很多次的彩排，也许才能拥有成熟的表演。
但无法预设的人生，自卑与自信都源于每一步是否勇敢。
似冰山浮出水面，似阳光刺破重云。
似舞台上的回眸和台词中的颤抖。
戏出，骨显。以戏入骨，笑傲江湖。
你好，我是演员陶虹
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我也爱宋倩，但我和她不一样
在这个夏末秋初，电视剧《小欢喜》火了荧屏。热搜上了74次，话题破32亿，几乎所有主创人员和其所扮演的角色都成为了大家讨论的焦点。
这种火热源于《小欢喜》给观众带来的真实感，它用细腻的情节还原人们现实生活中那些片段组成的“人生百态”，让人忍不住代入自己，跟着剧情欢喜与流泪。
剧中的几位妈妈让很多观众从她们身上看到了自己妈妈的影子，特别是宋倩这个角色。
宋倩偏执，以爱为名对孩子进行情感上的掠夺。
陶虹饰演宋倩。她演得顺畅、自然，将这个充满争议的角色演绎的淋漓尽致，让人对宋倩又爱又恨。
她接下这个角色，是看到了这个人物身上具有很大的普遍性。
“她是中国社会家长中一个比较典型的人物，又具有普遍性，我觉得值得去对这个角色进行创作和展现，有机会让大家从中能看到自己。”
虽然在剧里是典型的“中国式”家长，在戏外，她却想的比较通透。
“因为很多人从孩子生下来开始，到孩子成人，始终忘记了一件事情——就是世界上所有的亲子关系，最终的方向都是分别，而不是一体。”
一句“分别”道尽了父母与孩子之间那种血浓于水却又无法用言语准确描述的关系。但这又是事实。
谁不希望自己的孩子完美呢？但这种“完美”是建立在父母的功利心上的，其实是给别人看的。
“孩子是一个独立、完整的人，你自己也是，不能因为你不完整，就让孩子来替你做完整，那么孩子也变成残缺的了”，她说。
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其实可以把我当成一个“新人”
有网友说如果这个角色不是陶虹来演肯定被骂死了，因为陶虹是很多人心目中那个天真善良的“小龙女”，还有人开玩笑说：你看，有童年滤镜多么重要！
她出道即成名，一部奉若经典的《阳光灿烂的日子》让大家记住了她。大三的时候凭借《黑眼睛》摘得华表和金鸡双料影后，然后又因为《空镜子》里的“孙燕”拿下飞天和金鹰奖。《春光灿烂猪八戒》又让她成为人们记忆中念念不忘的“小龙女”。
《空镜子》之后好像没有什么好剧本，后来徐峥去做了导演，而陶虹在准备做导演的时候怀孕了，就只好放下了这个事。之后她从未刻意展现自己的其他面，但观众还是通过《演员的诞生》看到了她拥有可以媲美导演的本事。
而《演员的诞生》上，她和彭昱畅搭戏，没有违和感，她一颦一笑一个眼神和声声哀求呈现了一个女孩到女人的娇羞、讨好、悲从中来和绝望。
她本身就具有很强的吸引力，又很擅长通过有层次的表演去将人物塑造的立体和丰满。大家一边感慨她怎么这么会演呀，每一个镜头她都有自己的态度，一边又有点羡慕，她会分镜会讲戏会布光会控场，这功力不是盖的。
她能把每部作品都变成自己的高光时刻。就像一部《小欢喜》让她涨粉近35万，诠释了什么叫凭实力圈粉。
要作品有作品，要演技有演技，要观众缘有观众缘。但她不觉得自己是戏骨。
“在我看来老戏骨的意思就是那种连骨髓里面都浸透着那种想演戏或者很有表演欲望的一种东西。但是实际上我并不是这样一个人，我是那种我演戏的时候，我是演员，不演戏的时候，我就是我。”
她反倒觉得自己还挺像“新人”的。时光荏苒，她知道现在看她演戏的观众和从前的观众不是同一拨人，很多人不认识她，当她再出现的时候，对于一些观众来讲，便是“新人”。
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真正的人生选择永远在自己的手里和心里
不常出现在观众面前的时间大概持续了5、6年。大家说她为了家庭“隐退”了，当她回来的时候，大家又说她“复出”了。
她笑着问：啊？我都复出啦？我什么时候隐退的呀？
心里其实毫无波澜：大家怎么说都可以，这是每个人的自由。
“说到底一个人的人生都是自己的，别人说的再多他也不替你的人生负责。他们有一个美好的期望给你，那如果每一个美好的期望都是一股正能量的话，那么我们收到了很多的正能量，但是并不能左右我真正的人生选择。”
如果非要说这个，她不觉得自己这个是退居幕后，只是换了一种形式去履行她认为自己该履行的职责。
有机会就演，没有合适的机会就自得其乐。一直相信自己选择的每一个角色，也从不放弃对演技的追求。
她感激演员这个职业，让她能体验不同的人生，并从角色中学习和领悟到某一点。这些“点”让她变得有点佛系，不强求，顺其自然，只做自己。
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在她身上，你看不到中年女演员的焦虑，反倒是拥有底气的那种爽朗。
她的豁达让她可以拥有让人羡慕的“少女感”，她的演技能撑得起岁月的洗礼。
她有她的聪明之处——
懂得取舍，不受外界影响，有坚定的内心。
《小欢喜》大结局，陶虹向宋倩告别：
欢喜虽小，有就很好。
（END.)
