底板選材
如果說，上一部分所介紹的是底板的形式方面，那麼這部分要說的就是填充於這些形式之中的質料——對純木底板而言，就是木材。
底板選用的木材在歷史上經歷了一個漫長的變遷的過程。如今廣泛使用的木材，可以說都是經過不斷的淘汰、篩選後留下的經典選擇。當然，這並不意味著它們就是唯一可取的木材。一方面，國際乒聯對於底板所用木材並無限制；另一方面，如今層出不窮的新材料底板（主要是將裝飾用硬木用於面材的底板，如斯蒂卡的玫瑰、黑檀、翡翠系列）也證明了創新的可能性仍然存在。此外，有些曾經風靡一時的木材（如紅雙喜老032底板所用的椴木和柳桉木）之所以如今幾乎銷聲匿跡，主要並不是因為其效能缺陷，而是規則的改變（大球、無機膠水等）導致了打法的改變（從單面快攻到兩面弧圈），進而對所用的器材提出了相應的要求。例如，椴木太重，柳桉木太韌，但這都是相對於弧圈打法提出的雙面貼膠、「吃球」等要求而言才表現出來的「不合適」；反之，用如今的弧圈板打單面快攻，也並不適合。
這裏按照從表到裡的順序介紹底板結構中各部分常用的木材。對於在不同部分中重複出現的木材，只作一次詳細介紹。
1.1. 面材
面材是球拍中除膠皮和海綿外最先接觸球的部分，一般厚度較小。小力量擊球（如處理臺內短球）時，整板的形變基本上止於面材，此時面材的材質對擊球手感影響是最大的。隨著擊球力量的增大，面材的形變逐漸不足以提供使球回彈所需的彈力，此時面材發生較大的形變，並壓迫到力材乃至芯材，這一過程就是通常所說的「透板」（或「打透面材」）。透板後，面材僅僅起到輔助性地提供回彈力的作用，整塊底板的特性開始顯露出來，在手感上就表現爲結結實實地打到了球的感覺。
由此可知，影響面材效能的主要因素就是其硬度（為使其達到一定的形變所需的力量）、彈性（碰撞全過程中動能損失的比例，與從相同的形變數恢復原裝的速度有關）和厚度。理論上說，面材越硬、越厚，則越難打透；面材越彈，回球時能量損失就越小，因而越利於中小力量下借力回球。這裏需要注意，硬和彈是兩個容易混淆的概念，直觀地說，前者給人的感受是「紮實」，後者給人的感受是「噴」。由此又可以區分出硬而彈、硬而不彈、軟而彈、軟而不彈四種極端情況，實際情況往往是其混合。
以下列出了常用作面材的木材，基本上是按照從軟到硬的順序排列的。
1.1.1. 林巴（limba）
應該是純木底板（尤其是歐式弧圈板）最常用的面材，著名的蝴蝶科貝爾、斯蒂卡EG、斯蒂卡OC、尼塔庫木吉他、多尼克瓦木，以及絕大多數的七夾板，面材都是林巴。它的木纖維長且相對不直，屬於軟而不彈的木材，可以較好地吃球並忠實地傳遞球感，其外觀如圖7所示。
1.1.2. 蔻頭（koto）
這種木材有徑切和絃切兩種，其中弦切即是通常所說「魚鱗紋」（在紅雙喜狂飆皓等底板上有時出現），硬度較大，由於比較少見，這裏不詳細介紹。常見的是徑切的蔻頭木，其外觀比林巴稍白，木紋相對細、淺且直，效能與林巴相近而比林巴稍硬、稍彈，屬於想要略微加強速度時的首選材料。使用蔻頭作為面材的著名底板有蝴蝶Taksim/Viscaria（蝴蝶王）、蝴蝶孔木、紅雙喜狂飆王、阿瓦拉NP500等。其外觀如圖8所示。
1.1.3. 檜木（Hinoki/cypress）
