自从电影由黑白过度到彩色之后，导演和摄影师们就在不遗余力的给电影添加自己的色彩，从简单的黑白灰层次到冷暖色交接，电影中色彩的运用总是推陈出新，最后逐渐形成了一套套独具意义的颜色属性，或极具个人风格的特殊色。
早期的电影导演会从绘画中汲取灵感，这种早于电影多年的艺术形式已经将颜色的属性发展到了一定的高度，从灯光到色彩的运用都几乎能直接作用在电影的画面中。
早期科幻电影《大都会》的缔造者，弗里兹·朗不仅是本片的导演，还是一名擅长德国表现主义布景的设计师，他在开始电影生涯之前，先后在慕尼黑和巴黎学习绘画，最终在巴黎定居专职做起了画家和设计师。
还有人们熟知的大卫·林奇师从表现派画家奥斯卡·科科施卡，他不仅就读于宾夕法尼亚美术学院，还将绘画中的后现代主义作品风格运用到了作品中，让画面极具视觉冲击力。
这种导演一旦在熟练掌握了色彩知识之后，就会来一波反向操作。
比如白色在影片中是常代表纯洁、无辜的意象，但库布里克在《发条橙》里就将主角服装定成了全白，然后加上礼帽和手杖等具有绅士元素的物件，在主人公实行各种犯罪的时候，这种象征寓意被颠倒，用颜色将反差的状态深化，在视觉上增加了更多的信息量。
而同样的颠覆象征寓意的手法在库布里克的电影里经常出现。绿色是在通常情况下是生命和自然的颜色，但在《2001太空漫游》中用来展现死亡和濒死时刻，最明显的就是Bowman见证了自己变老，最后老死在床上时，周围的空间和家具都采用了不同程度的绿色。
但同一个颜色也让不同的导演营造了不同的感觉，就像《黑客帝国》中的绿色一样，从最开始的代码开始就是大片的绿色，这种添加了荧光元素色颜色会有未来感，但实际的电脑编程中并不会出现这种颜色。
后续的枪战和大量复制人出现的场景，导演都将绿色置于其中，创造出一种虚幻加催眠的效果，暗示其中的不真实。同样在《异形》中也有大量的绿色出现，但那时已经被赋予了更多的意思，其中为了营造病态和不安定，很多导演会将绿色融入其中，像是《分裂》中绿色的房间，《搏击俱乐部》中蓝绿表现人物内心正负能量的冲撞，分裂的感觉等。
红色是影视作品中不得不提的颜色，国内外的导演对红色的喜爱几乎充斥着每一部片子。
张艺谋对红色运用的纯熟在早期的《红高粱》中显露无疑。
漫天黄沙，轿夫们赤膊上身扛着一台正红色的轿子，拽着欢快的步子，开始颠轿，那一点跳跃的红在黄沙中格外显眼，是“九儿”颠簸的心情也是遭受压迫的女性地位。
早期坊间流传着张艺谋的一句话：“我要彻底的鲜艳，所有的颜色都要吓人一跳，哪怕俗一点都好。”
这一点在备受大家追捧的高粱地野合戏中实现了，整幕的红色加上狂风摇曳的高粱，让世界影评人都吓了一跳，加上高吭的唢呐声，几乎让所有人都记住了张艺谋的红色。
生命力和野性的美在大面积的红色中迸发，这种手法几乎成了张艺谋早期作品的标志，《秋菊打官司》中红色的辣椒和服饰，都代表着秋菊的坚韧和顽强，也将这个执拗姑娘的性格展现了出来。
我们不管这是俗气还是惊艳，这都成为了中国影史上不可或缺的一种颜色，而不尽巧合的是西班牙导演阿莫多瓦也钟爱用红色去讲述女人的故事。
一块红布可能是西班牙文化中的一部分，这个喜爱斗牛的国家从来不掩饰自己对绚丽色彩的钟爱，这也让阿莫多瓦高饱和度的红色令人振奋，无论是强制还是沙发、汽车、裙子或头发等，他电影中多数狂热的角色都充斥着红色的意向。
这是一种对原始生命力的崇敬和呐喊。欲望、悬念等导演思想被这浓烈的色彩包裹，有时不仅是热烈的女性角色，对痴心绝对的男性角色同样适用。
其中《我的秘密之花》中Angel第一次认识女主，一件白色西服给人留下客观和冷静的感觉，而随着两人逐渐的熟悉，他的服装被各种红色覆盖，各式各样的红色毛衣让Angel的感情活动显得猛烈且活跃。
除了这两位之外，红色几乎出现在各种电影中，表达危险时有《机械姬》中整个环境的红色，也有《2001太空漫游》里永远亮着的红点。诠释感情和爱时的《her》主人公热烈的红色衬衫，王家卫影像世界中暧昧的气场。
而它又带有一定的侵略性，如黑泽明电影中展现“侵略如火”那样迅猛艳丽。
当色彩成为当今影像中最基本的构成，可以很简单，也可以很复杂，简单到一种纯色就能让人感受到比剧情更深的情感，复杂到可以完全毁掉一部电影。
色彩的组合成千上万，我们见过为了激起整个片子的气氛，明亮跳跃的亮色，也看过不少如莫兰迪画作的灰调子，他们呈现着故事发生的环境、氛围和角色的内心世界。
这种颜色有时很精细，稍微偏差一点都会给观众不同的感受，色彩在潜意识里影响观众的情绪和情感，有时甚至在不经意间就有导演用黄色展现了主人公的贪婪，那时可能他并没有做过多的介绍和铺垫，但却让你一眼就看出了他的想法。
每个导演的调色盘都各有风格，他们善于将色彩提升到辅助故事的阶段，用颜色营造一种复古感，这种最先被观众感知到的元素恰恰作用最为广泛的，最能直接影响到导演美学的元素，或者说，他们奠定了导演们各式各样的奇妙幻想。
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