有一句广告词：心有多大，舞台就有多大。我知道有正当防卫一说，但其详细内容是因为这部电影才了解到的，算是对得起张导的初心，达成他拍摄本片的小目标。作为一个在中国影史上不可能被忽略的导演，张导从影片的第一个镜头起，就捧出了他的心之大，可惜过程中在无关情节上的严重注水以及最后四十分钟犹如国足的临门那脚，令我想起了多年前就耳熟了的广告词。心与舞台的关系在这里并未立住，它们之间有了更多种可能，而张导则是清醒地看着它们各自东西。
影片选择了三个与正当防卫相关的案件：公交车司机见义勇为案、校园霸凌见义勇为案、黑社会性质的村霸案。由此展开了在法律条款之下对“正当防卫”的解析与界定，可以说是带着一定的普法功效，虽然受限于故事情节以及故事环境，本片并未到达法律宣传片的高度，但能让观众在走出电影院后去查阅刑法第二十条，记下“正当防卫”的大致定义，张导就已经完成了电影从业者的责任。只是他到底是张导，我给他设定的及格线自会高于其他导演，因此产生的失衡心理会更强烈一些。
我一直怀疑是因为剪辑后的影片时长关系，才让韩明与李茂娟夫妻之间在一个前女友问题上喋喋不休到令人抓狂，就此贡献了本片所有的笑点，却拉低了成片的档次，并且影响到了主线的节奏，我并不相信张导自己不明白这个理。关于三个案件中当事人的设定不够写实，就是不接地气，相对来说公交车司机的故事是三个中最自然最靠近真实生活的，我很希望张贵生后来能享有幸福的生活，好人做好事原本就不该负担如此高昂的成本，可是，他的生活像是一个莫比乌斯环，因为无解而不得不以死亡这种方式来终结。那个戛然而止的画面是全片最深刻的呐喊，那种无能为力的庆幸感折磨着人性的善，令人无法言说。
最近常看到校园霸凌的资讯，未成年人违法事件频频发生，本片中的涉及人物相当特别，霸凌的一方是校教导主任的儿子，见义勇为的一方是检察官的儿子刑侦大队长的外甥。韩明夫妇去见儿子老师时那点头哈腰的样子，特别真实，但后续的走向则让人有些接受无能，站位到正向宣传效应的立场来看，那么一切就都显得合情合理了。当韩明的孩子问出以后还要不要做好事时，当张贵生的女儿哭着撕到上访材料时，真的没有办法给孩子们一个绝对的答案，虽然“正当防卫”那四个字在法律层面有着准确的解释。
村霸案是影片的主线，将系列人物串连在一起。高叶饰演的吕玲玲完全不像是个浸淫职场近二十年的人，倒像个初生的牛犊，诠释出僵硬的套路化，连同台词都干巴得没有情绪。她的存在除去标杆性质还在为韩明铺垫，让我们得以见到这个已经被生活打磨得没了棱角的中年男子未曾泯灭的良善。其实每个人都有过心大的时刻，都曾经以为能够拥有一个与内心成正比的舞台，是生活空间的不断压缩消磨了所有希冀，不作他念。我知道韩明必然会接过村霸案继续下去，也知道他将给出一个反常规的判定，可当他那般大义凛然地说出长长的那段话，我眼前竟然闪现出了《满江红》大结局时假秦桧的高声朗诵。
我被张导如此不走心的收尾给气到了，虽然那段话里金句频出，比如“法不能向不法让步”，比如“法律是让坏人犯罪的成本更高，而不是让好人出手的代价更大”，比如“法律的权威来自哪里？难道不是老百姓最朴素的情感期待吗？”《满江红》时的接受，是将那片定位在了荒诞喜剧的标签上，这《第二十条》虽是穿插了喜剧的元素，但生硬得与主线完全无关，所以，这类似的结尾着实拨弄不了我的心弦去共情，反而有了如坐针毡的不安。雷佳音在片中的表现不曾出彩，他在自己的舒适区里重复着大同小异，有点儿浪费。
仍然要感谢张导，愿意涉猎此类题材，广而告之了让刑法第二十条。
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