前面介紹單板時說到的檜木，它同樣可以用來做面材。檜木木紋細、長且直，又軟又彈，使得球託板後速度較快；同時由於吃球深、易打透，控制感也很好。驕猛有幾款底板就是檜木面材的，此外還有尼塔庫的Septear檜木七夾等。檜木面材的外觀如圖9所示。
1.1.4. 阿尤斯（ayous）
阿尤斯是製作底板時用量最大的木材，但一般是用於大芯或力材，也有用作面材的。產於非洲，木質輕軟而柔韌，彈性適中，控制感好。一般把阿尤斯作為硬度的中性基準，比它軟的屬於軟木材，比它硬的屬於硬木材。
阿尤斯與林巴在外觀上有些難以分辨。基本的判斷方法是，阿尤斯上的木紋比林巴短且略淺，尤其是有很短的那種木紋，而這是林巴一般沒有的；此外，阿尤斯的木紋比林巴直。阿尤斯的外觀如圖10所示。
1.1.5. 安哥利（英文名不詳）
略微偏硬些的面材，但也沒有硬到不可理喻。彈性不錯，迄今為止只有一款知名底板使用了這種面材，但這足以使它位列知名的面材之中，這款底板就是亞薩卡YE。憑藉這層面材，YE在身為一款軟板的同時保持了小球的良好手感。
安哥利的外觀最主要的特點就是「黃澄澄」的顏色。顏色與之相近的只有金影木（似乎僅見於銀河E-5），但安哥利的木紋比後者要淺得多，且年輪的感覺比較明顯。安哥利的外觀如圖11所示。
1.1.6. 白蠟木（ash）
硬而彈的木材，處理小球時可以用很小的動作打出很突然的球，發力時又可以提供足夠的形變。使用白蠟木做面材的最著名的底板就是尼塔庫小提琴。一般認為這是一款硬五夾底板，但其「硬」主要體現在小球的回球效率高上，並不是那種死硬，不難打透，因此不如說它是「彈」五夾。比起其它硬木，白蠟木的特點正在於這一個「彈」字上。
白蠟木的外觀可以用高貴典雅來形容，比一般木材都白，有較粗的、分佈稀疏的、較均勻的年輪線，如圖12所示。
1.1.7. 雞翅木（wenge）
從現在起我們接觸到了真正的硬木，即硬而不彈的木材。雞翅木在其中算是相對溫和的，見於亞薩卡YEO7Power、班達巧克力等。
雞翅木顏色較深，色調偏暖，有致密且深陷的木紋，如圖13所示。
1.1.8. 胡桃（walnut）
常見面材中最硬的，彈性差，需要與彈性好的大芯或者力材搭配，用於快攻板或打薄後用於快速弧圈板，如亞薩卡YEO、多尼克奧恰洛夫、世奧德橫濱悅2等。
胡桃木顏色較軟木材深，但一般比其它硬木淺，不同種類的胡桃木色溫差異較大。一般的判斷方式是看是否明顯有兩層木紋，即近看有細紋（導管），遠看有粗紋（年輪），如圖14所示。
1.1.9. 裝飾用硬木
近年來興起的面材，一般比較重，彈性差，噱頭成分比較大，不過有些確實漂亮。最出名的是斯蒂卡的玫瑰、黑檀系列，此外銀河還出過用酸枝、花梨作面材的底板。圖15為黑檀面材，圖16為玫瑰面材。
1.1.10. 小結
將以上提到的面材按照硬度和彈性兩項效能指標作成平面圖，得到圖17：
最後說一下面材厚度對底板效能的影響。面材越薄，則出球速度（一速）越快；越厚則越紮實吃球，有助於增強球的旋轉，從而提高落臺彈起後的速度（二速）。例如，一般的快弧底板，面材多在0.4－0.6 mm，以吃球好著稱的紅雙喜狂飆王的面材厚度是0.8 mm，削球板的面材厚度則一般達到1.0 mm以上。
1.2. 力材
