《谍战深海之惊蛰》（后文统称《惊蛰》）已经收官，仓促的大结局让观众始终有点意难平。但从剧集播出期间不断飙升的热度和收视率来看，这部“青春化”的谍战剧成绩还是不错的。
从2015年开启“谍战剧青春化时代”的《伪装者》到刚收官的《惊蛰》，该类型的“变脸”之路已经步入第5年。除了更为倚重年轻演员，谍战剧也在一次次试错中去接近创作平衡木，开启“谍战+”模式，融入轻喜剧、悬疑、爱情等多种元素，渐渐向成熟化的类型剧迈进。
四张新脸谱，看谍战剧的求新求变
“年轻”脸谱：突破瓶颈，实现青春化转身
谍战剧在电视剧史上掀起过两波热潮。2009年的《潜伏》以其巨大影响力让谍战剧成为最热门的类型剧之一，一度“荧屏处处抓特务”，之后的《黎明之前》（2010）、《悬崖》（2012）都堪称经典。但井喷期之后，跟风的粗制滥造之作太多，观众也渐渐审美疲劳，谍战剧出现了式微势头。
曾经的翘楚谍战剧不得不寻求转变，突破瓶颈。直到2015年《伪装者》的推出，谍战剧重回大众视野并引起广泛讨论。剧集在当年取得的高收视和口碑跟其“青春化”的转变大有关系，胡歌、靳东、王凯等年轻、高颜值演员的加入，让剧集充满青春气息。也是从这时开始，“青春化”成为了谍战剧的新趋势。在《胭脂》《解密》《麻雀》《惊蛰》等“青春化”谍战剧中，李易峰、张若昀、陈学冬、赵丽颖、周冬雨等年轻演员，开始频繁地出入革命时代。
剧集中的角色无论在人物外在形象造型、内在性格刻画还是人物情感表达上都鲜明地体现出青春化倾向，这对开辟年轻的观众群体、发展谍战特工多元化形象、拓展谍战剧的商业化路径都具有重要意义。
“多面”脸谱：各元素混搭，类型上垂直深耕
从近两年播出的谍战剧类型来看，以往纯粹的“高智商”烧脑谍战剧，现在并非只唯“强情节”，更多地变成了融情感、伦理、悬疑等元素在内的“混搭剧”，满足观众多元化的需求。
《伪装者》《麻雀》《解密》等多部谍战剧，都将轻喜剧、悬疑等元素融入剧中。比如在《伪装者》中，明家三姐弟互动日常，妙趣横生也温馨满满，观众们纷纷表示这样的剧情“可以看五百集”。而每一次短暂的天伦之乐之后，明家兄弟就面对不知道哪一次就会丧生的惊险任务。剧情气氛陡转，由温馨趣味变得紧张凝重，两种截然不同的观感相互制衡，相互推进，更为吸引观众往下看。
而侦探、悬疑等元素的加入则让谍战剧更为烧脑。比如在《惊蛰》中，陈山一次次化险为夷的过程，也是一次次精彩的侦探推演。李伯钧中毒死亡案件、剑道馆排查共产党事件、盘尼西宁丢失案等等，寻证、推理、化验等环节中铺垫的紧密逻辑与戏剧架构，使得剧中的叙事节奏更为紧凑。
“不完美”脸谱：告别“高大全” 主人公，致力于“非典型”英雄
此前在《敌营十八年》中，共产党员江波人物身上的“高大全”特质格外明显。但是，主角人设太过完美，看多了也会觉得不接地气。在2009年播出的《潜伏》中，余则成不仅有勇有谋、能征善战，还有常人的七情六欲，性格丰满。和以往高大全的形象相反，余则成只是个憧憬着和平、幸福家庭生活的普通男子，正是这份 “普通”让角色充满烟火气，更为吸引观众。此后，谍战剧便在“不完美”的道路上一去不复返。
近年来，这种特征更为明显，甚至对剧集主角进行“反英雄”的人物设定。比如电视剧《解密》，直接将容金珍设定成“傻瓜天才”的形象，原著中的容金珍沉默寡言、吃饭打嗝、不讲卫生等不良生活习惯被放大。
而在《惊蛰》中，张若昀饰演的陈山是个不学无术、胸无大志，也没有信仰的街头混混。这样一个原本无足轻重的小人物，转身逆袭成为间谍，处处都透着反差萌：在最初的卧底生涯中状况频出，无数次被怀疑、被构陷，虽然凭着细致入微的观察力和小聪明屡屡过关，内心却依然胆怯、不知所措。这种交替人生与三面间谍的设定，让陈山这个非典型英雄磕磕绊绊的成长之路阻碍多多，剧情也因此格外有趣、分外精彩。
