达士无羁，居闲创奇。陷彼陶器，疏为曲池。小有可观，本自挈瓶之注；满而不溢，宁逾凿地之规。丨原夫深浅随心，方圆任器。分玉甃之馀润，写莲塘之远思。空庭欲曙，通宵之瑞露盈盘；幽径无风，一片之春冰在地。丨观夫影照高壁，光涵远虚。潜窥而旧井无别，就饮而污樽不如。云鸟低临，误镜鸾之缥缈；庭槐俯映，迷月桂之扶疏。丨是则涯涘非遥，漪澜酷似。沾濡才及于寸土，盈缩不过乎瓢水。兰灯委照以珠动，纨扇摇风而浪起。沈蛛丝为羡鱼之网，深抵百寻；浮芥叶为解缆之舟，远同千里。丨想乎泥滓无染，泉源本清。盛之而细流不泄，鼓之而圆折长生。蛙穿而别派潜通，想漏卮之难满；雨落而古痕全没，知小器之易盈。丨及夫岸滟滟以初平，水汪汪而罢涨。韬云分白璧之色，映竹写圆荷之状。光翻晓日，谁谓覆而不临；底露青天，孰假戴之而望。丨至若烟霭沈沈，莓苔四侵。方行潦而不浊，比坳堂而则深。遂使好勇之徒，暗起冯河之想；无厌之士，潜怀测海之心。丨故得汲引无劳，泓澄斯积。环纤草以弥澈，泛流萍而更碧。沙洲连一亩之地，山翠接如拳之石。丨悠哉智者之为心，聊睹之而自适。
（《全唐文》）
三余草堂评论：此赋，每个句式段内容既有有相对的独立性，又照顾全篇，步步推进，分别依次将文章内容层层展开画面。象朱自清的《荷塘月色》，写得很美，很生动。有看、有想、有思考，有心法、有意法，心意通用，绾合臻妙，睿思缜密。环环紧扣，开合有度，辗转自然，驾轻就熟，随手拈来，即为佳构。且短小精悍，无有赘语，惜墨如金，以少许胜人多许。除开头外，每段段首都有提引语提示内容即将延伸、韵脚即将转换。这些提引语依次是“原夫”、“观夫”、“是则”、“想乎”、“及夫”、“至若”等。 唐人作赋极看重破题，起首要能做到一语中的，涵盖主旨。 起句多用单联对句（即紧句或长句），很少用四六隔句，此为正法。“ 学赋之法，先布一篇之局，篇中有停顿，有开合。题之层析，即赋之波澜。局既布，则一段有一段之意。意既定，再选韵；选韵之法，每段与题意相近者选之。韵既选，再安韵；安韵之法，照一段意之先后层次分之。然后看题有当用典者，再选典；选典之法，亦是照篇中意之当前当后用之。然后讲求每字句要稳当，要圆熟；求之切便稳当，调平仄便圆熟。每句意要连贯、圆转；不杂凑便连贯，有开合便圆转。每段要流畅，忌累赘；少排句便流畅、不累赘。”（清·姜学渐《味竹轩赋话》）
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