力材以橫紋為主，是整塊板子剛性的主要來源。其效能與厚度的關係與面材的情況恰好相反：力材越厚，則提供的支撐力越強，越不容易打透，脫板一速就越快；力材越薄，則越容易發生形變（吃球），製造出的旋轉越強。這當然還是由力材的橫紋結構在總體上「硬」過面材導致的。不過，力材效能與木質軟硬的關係則與面材的情況相同：力材軟，則提供的支撐作用小，持球時間長，整板顯得軟；力材硬，則提供的支撐作用大，持球時間短，整板顯得硬，同時手感的通透性會變差。再者，力材的彈性也對球回彈的速度有影響，較彈的力材顯得「暴」（其極端就是硬碳，做出來的碳板比木板暴很多，但控制性下降也比較多），不彈的力材則更適合純摩擦的打法。
一般力材的硬度差異不是太大，因此下面按照彈性從弱到強的順序介紹。
1.2.1. 柳桉（lauan）
很軟且彈性很小的力材，但有一種類似於纖維的「韌勁」。比較重，通透感不太好，適合用在快攻底板上，如蝴蝶陳靜、紅雙喜老032、亞薩卡老馬林碳等。
柳桉木顏色較深，偏暖色，木纖維有偏離直線走向而相互交錯的情況，如圖18。
1.2.2. 椴木（basswood）
和柳桉效能比較相近，軟而不彈，纖維細密而有韌性，通透性不好，而且比較重。適合用在中心層較薄的七夾板上，如紅雙喜老08、729 L-2等。用在五夾板上時則常與較輕的桐木大芯搭配，如729 C-2、729 C-3。
椴木顏色較淺，沒有細木紋，只有不直（常常呈馬蹄形、山丘形）的年輪線，如圖19所示。
1.2.3. 林巴
同樣是軟而不彈的力材，不同於椴木之處在於林巴韌性較差，造成球脫板慢，底板整體形變大，有足夠時間控制球的落點和旋轉，但如果同時追求速度的話，就要求快收小臂。使用林巴做面材的一般都是比較追求控制型弧圈的底板，如蝴蝶科貝爾、蝴蝶普木等。
1.2.4. 雲杉（spruce）
各種底板尤其是五夾板中最常見的力材，較輕，硬度和彈性適中。纖維粗大，配合較軟的面材時會產生額外的抓球力。使用雲杉作力材的底板有蝴蝶孔木、斯蒂卡OC、阿瓦拉P500、亞薩卡YE、多尼克瓦木、紅雙喜狂飆王、銀河E-1等。
雲杉顏色較淺，木紋平直而密實，年輪均勻，如圖20所示。其實它從外觀上說很容易和檜木混淆，好在這兩者很少出現在底板中同一個部分中。
由於力材的表面在底板中並不暴露在外，厚度又不及大芯，因此從外觀上往往難以辨認具體是哪種木材，但云杉力材是個例外：使用雲杉作力材的底板，在其側面會顯示出明顯的垂直向紋路，如圖21所示。
[圖片上傳中。。。（15）]
1.2.5. 阿尤斯
中性的力材，適合各種各類底板效能的調製，尤其是在七夾上，除了面材外一般用的都是阿尤斯。阿尤斯可以染色，除了外觀好看外，硬度也會略微上升，經典的做法是將七夾中心層兩側的兩層染色，如斯蒂卡CL及其不計其數的仿製品、尼塔庫小鳥、多尼克奧恰洛夫。除此之外，像斯蒂卡EG這樣的五夾板有時也選用阿尤斯做力材，底勁會比較好。
1.2.6. 檜木
面材部分已經介紹過，檜木比阿尤斯彈但比阿尤斯軟，用在力材上會使球脫板較快。使用檜木作力材的除了前面所說的尼塔庫Septear檜木七夾外，比較少見，大概是因為其作用可以由別的結構取代，不需要把名貴的檜木用在力材上。
1.2.7. 白蠟
彈性和硬度均強於阿尤斯，適合強調近臺、注重一速的底板。尼塔庫小提琴的力材和麪材一樣也是白蠟木。
1.2.8. 小結
對於各種力材，同樣可以作出彈性－硬度分佈圖，如圖22所示：
1.3. 大芯