除了有缺陷，“英雄”的身份还越来越多元化，可能是富家少爷，可能是教授，也可能是江湖气的混混。如《伪装者》中的富家公子明台，《潜行者》中经济学奇才李正白，《麻雀》中剃头匠出身的陈深，《惊蛰》中的上海小混混陈山。这种多元且接地气的人物设置，更能满足普通观众内心不同的“英雄梦”，让观众在看剧的时候更具有代入感。
“女角”脸谱：女性角色地位的凸显
一直以来，谍战剧几乎都是男性向的剧集，对英雄主义的追求也胜于其他类型剧。紧张烧脑、快节奏剧情、枪林弹雨这种肾上腺素激增的元素，让女性角色在谍战剧中一直以陪衬的形式出现。
《潜伏》中的翠平是掩护余则成工作的“贤内助”；《悬崖》中的顾秋妍也是周乙间谍生涯的得力“帮手”……这些谍战剧中，女性角色大多处于被支配地位，为了男主角的存在而服务，虽然她们不可或缺，但在整个故事里却并非是灵魂人物，只是具有辅助性质的功能性角色。
但近两年来，青春化的谍战剧中女性角色开始逆袭，日渐占据主导地位。如赵丽颖主演的《胭脂》讲述了一个女特工成长的故事，整部剧集都是以女性视角来反映战争的残酷；《红蔷薇》则是一部“大女主”谍战剧，以杨子姗饰演的千金小姐夏雨竹谍战人生为主，剧集还有点女性意识觉醒的意味；《惊蛰》的女主角张离是一个拥有坚定信仰、将个人情感放在国家大义之后的人，她睿智、机敏、心胸宽广，在与陈山的两性关系中他们是势均力敌的地位，甚至在陈山的信仰和卧底工作上处于领导地位。
通过对不同社会阶层女性角色的凸显，谍战剧力图在真实的历史视域下用谍战剧情为女性的成长助攻，这也让以男性为主导的谍战剧类型有了新的着力点。
变脸=高收视、高口碑？
转变了画风的谍战剧，在一定程度上拓宽了谍战剧的创作之路，吸引了更多年轻观众群体的关注。但与此同时，由“青春化”而引发的对演技、剧情的质疑，也始终不绝于耳。
一方面，“鲜肉”演员稚嫩的演技表现，备受观众质疑。在《麻雀》中，几位年轻演员的表演真挚有余，智慧不足。在拍摄他们驾轻就熟的情感戏时，几位主角演技基本在线，但到了要斗智斗勇的时候，李易峰迷离的大眼睛就明显败给了张鲁一如炬的目光。
此外，《解密》中的容金珍本是一个白痴型天才，但陈学冬以嘟嘴卖萌的方式来演绎，让观众只见白痴不见天才，反而在他痴呆般的演技衬托下，郭京飞、印小天等实力演员的演技更为突出。
另一方面，是剧情不过硬的问题：逻辑不缜密，细节经不起推敲。强情节、快节奏的谍战剧，以强烈的戏剧冲突和设计缜密的剧情著称，即使有了“青春化”的转变也不能改变这个内核。但回顾近年来青春化的谍战剧，似乎或多或少都有些逻辑问题。
《惊蛰》中陈山才成为特工没多久，就可以将老谋深算的荒木惟玩弄于股掌。到了大结局，陈山更是在重重安检的彩排现场来去自如，凭钢琴里的一颗炸弹就炸死了横行了40余集的荒木惟。剧中类似的bug比比皆是，男女主的多次脱险都极为牵强，大量逻辑经不起推推敲。如果不是这个原因，剧集的口碑很有可能再上一个高度。
就连《伪装者》也存在不少难以掩盖的逻辑硬伤。谍战剧故事氛围往往险象环生，其主人公大多心思缜密、行事小心。反观《伪装者》中的明台每次都能轻松躲过审查和跟踪，不凭智慧全凭“男主光环”。而国共特工互相通报情报、明目张胆地杀日本人等设置更是让观众觉得剧集在谍战部分过于儿戏。
总的来说，谍战剧的“变脸”实践是亮点与槽点齐飞，却总归是一次有意义的摸索。青春化、多元化在一定程度上能带给剧集热度，但最终能否让观众买单，以“进化”的姿态发展下去，最终还是要拿作品说话。
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