我的姐姐
这自然是家庭伦理片，将一系列的社会现象拼盘出来，各种角度的深挖掘，而后给了个开放式的结局。终究是人心最难测，左与右都不是会最好的选择，所以导演索性不作纠结，连结案陈词都省了，让观众抓耳挠腮去。
片中的两位姐姐，一位是计划生育后开放二胎造成的姐姐，安然；一位是计划生育前出生的姐姐，安然的姑妈。两条线都在讲述姐姐这个角色在社会大环境之下的责任与义务，在重男轻女思想深刻的家族里，主动和被动地以姐之名去承担去负重的故事。
姑妈牺牲了自己所有的人生规划，忠实地履行着姐姐这个角色，甚至在弟弟过世后还想继续背负二胎侄儿的抚养重任。她是中华传统文化里被文人墨客讴歌到相当高度的姐姐形象，忘我，无我。朱媛媛的表演颇为成功，特别是她说“套娃不是都要装在同一个套子里”后，满怀深情地去抚摸那些套娃，说着俄语，然后一句老板娘的叫喊声打断了她难得的怀旧时光，镜头停在那个不配套的套娃身上，给了束高光。这种只有电影镜头才能传递的感情深度让人泪奔。这一段，是姑妈给予安然的安抚，也是姑妈给自己的。
主角安然，其实是个在家庭冷暴力中长大的孩子，原生家庭对男丁不离不弃的追逐打小就深深伤害到了她。她身上呈现出来的强势、冷漠、不近人情和独立，都是保护自己的硬壳。那些与父母一起的温馨画面，来回重复出现在她的梦里，她的眼前，是因为她不能确定这些美好是否真实存在过，需要反复加强记忆来说服自己。她在父母墓地那段剖心的倾诉，完全表达出了这些年来她心中的疼痛，一方面远离这些不认可她的至亲，一方面又渴望被这些至亲认可，包括她最强烈的到北京去读研的执着，也不过是希望以此来获得至亲的认可。那一刻，我才理解影片一开始安然面对车祸丧生的父母怎么就那么沉静。她像憋足了劲要去冲刺，偏偏裁判小旗一举说本场比赛取消了，她花了好长的时间才真正接受了没人等在那看自己拿冠军的事实。
父母除去留给安然一套没来得及过户到儿子名下的学区房，还留给她一个相差了十好几岁上着幼儿园不太熟悉的弟弟，不管安然愿意与否，在父母离世的那一刻，她就成为这个弟弟最亲的姐姐了。影片也是安然与自己和解的过程，因为女孩子这个性别受了二十几年的伤，又因为父母留下的二胎开启了新的伤害，安然不管怎样选择都势必被抨击。情节安排上自然是先摩擦再缓和，由着血缘之亲将俩人拉近，近到彼此感受到对方的温暖，然后再直面无法调和的现实问题。
对于弟弟的转变，来得有些急促，一个熊孩子突然就不哭不闹地主动为姐姐着想，甚至还编导了联系送养家庭的桥段，弯转得不是一般的大。是弟弟的果断推进了故事的进展，瞬间到了结局，彼时，姐姐已经开始纠结对弟弟的放手与否。导演不这样拍，没法结尾呀。
张子枫和朱媛媛在片中的表现都有冲击奖杯的可能。张子枫外形条件的不足，总被她的演技给遮盖，开头我还嫌弃她的造型太幼身高不足，看着看着就被她拽进了剧情，跟着她的情绪起伏，只看得到她的眼泪与微笑，其他的都靠边去了。她与男友分手后在阳台顶上的那段表演，真的拨弄到我的心，想去抱抱这个故作坚强的女孩了。朱媛媛的表演已经完全生活化，把咖啡倒进自己带的杯子里，还不忘舔一口咖啡杯的边缘。一个被生活压得抬不头来的中年妇女，心底依然盛开着属于自我的小小花朵，在摆弄套娃的时候，在吐出那几句俄语的时候，这个人又满血归来了。
《我的姐姐》忠实地把二胎带来的若干问题搬到荧幕上，将围绕此间的各色人等的内心一一平铺开来，更像是对生活的记录，两代姐姐的酸甜苦辣。而时代的前进是不可能让故事再回到从前，安然的未来与姑妈的必定不能相同。我其实很希望安然能够与收养家庭达成一致，就是允许她作为姐姐这个角色存在于弟弟的成长过程中，这样才是对弟弟最有益的选择，也是让安然与世界和解的最佳方式。当然，我的想法对于收养家庭来说，自私了。
记录是最长情的陪伴
联系客服
