在之前我们学习过自然大调的各级自然三和弦及七和弦，也学习了自然和弦的功能分类，其中 V7是属功能和弦，一般也叫做主属七和弦，今天我们开始学习在和声系统中非常多见的非自然和弦：副属和弦。
在学习副属和弦之前，我们需要再强化一下“解决”这个非常重要的概念。
属七和弦的解决
我们在以前的相关文章中已经学习过，属七和弦中的3音与b7音构成三全音关系。三全音是不稳定音程，它导致属七和弦倾向于进行到另一个稳定的和弦。当一个具有属功能的属七和弦以纯五度下行进行到另一个稳定的和弦时，我们称作属七和弦的解决。该属七和弦叫做被解决和弦，其所解决到的和弦我们叫作目的和弦。
自然大调音阶各自然音级上建立的自然七和弦中，V7是唯一的具有属功能的属七和弦，我们称之为主属七和弦。主属七和弦中的3音与b7音除了构成三全音关系外，还是音阶中最不稳定的两个音，所以它强烈倾向于纯五度下行解决到主功能I级和弦。如：
在所有的和弦类型中，减和弦因为很不稳定不能作为目的和弦，因此属七和弦通常以纯五度下行解决到除减和弦以外的其他和弦，下面把属七和弦的这些特点分别列举出来：
（1）属七和弦多数安排在弱位；
（2）属七和弦总是以纯五度下行解决；
（3）属七和弦的解决是一种强进行，当属七和弦和其解决到的目的和弦都是原位时必须画箭头标记出来；
（4）一个属七和弦可以以纯五度下行解决到除减七以外的仍何一个其他和弦。
当然，我们还要记住一点，只有具有属功能的属七才可以被解决。布鲁斯的I7、IV7以及以后会学习到的bVII7等都是不具有属功能的。
另外我们之前提到的，当解决时被解决属七和目的和弦之间都是原位时是最强进行，这种在分析时是必须画箭头的。
副属和弦
一个属七和弦可以以纯五度下行解决到除减七以外的任何一个其他和弦，即除减七以外的任何一个其它和弦，都可以作为属七和弦的目的和弦，它前面都可以存在一个与其构成纯五度解决的属七和弦。
我们先以C自然大调中各级自然七和弦作为目的和弦，分别在其前面构成属七和弦，如：
这种在自然和弦前面与自然和弦构成纯五度下行解决的属七和弦我们称作副属和弦(也叫副属七和弦)。在分析和声时依据副属和弦所属的目的和弦来标记，例如II-7前面建立的副属和弦标记为V7/II、IVmaj7前面建立的副属和弦标记V7/IV，其余的依此类推。分析时仍必须画箭头标记其下行解决的强进行。
在以上七种副属和弦中,Imaj7前面的副属和弦实际就是主属七和弦，所以不认为它是副属和弦。VII?7前面的副属和弦其根音不是自然音，一般不使用。综合这些情况可以得出：
在自然大调中共存在
V7/II、V7/III、V7/IV、V7/V、V7/VI
五个副属和弦。
在实际应用中，还应注意附属和弦必须安排在弱位上，它所解决到的目的和弦必须安排在强位上。
（1）建立在自然和弦之上；
（2）根音是自然音；
（3）必须安排在弱位上；
（4）总是以纯五度下行解决到自然和弦；
（5）自然大调中共有V7/II、V7/III、V7/IV、V7/V、V7/VI五个副属和弦。
副属和弦中扩展音的使用原则同属七和弦的基本使用原则相同，但是，副属和弦一般使用自然音较多。
副属和弦中扩展音的使用原则：
（1）9、b9、#9、13、b13都可以使用，但多使用自然音；
（2）11音不可用、#11音一般不用；
（3）#9是自然音时可以与b9同时使用（无论b9是否自然音）。
我们先来看看C自然大调中各副属和弦自然扩展音的使用，如图所示：
上表中所列的副属和弦扩展音的使用中，第二栏中的9（或b9）与13（或b13）都是自然音，而且是可以同时使用的；第三栏中所列出的可使用#9时的扩展音中，除了V7/IV中的#9音不是自然音而没有加入外，其余各副属和弦中的#9音都是自然音，因此都可与b9音同时使用。
第二栏及第三栏可以理解为,如果可以使用#9则可以加入b9(无论是否自然音)。例如V7/V中，我们可以选择9、13，也可以选择b9、#9(自然音)、13。
作为具有属功能的属七和弦，副属和弦中9、b9、#9、13、b13其实都可以使用的，但应用时同样还应注意基本的适用原则，即9音与b9或#9不能同时使用，13与b13不能同时使用。“不能同时使用”是指在该和弦伴奏中不能同时使用，但如果先后出现在旋律中则是可以的。
还需要注意的是，不少音乐家们在称呼副属和弦时，直接按级数来称呼，比如V7/II称呼为VI7、V7/III称呼为VII7、V7/IV称呼为I7、V7/V称呼为II7、V7/VI称呼为III7，这样更方便、好记一些，但是我们必须在分析时很清晰的知道各副属和弦的标准标记。
副属和弦和弦音阶的应用
副属和弦都是以“Mixolydian”或其变化音阶作为和弦音阶，和弦音阶的构成除和弦音外，扩展音一般使用自然音。
所有的副属和弦都倾向于向下一个纯五度解决到一个自然和弦上，而其所解决到的自然和弦的根音和该副属和弦音阶的4音相同，4音在所有的副属和弦音阶中都是避用音。下面仍然以C调为例：
1.V7/II 可用和弦音阶是“Mixolydianb13”。
音阶构成：1、2、3、4、5、b6、b7、1
避用音：4音
2.V7/III 可用和弦音阶是“Mixolydian b9、b13”。
音阶构成：1、b2、3、4、5、b6、b7、1
避用音：4音
3.V7/IV 可用和弦音阶是“Mixolydian”。
音阶构成：1、2、3、4、5、6、b7、1
避用音：4音
4.V7/V 可用和弦音阶是“Mixolydian”。
音阶构成：1、2、3、4、5、b6、b7、1
避用音：4音
5.V7/VI 可用和弦音阶是“Mixolydianb9、b13”。这条音阶也叫西班牙音阶。
音阶构成：1、b2、3、4、5、b6、b7、1
避用音：4音
V7/VI和弦中#9音也是可用扩展音，所以这条音阶中也可以选择加入#9音(自然音G)来使用。
实际上这些基础和弦音阶听起来太“自然”了，所以通常会使用更多的属音阶及其变化音阶，从而听起来更有“爵士味”。
在前面副属和弦的扩展音使用中提到，副属和弦中9、b9、#9、13、b13都是可用扩展音，11音不可用，而且大多使用自然音，在副属和弦中当使用#9时一般也同时使用b9音。前面列举了使用自然扩展音构成的和弦音阶，实际上也可以使用非自然扩展音来构成其它的变化音阶，这些音阶包括半全减音阶、Altered以及Mixolydian中加入扩展音的各种组合变化，这些在之前的文章中都有提到，这里就不再详述了。
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