古风的写作要求
古体诗除了押韵之外不受任何格律的束缚，是一种半自由体的诗。
（一）古体诗的韵
古体诗既可以押平声韵，又可以押仄声韵。在仄声韵当中，还要区别上声韵、去声韵、入声韵；不同声调是不可以押韵的。
古体诗用韵，比律诗稍宽；一韵独用可以，两韵以上通用也行。通用必须是邻韵才行。
有七个韵是独用的：
歌 麻 蒸 尤 侵 职 缉。
古体诗虽然可以通韵，但不一定每次都用通韵。特别要注意的是：上声和去声可以通韵，但是平仄不能通韵，入声字更不能与其他各声通韵。
（二）换韵
律诗是一韵到底的。古体诗可以一韵到底，也可以换韵，而且可以换几次韵。可以每两句一换韵，四句一换韵，六句一换韵，也可以多到十几句才换韵；可以连用两个平声韵，连用两个仄声韵，也可以平仄韵交替。
注意：换韵的第一句，一般总是押韵的。
（三）古体诗的平仄
古体诗的平仄并没有任何规定，完全是自由的。有些诗人在写古体诗的时候，着意避免律句，于是无形中造成一种风气，要让古体诗尽可能和律诗的形式区别开来，区别得越明显越好，以为这样才显得风格高古。具体的做法是尽可能多用拗句，不但用律诗所容许的那一两种拗句，而且用一切可能的拗句。
当然，不拘粘对也是古体诗的特点之一。
（四）古体诗的对仗
古体诗的对仗是极端自由的。一般不讲究对仗；如果有些地方用了对仗，也只是修辞上的需要，而不是格律上的要求。
古体诗的对仗和近体诗的对仗有下列的两点不同：
（1）在近体诗中，同字不相对；古体诗则同字可以相对。
（2）在近体诗中，对仗要求平仄相对；古体诗则不要求平仄相对。
近体诗中对仗求其工，古体诗中对仗求其拙。拙和高古是有关系的。其实并不必着意求拙，只须纯任自然，不受任何束缚就好了。
（五）长短句（杂言诗）
古体诗是杂言的一体。杂言，也就是长短句，从三言到十一言，可以随意变化。不过，篇中多数句子还是七言，所以杂言算是七言古诗。
杂言诗由于句子的长短不受拘束，首先就给人一种奔放的感觉。
（六）入律的古风
并不是所有的古体诗都和近体诗迥然不同。律诗产生以后，即使写古体诗，也不可能完全不受律诗的影响。有些诗人在写古体诗时还注意粘对（只管第二字，不管第四字），另有一些诗人，不但不避律句，而且还喜欢用律句。这种情况，在七言古风中更为突出。
古体诗有不同的体裁，杂言古体诗与入律的古风可以说是两个极端。五言古诗与七言古诗也不相同：五古不入律的较多，七古入律的较多。当然也有例外，像柏梁体。
（七）柏梁体
七言古诗每句押韵，称为柏梁体。据说汉武帝建筑柏梁台，与群臣联句赋诗，句句用韵，所以这种诗称为柏梁体。南北朝以后，七言诗变为隔句用韵。
