宋代钧窑天蓝釉紫斑碗
臭干黑：是指腐 败的有机物沁染了古瓷，多数表现在素胎﹑破泡处。经长期水泡，会发软，涨大，而被洗掉。作伪仿者，用河塘污泥。在放大镜下有区别：臭干黑，无定形，河塘泥，有土粒。特别是微破泡里钻进的臭干黑，是需上百年才能形成，一般是出现在明之前的古瓷上。清三代的瓷上也会有，但很少，用放大镜寻找，也较难。晚清的，只有在欠火的低温瓷上，才能找到一点点。
脱粉：是指陶瓷表面，因长年风化，经清洗，抚摸有粉状物脱落。难仿。比脱粉风化轻微些的是发粉，发粉一般只出现在高古瓷上，清代的五彩粉彩，则只是发矇。
二元法是说用高岭土和瓷土两种料烧制，是元代发明的，这种烧法给制瓷业带来了飞跃提高了瓷器的可塑性，制出了最 好的白瓷。明代元代之前在瓷土中掺百分之三十左右的高岭土，清代是掺百分之五十，因此底、胎的粗糙和密度是有不同的，底足的硬朗和滑润也就不同了，当然和烧制条件、燃料也有关，如：用柴、用煤、用气烧成后是不一样的，用人凭经验控制和用科学仪器控制烧成的效果也不一样。(景德镇的高岭土自然成分含有量比较合理)。
随着时间的进一步推移，气泡顶部的“一”字形、“十”字形条线破口逐步扩展为圆形大空，如顶部开窗的穹窿形蒙古包。古瓷便完成了气泡死亡的中级阶段。
关于气泡鉴定古陶瓷，目前流传着许多错误的观点，需要引起注意。
1、有的文章认为，“凡宋代及以前的陶瓷釉中都没有气泡……凡仿品或元代以后任何朝代制品均不可能没有气泡，只要发现釉下气泡便可证明非真正宋瓷”。事实上唐、宋时期的陶瓷釉中有气泡的现象非常普遍，元代及明清陶瓷的釉中无气泡的也比较多。
2、还有的观点认为，“新瓷的气泡小而密集，旧瓷的气泡大而稀疏……当然，老的瓷器也可能大而密集，有的也可能小而稀疏，但绝 对不会小而密集”。事实上，新仿品釉中的气泡有的也具有“大而稀疏”的特征，而古陶瓷釉中的气泡也有许多具有“小而密集”的特征。
3、有观点认为，气泡也有生死，有其内在的生命周期。不同的瓷器品种、不同的釉层厚度、不同的保存环境等对陶瓷气泡的生命周期都有一定影响。气泡死亡的原因主要有气泡自身破裂、釉面开片、腐蚀、磨损及自然老化等。死亡的气泡在高倍放大镜下一般呈黑褐色点状。这种观点具有一定的科学性，用高倍放大镜观察，老的陶瓷器物釉面确实存在数量不等的所谓死亡气泡，新瓷的死亡气泡一般较少。但死亡气泡的多少很难量化，也有一部分老瓷器的死亡气泡较少，甚至无死亡气泡，而一些经过做旧的新仿器物，釉中的死亡气泡却比较多，还有的作伪者用尖而细小的利器将釉面的大气泡戳破，并填以脏物，观察起来与死亡气泡无异。
因而，以釉中有无死亡气泡或死亡气泡的多少来判断器物的新老，这种鉴定方法并不完全可靠，只可作为一种参考。
对这些根状次生矿结晶的形成有以下点滴看法，现提出与大家共商。
一.这些根状次生矿结晶体在新的器物上是根本不会出现的，因为新的瓷器经过1300摄氏度以上高温的烧制，无论胎和釉都是呈现出一种表面熔融现象。如果在烧制前或许存在这些根状的物质，在高温下也会融化掉，所以这种根状次生矿结晶绝不是高温下的产物。
二、当这种瓷器长期处于一个封闭的状态下，其所处环境的温度、湿度会随着地表大气候的变化而变化，而这种变化最能对根状物产生起影响的是湿度的高—低—高这种周期性的变化。当地表下(土中，地窖中，墓中，山洞中)的水分含量高时，瓷器本身胎中的水分含量就会升高，有时还会达到饱和状态。当地表下的水分含量低时，而这种时候也大部分是地表面空气干燥时期，而瓷器中的水分又会溢出以保持和所处环境的湿度平衡。
鉴定一件瓷器是新的还是老的，往往专家都会习惯性地拿起瓷器先看底足，这底足上到底有什么呢 ?找老物件的证据，岁月的伤痕，对于咱们这这些外行人来说，用肉眼顶多能看出有些凹凸不平，专家们能看出这痕迹是岁月留下的还是人工制造的，那么科学仪器到底能看出什么呢 ?这个问题只需要咱们最熟悉的一件仪器就能解决解答，这就是艾尼提便携式200倍显微镜。通过看古瓷器，足圈儿最表面最 高的部位，它有一圈儿像鞋底子上踩的泥巴一样这种东西，另外这种颗粒状的东西，没有那种均匀的颗粒状的东西，通过这个疤痕的边缘，还有上面的附着物，发生了一些氧化一些磨损，这是古瓷器底足的特征。
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