开始转型了，不再是成龙时代的功夫片样式了，它的转型很明显。
谭飞:传统功夫片的时代已经不在了。
汪海林:因为形势大于人嘛，就是说成龙大哥依然很厉害，他的创作也依然很强，但有的时候是大形势在变化。
六
徐峥和《囧妈》不得不说的故事
谭飞:再说说《囧妈》，徐峥是非常有才华的人，这我们都知道。那么你怎么期待《囧妈》的？好像听说《囧妈》是原来是叫《俄囧》，在俄罗斯发生的，后来改成了《囧妈》，这样的一个变化是否意味着它的风格和气质会变化？
汪海林:徐峥的囧系列本身是一个品牌了，这个品牌应该说还是很坚挺的，看他创作上有没有什么新的变化。它整个的预判应该不会让人失望。
谭飞:而且现在的徐峥的可能性更多了，就跟我们举到《我不是药神》这个例子，虽然他不是导演，是监制，实际上我们原来以为《我不是药神》是个喜剧片，因为徐峥监制的。但是后来一出现原来是个特别关注社会、关注民生的一个片子，所以这次的《囧妈》目前还没进入宣传，也不知道是个什么气质。它肯定是个喜剧，但是它是一个什么样子的喜剧？确实还蛮期待的。
汪海林:是，其实说这种影片它有一定的风险，就是它脱离了本土，其实你看宁浩的影片都在本土，它有一个本土趋势。泰国、香港它都脱离本土，这种喜剧片要做好是不容易的。
谭飞:但你说到脱离本土，那陈思诚不就成功了？
汪海林:是，陈思诚他类型不一样。
谭飞:马上你看《唐人街探案3》在日本Tokyo。
七
陈思诚有自己的小心思
汪海林:陈思诚的作品就必须脱离本土。
谭飞:为什么呢？
汪海林:因为他这个涉案，探案类的。
谭飞:它不能发生在国内。
汪海林:对，说涉案类在国内还是有一定的限制。所以在这种情况下，他选择到境外拍是一个很明智的选择，他这个选择使得这个类型得以能够拍到今天，三、四我觉得都可以一直拍下去。
谭飞:那种荒诞和不按牌理出牌，如果在境外发生，它一切都有原因、有逻辑。
汪海林:陈思诚这个作品他这个探案系列有一个特点，就是说他把推理类的类型放到喜剧片里边来，它是结合的，他的推理类的内容是很地道、很专业的。
谭飞:本格。
汪海林:本格派推理，这个是他的一个卖点。我们以前老说中国的电影缺乏自己的推理片，没想到是由陈思诚来突破的。
谭飞:是，而且我觉得陈思诚他作为一个主要的操盘手，他对青年观众的心态抓得很准。我们看到上一部的《唐人街探案》，王宝强他们去了美国，在街头唱着夏天夏天悄悄过去，就你会一下觉得掌握得好准，那个电影院的观众心态在那一刻就炸了。
汪海林:对。
谭飞:可能一般人他拿捏不了这种，包括对川普若有若无的讽刺，找一个老美演员特像那种劲儿，他把这种老百姓心里想什么？信息量就是把它浓缩和凝练的抓得很准，所以这是陈思诚巨大的一个优势。
汪海林:是的，所以也很期待他这个三还是四？
谭飞:现在是三，但期待四，他肯定三拍完还得四。
汪海林:对，他是在日本？
谭飞:对，在日本拍。而且日本的很多可能幽默也很有意思。好，那今天就说到这里。
汪海林:好。
?
联系客服
