文 | 一实
“热血少年组团打怪，悬疑+玄幻+捉妖，很久没见这种类型的剧了。”
“题材比较少见，没有奇怪滤镜，打戏镜头尤其酷炫利落，追了！”
近期，少年热血降妖剧《虎鹤妖师录》吸引了不少观众热情追剧，大家和剧中的“捉妖小分队”一起踏上了冒险旅程。
在中秋国庆双节假期开启的新一波追剧热潮中，《虎鹤妖师录》的“新意”是较为突出的：过去古装玄幻故事的重心往往多集中于虐恋、甜宠等，而《虎鹤妖师录》“热血少年组团捉妖”的故事主线已经比较罕见，再加上剧中悬疑谜团的快节奏多线剧情、双男主设置其中一个却是“双生元神”、大量新奇有趣的法宝和战斗……种种新颖亮点随着剧情展开而一一显露。
总的来说，就为观众带来的多元看点、以及国剧创新探索的角度而言，《虎鹤妖师录》是下半年以来国剧市场中足够特别的一部“新古装剧”。
“虎鹤”的新从何来？
《虎鹤妖师录》改编自黄晓达同名少年热血漫画，原作早在2013年就在有妖气漫画平台开启连载，带有少年、热血、悬疑、战斗多元看点，称得上是经典头部国漫IP之一。
但相较一些市面常见古装剧而言，《虎鹤妖师录》的多元新颖元素也意味着创作难点，从已更新的十余集来看，《虎鹤妖师录》在制作角度吸引观众的要诀或许可以总结为：在类型创新的总体理念下，以高品质创作打磨来突出和放大IP优势。
《虎鹤妖师录》最早的出圈话题是“打斗场面”，其实正印证了这一创作理念。该剧的动作戏理念不是单一的五颜六色“虚空对波”，而是用优秀的武术设计感来形成流畅、紧张的打斗氛围，在此基础上发挥出原作五花八门的“法宝”亮点，将原作中毛笔、墨水、板砖等花样百出看点十足的法宝呈现，既有着来自原作天马行空想象力的“漫画感”，又有着精致而落地的“质感”，剧中众人大战黑风、妖师大比试等几场大戏的打斗场面让观众大呼过瘾。
而更值得肯定的是，该剧打斗戏的精心设计并非只是在大场面、大人物相关剧情中，而是几乎贯穿在大量的配角和每一个小情节之中。
如第三集中的擂台斗法，妖师玉机子与烛翁等人的对决只是为了突出玉机子的强大、作为主角登场之前的铺垫，但两场对决无论是武术动作的流畅、动作镜头的切换呈现都称得上是国剧中的一流水平，将玉机子道家身法的飘逸、从短剑到长剑的御剑之术之精奇递进呈现，大大拉高了观众对虎子入场后的第三场对决的期待。
配角之间的打斗戏尚且如此，主角团参与的众多团战打戏只会更加精彩。虎子、祁晓轩、赵馨彤、王羽千战斗风格或注重气势、或是灵动迅捷、或另类重谋略，风格全然不同。可见，超水准的打斗动作戏是《虎鹤妖师录》最明显的亮点，其设计和创作重点体现出了明显的创新理念。
《虎鹤妖师录》通过类型剧创新所成功呈现的东方世界也是一大看点。原作漫画之所以能够脱颖而出，主要归功于魅力十足的人物塑造、悬念十足的组团除妖故事与奇思妙想的斗法，五百年前妖师先祖斩杀妖帝，既催生了伏龙、千羽、巨轮三国，也转动了后人的命运之轮，有了虎妖之子、双生元神、身为法器亦正亦邪的仙子……
《虎鹤妖师录》既有玄幻捉妖的世界观，又有少年组队闯荡的热血气质，也有着暗线涌动的悬疑事件，剧版呈现出多元的新颖看点是在优秀原作的基础上将“传统与新规”融合，最终呈现出一个新奇的世界观。
除了动作设计和世界观改编上的创新外，《虎鹤妖师录》细节上的打磨也尤其值得肯定。在如御剑、飞剑与其他兵器碰撞的细节中，主创团队甚至还通过声音设计明显突出了御剑的速度和凌厉感，这种声效细节设计未必能被普通观众所注意到，但却是营造观众观看打斗戏时临场感的重要来源之一。