ONCE一番×陶虹：Q&A
Q：您给宋倩和乔英子定义为“谈恋爱”式的关系？
A：对，这个所谓谈恋爱式的母女关系，其实是我给这对母女关系提炼的一种形式。我一开始就跟英子（李庚希）讲：“我们俩这个戏里面啊，就是谈恋爱！”英子：“啊？！”惊着了。因为毕竟只有十七八岁，不明白为什么明明是母女俩非要演成谈恋爱，其实就是要把两个人的那种爱、恨的关系，做到极致一点。希望每个观众都能从这个角色的走向中隐隐的看到一点自己的影子，然后也希望能够通过对这个角色的客观认识，修正自己的行为，让未来的日子，更加的平和和欢喜。Q：当时为什么会接宋倩这个角色？A：当时角色来找我的时候，当时剧本还没完全完成，所以我始终没有答应接这个角色，直到了这个戏都开机好几天了，我才算正式答应和进组的。因为对我来讲去接一个没有写完的剧本是有风险的，我不能够完整的评估一个角色的人物走向的时候，我就很有可能在演的过程中有犹疑，就不是一个完善的二度创作。宋倩这个角色是中国社会家长中一个比较典型的人物，又具有普遍性，我觉得值得去对这个角色进行创作和展现，有机会让大家从中看的到自己。Q：您怎么看待高考和“中国式”家长？A：其实我们大部分中国人都经历过高考这件事情，所以从某个角度讲这是一个全社会的痛点和记忆点，就是像我们汪俊导演在微博里说：你以为高三考的是学生吗？其实真正考的是家长。所以当大家都在关注高三学生心情的时候，其实也应该关注家长在这个时间段，他们到底做了什么，他们怎么样调整自己的心态和行为。对于很多中国式父母来说其实是没有自我的，因为在自己的人生道路上，没有人提醒他们对自己关注。每个人都希望自己的孩子能够比自己活得更好，这种不分你我的爱有时候就是会走向一个极端。因为很多人从孩子生下来开始，到孩子成人，始终忘记了一件事情——就是世界上所有的亲子关系，最终的方向都是分别，而不是一体。孩子是一个独立、完整的人，你自己也是，不能因为你不完整，就让孩子来替你做完整，那么孩子也变成残缺的了。Q：你之前是半隐退的状态吗？A：我从来不知道这个所谓“隐退半隐退”是什么概念。看见一个合适的工作就去做了，和没有看见就没做，对我来讲只有这个差异。我看到那些说什么隆重复出了，我说想，啊？我都复出啦？我什么时候隐退的呀？（笑）。其实这都是一个说法吧，大家怎么说都可以，这是每个人的自由。说到底一个人的人生都是自己的，别人说的再多他也不替你的人生负责。他们有一个美好的期望给你，那如果每一个美好的期望都是一股正能量的话，那么我们收到了很多的正能量，但是并不能左右我真正的人生选择。真正的人生选择永远在自己的手里和自己的心里。Q：现在都强调女性要独立，您怎么看待“回归家庭”和“事业心”？A：这个问题，其实不是一个层面的问题。女人要自立，在家里也可以自立，不是说只有不管家了才叫独立，才叫自立。回归家庭以后就不独立了吗？我给你讲只要是人，这一生都要学会独立。你如果习惯靠着别人活着，你就要随时学着躺到地上去摔倒，没有任何一个人能成为你永远的靠山，所以一个人真正的独立才是你“自我”的一个站立。这件事儿是回避不了的，无论在家里还是在社会上。但是站在女性独立另外一层意义上讲，无非是希望在社会层面上跟男性得到同样的尊重和同样的地位。在你争取这个同样地位的时候，其实就是（这个地位该得到但还）没有得到的东西就会被倍加的珍惜和看重。Q:从《演员的诞生》到《小欢喜》，很多人都说您现在依然有少女感。A:我并不觉得“到了这个年龄还有少女感”是夸奖（笑）。那说明我这个年龄所有这个年龄该有的那一部分东西，还不够成熟。那个东西如果已经成熟到开花结果了，那那些该褪去的东西就自然会褪去了，对吧？哎哟说这老太太长这么漂亮一脸少女感，也挺吓人的我觉得（哈哈）。其实我觉得适当的展现年龄应有的风采，是一个很好的事情。我自己其实也没有别人想象中那么运筹帷幄，我其实没什么心思，有的时候甚至有点没心没肺，而且我同学都知道我是那种很男孩子的性格，稍微大大咧咧一点，所以并不像别人“以为”的怎么怎么样。但是别人怎么“以为”我也控制不了，我很高兴大家这么“以为”，为这个传奇中的陶虹增添了不少，有不一样的色彩（哈哈）。