這裏說的大芯一般指五夾板的大芯。七夾板最中間一層也可以做得很厚，但由於是橫紋，在使用效果上與五夾板的縱紋大芯相差甚遠，此處不予介紹。
之所以這麼說，是因為大芯的主要任務就是在發力擊球時通過自身形變來「吃球」；對於除桐木以外的大芯，它還要在此後提供整板回彈力的絕大部分。大芯厚度佔整板厚度比例較大的底板一般都是控制很好的弧圈板，球在板上停留時間較長。
對於大芯所用木材來說，主要的指標還是彈性。常用的大芯只有三種，以下按照彈性從弱到強的順序介紹。
1.3.1. 桐木（
candlenut）
軟而不彈的桐木在用作大芯時，區域性形變大，整體形變小，形變恢復慢，基本上只起支撐作用，需要面材和力材來提供整板的回彈力，因此退臺底勁普遍偏弱，一般用於纖維板或硬麪材、力材的純木板。但桐木大芯有一個優點，就是重量很輕，因此在面材、力材中選用了類似於椴木這樣的重木材時，用桐木做大芯可以使得整板不至於太重。使用桐木做大芯的底板有蝴蝶Taksim/Viscaria（蝴蝶王）、蝴蝶波爾系列、蝴蝶Innerforce系列、尼塔庫小提琴、尼塔庫木吉他等。
桐木顏色比阿尤斯略白，如圖23所示。
1.3.2. 阿尤斯
阿尤斯在三種芯材中是最硬的，而且彈性較好，小力量擊球時顯得「挺」，大力量擊球時又可以有較大的整體形變，且形變恢復速度快。因此，它是追求澎湃底勁時的首選，尤其是純木弧圈板幾乎都是阿尤斯的大芯，如斯蒂卡OC、斯蒂卡EG、亞薩卡YE、亞薩卡YEO、紅雙喜狂飆王等。
1.3.3. 檜木
檜木相比阿尤斯偏軟，而彈性偏大，區域性形變和整體形變都比較大，且恢復速度快。在處理小球時，檜木大芯的板子顯得比阿尤斯大芯的板子彈，但發力後存在天花板效應，即退臺後不如阿尤斯底勁足，相對而言更適合在中近臺使用。檜木大芯一般只出現愛檜夾板上。
1.3.4. 小結
三種大芯用木材的硬度－彈性效能如圖24所示：
1.4. 木材的組合
僅僅分別考慮底板各部分的材料組成是不夠的，板的整體效能既有賴於它們各自的效能，也有賴於其組合搭配產生的彼此增強或彼此削弱的效應。
首先從整體上說一說整板厚度對效能的影響。簡單來說，越厚的底板剛性越大，脫板越快，適合撞擊，因此更適合快攻打法；越薄的底板手感越通透，吃球越深，旋轉越好，更適合弧圈打法。同樣厚度時七夾更硬，出球更快。一條一般的原則是：手腕靈活、擊球時手上微調動作較多的選手，可選擇整板厚度在6.3 mm以內的底板；摩擦少、喜歡借力、追求一速的選手，可選擇整板厚度在6.5 mm以上的底板。
其次，在整板厚度和基本層數結構確定後，應當考慮的是各層的厚度分配問題。某一層板材在總厚度中所佔比例越高，其特徵在整板效能中體現得就越明顯。以常見的五夾板為例，最厚的大芯的效能對於整板效能而言是決定性的因素；力材的作用是增加整體硬度、限制區域性形變；面材一般使用跟大芯不同的材質，以調整小力量擊球時的手感。
最後，我們便可以有意義地探討各種木材的組合了。還是以五夾板為例，可以列出以下幾種典型的組合：
1.4.1. 中性面材、中性力材、硬彈芯材
在這一類底板中，面材和力材都是為大芯服務的，不準備改變大芯自身的效能，而是通過橫紋力材的加入，使得底板可以做得比單板更薄更輕。這一型別可以認為是其它各種有大芯的五夾構造的原型，做出來的底板效能接近單板，強調在力量變化時手感隨之按線性變化，容易為初學者所掌握，效能也中性、穩定。其代表是使用阿尤斯大芯、阿尤斯力材、林巴面材的斯蒂卡EG，如圖25所示。