《虎鹤妖师录》之新，不仅在于打斗场景、世界观塑造和视听语言等拍摄细节上，更在于整个故事的丰满多元，以及在故事中所塑造出的热血少年群像之真挚动人。《虎鹤妖师录》成功将热血、正义、勇敢进取的向上精神注入跌宕起伏的故事之中，与年轻观众们达成情感共鸣。
《虎鹤妖师录》在情节安排上遵循了冒险小团队主线带动前尘往事揭秘的大框架，跟随虎子、祁晓轩等人一路遭遇艰难险阻和不断突破，冒险的线性故事与过往谜团结合纠缠，多条线索交叉，悬念十足，整体故事节奏也张弛有度，让观众有很强的追剧代入感。
但在情节设计上，《虎鹤妖师录》的特殊之处在于贯穿整剧的“成长性”。从人物塑造角度而言，每个角色都有自己独特的性格特征和清晰的成长轨迹：
虎子幼时吃百家饭长大，因妖怪祸乱而立志除妖，却发现自己却是虎妖之子，幼时的仓皇孤苦让他有着自然野生一般的性格，但多重变故到来后，他对人生目标的迷茫、自我身份认同迷茫愈加，直到在与祁晓轩、赵馨彤等伙伴的结识相处中不断看到、学到真正的勇气与正义，最终走出迷茫，坚定了自己的心中的正义。
祁晓轩是名门望族，先祖是斩杀妖帝的功臣，却也为后人带来了“双生元神”的诅咒。但在幼时两个元神炎与乾本是和睦相处，但却因外人离间而催生仇恨，炎变得更为急躁和极端，而乾也难以释然内心深处的伤痛成了“冰块脸”，直到虎子的热忱、勇敢的逐渐消融了坚冰，炎与乾也有了化解恩怨误会、消除诅咒的契机。
此外，偷偷习武向往除妖的赵馨彤、外表柔弱胆小实则心怀沉重过往的王羽千、甚至是带有反派色彩的祁嫣然等，所有群像角色也都不是单薄、纸片化的人物塑造思路，而是用鲜明独特的性格特征和成长轨迹丰富了剧情和思想深度。
全员成长性人设也意味着《虎鹤妖师录》的剧情并非平铺直叙，而是更为少见的“一步比一步高”类型，剧情渐入佳境，有不少网友都表示越到最新集数感觉越燃、越好看了。前期的虎子冒冒失失，又缺乏教育，身上的确有着一些野性难驯的缺点，而祁晓轩外表的理性和冷酷也只是一种“保护壳”，因此在两人早期的行为举止都称不上完全成熟或正确，随着情节递进，小分队一起逆境成长后，人物身上深层次的美好品质才越发闪亮，形成鲜活、真实的人物弧光。
高度“模式化”的类型剧已经形成了稳定的受众和市场，但这并不意味着创作者和视频平台应该满足于此。创新理念可以覆盖到创作的方方面面，从视听语言的升级到叙事策略的多元尝试、人物塑造的高成长性设计，剧集创作应该结合自身特点来形成专属于自己的美学，而非有一个公式化的统一答案。
从这一角度而言，类型剧创新也可以视为对优秀国剧创作理念的一种回归。因为重视制作品质、重视人物塑造和价值观表达本就是经典国剧的基本素养，变化的是具体的方向和细节。大众对于创新理念的重视在古装剧领域尤其明显，近年来行业对古装剧美学质感、思想价值的讨论日渐深入，读娱君认为大方向上都在从模仿之风到因作品制宜，回归影视叙事逻辑本身，对于多元题材的细分创新挖掘渐成常态。
2023年以来，爱奇艺在古装武侠、玄幻剧类型上的创新尝试较为多元。年初《云襄传》以古典武侠江湖气质回归，人物饱满打斗场面刺激，《莲花楼》则在江湖奇案中刻画了精细的人物情感变迁，剧情跌宕起伏、扣人心弦；《云之羽》则呈现了华丽的视觉体验和高度反转的悬疑剧情……
《虎鹤妖师录》不仅融入了丰富的漫画元素和新颖的故事情节，强化了传统文化、正向价值观输出并以高品质、强创新的理念进行影视化呈现，进一步拓展了古装剧的内容宽度和表现形式，是爱奇艺对热血男频剧的一次有益探索。
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