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Q：您很看重自己在这个行业里的专业性吗？A：我是中央戏剧学院毕业的，毕业以后选择了对口的单位就是话剧院，所以我一直对自己的认知是一个话剧演员。我个人认为如果我在话剧舞台上站不住脚的话我就不是一个真正专业的话剧演员，那我干别的干的风生水起，即便名声在外也不过是不务正业而已。所以，我很看重我自己的专业，也一直为专业花了很多的时间和心血，但我觉得这很值得，这是让我自己满意的那一部分。Q：您被很多奖项肯定，也出道这么多年了，觉得自己是老戏骨吗？A：我觉得得这么说，就是现在的观众根本就不是过去那批观众。现在观众看我就跟看新人一样，因为那么多年都没见着过这个演员，忽然来了一张也没见过的脸，那她当然就是新人了，他并不在乎你多大岁数。如果站在一个新人的角度讲，哇，很有演技，这么好，岁数够老了，又会演戏，那自然是老戏骨，哈哈。我刚刚还在问，戏骨是什么意思呀？其实我对这个东西没有一个特别明确的认知，我甚至不觉得我是老戏骨。在我看来老戏骨的意思就是那种连骨髓里面都浸透着那种想演戏或者很有表演欲望的一种东西，但是实际上我并不是这样一个人，我是那种我演戏的时候，我是演员，不演戏的时候，我就是我。而且我也不太在乎别人看到我平时什么样子，有些人可能会失望说：哎呀陶虹怎么不像戏里是那个样子，陶虹怎么不化妆，怎么能穿这么随便……我觉得这个是我的事儿啊，那是我的生活啊，我的生活不应该我做主吗？（笑）。Q：在您心里，什么样算演技好？A：什么是演技好啊？如果你在一个角色身上总能看到这个人自己的影子，我觉得就得反思一下了。因为演员是以自己的身体，自己已拥有的外形，来作为生产工具的，对吧？你这个外形已经没有变化和塑造能力了，那是不是有点岌岌可危。所以我其实挺不喜欢频繁的接受这样的采访啊，拍一堆莫名其妙的那个大美女照片哈哈，因为会让人家就是对你有一些（先入为主的）禁锢，“哦，你是这样的”或者“你应该是这个样子的”，它会束缚你作为演员的创造力，形成一个边界，我希望它是没有边界的。我不希望大家带有一种“成见”来对待一个演员，因为一旦有“成见”了，他的塑造幅度就会很有限。我还是很珍爱我自己在专业上的这个羽毛的。Q：在接戏方面有什么要求？A：没有明确的要求，但确实还是会有要求（笑）。你非让我罗列一条两条三条我也列不出来，但我觉得任何一个戏能成通常都需要天时地利人和，缺哪样，都会有缺失。Q:现在很多人看到您会下意识的反应说诶，是小龙女！ “小龙女”这个标签会愿意一直戴着吗？A：无所谓，真的无所谓。其实人家记住我的角色的时候我都挺高兴的。
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Q：拍戏的时候会加自己的想法和创作吗？A：这个看情况，如果导演和编剧特别忌讳的话，那我不太会越这个边界。因为有些时候，如果他特别介意，那说明他觉得那个东西是有一个绝对的表达的，那我们是应该尊重人家的。但如果那是一个开放的，那我希望可以给他锦上添花。
Q：作为演员，作品多了就有会一个质的变化吗？A：我觉得演员有些时候可以不用着急，可能通过几部戏的积累你才能看到一个演员真正优秀的地方。比如说梁朝伟吧，我小的时候梁朝伟还演喜剧呢，《小鱼儿和花无缺》这样的，但是在多年以后大家看到了他的变化和他丰富的表演层次，所以当《花样年华》他拿奖的时候大家心服口服，大家知道这个奖给予他的并不是一部影片，是给予他的多部影片在人们心中种下的那种表演和这个演员具有的丰富性。Q：想对年轻演员说什么？A：其实这是一个挺棒的时代，有了更广阔的舞台可以给新人，但是对你们来说也有了更艰难的挑战。这个时代节奏太快了，好像在催熟一样让你们赶快的成熟和长大，所以偷偷地想对你们说：不要着急，然后多看一些书多做一些旅行，让自己的眼界更宽，心界更宽，你将来的表演的疆界也就会更宽。
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