值得注意的是，許多二三十塊錢的「全面型」底板、乃至成品拍底板沿襲的也是這一設計思路。只不過由於對重量或成本的考慮，往往會把大芯換成桐木的，如729的C-2和C-3採用的就是桐木大芯、椴木力材、阿尤斯面材的結構（銀河N系列可能也是這一型別，但其具體結構不詳）。這樣做的缺點在於犧牲了底勁，退臺後會有發虛乃至整個拍子像要被打裂了的感覺，不過對於純粹的初學者倒是比較合適，控制手感比較好，而且拍子輕，比較省力。與此相比，成品拍的情況就比較惡劣了。即便是賣兩三百的成品拍，其底板使用的也是紋理等等不合要求的木材，甚至使用完全不適合做底板的木材，因此還不如花同樣的、乃至更少的錢買個全面型底板，配上兩面普及套膠，加起來不過六七十元，效能卻遠超三百元的成品拍。
1.4.2. 軟面材，中性力材，硬彈芯材
這是在前一種方案的基礎上減弱力材的效能、強調面材的吃球效能，從而使得整塊板子更加適合發力擊球時打出旋轉很強的球。這類底板在發力時優點突出，與此同時在處理小球時的缺點也同樣突出，其中最典型的就是使用阿尤斯大芯、雲杉力材、林巴面材的斯蒂卡OC，如圖26所示。
1.4.3. 硬而不彈的面材、中性力材、硬彈芯材
這種方案也可以看作是在第一種方案的基礎上進行的調整，但與第二種方案不同，它注重的不是遠臺底勁，而是近臺小球推擋、擊打、借力的效果，而這是通過提高面材的硬度來實現的。但是，由於面材變硬，需要發力更為集中才能將面材打透，而且底板的形變相對於所用的力而言並不像第一種方案中那樣是線性變化的，而是在中等力量處有一個明顯的拐點，小於該力量時板子硬，大於該力量時板子明顯變軟，從而使得不熟悉底板效能的選手在這個力量區間內難於掌控發力程度，失誤率比較高。這種底板中最典型的就是使用阿尤斯大芯、雲杉力材、胡桃面材的亞薩卡YEO，如圖27所示。
需要注意的是，並非所有硬木都適合用作這類底板的面材。除YEO和斯蒂卡極強純木上的胡桃木外，被用作面材的還有黑檀、玫瑰等，這些木材的共同特點是在硬的同時彈性較小，否則很難借到大芯的底勁。這就是為什麼市面上找不到白蠟木面材、阿尤斯芯材的底板的原因：因為兩者都太彈了，起不到協調的效果。（銀河E-4為阿尤斯大芯、蔻頭力材、白蠟木面材結構，銷量很小。）
1.4.4. 硬彈面材，硬彈力材，軟而不彈的芯材
這一型別底板的設計思路與前三類完全不同，它強調的是面材和力材的彈性，相應地就使用軟而不彈的芯材，利用芯材形變大、回彈慢的特性，讓面材和力材的彈性得到充分的發揮。這種底板在發力和不發力時的手感完全不同，不發力的時候突然性較強，發力的時候則吃球深。缺點是退臺後底勁不如第二、三類底板。這類底板中最典型的就是桐木大芯、白蠟木力材、白蠟木面材的尼塔庫小提琴，如圖28所示。
除了以上介紹的幾種組合之外，還有許多其它的搭配方式；在七夾板的領域，面材、力材也經常有變化。此外不同廠家的加工工藝也有所不同，大體上可以區分出一個從「酥脆」到「紮實安定」的序列：斯蒂卡，亞薩卡——尼塔庫，眾國產品牌——蝴蝶，多尼克。當然，這只是大體情況，實際上每一塊底板都有自己獨特的效能，這也許不是僅靠分析一下木層結構就能確定的。
