在国庆前3天，《影》的单日票房一直处于第三，落后于《李茶的姑妈》与《无双》。但从10月4日开始，《影》的单日票房连续多日维持在大盘第二名。
截止至2018年10月11日17时，《影》综合票房达到4.97亿，面对《无双》的强势崛起与《李茶的姑妈》的后劲不足，最终位居第三。
这部国师的归来之作，在上映前便备受期待：充满意蕴的水墨风格与冷酷辛辣的权谋算计，《影》所展现的是今人对古代中国最具代表性的想象。
从我国近年来电影市场的类型上看，传统古装题材电影远少于现实题材电影，表现亮眼的更是凤毛麟角。那么，传统古装动作电影是否可以再次被《影》唤醒？
“谋式”风格是否已与观众审美脱节?
张艺谋作为第五代导演中的领军人物，在千禧年之后投入了风格化的视听策略中。作为他商业电影的野心之作《长城》，票房为11.7亿，但远远未达预期，其宏大的场景设置无法掩盖剧情的空洞与人物的苍白，因此失去了大众的口碑。不少人认为张艺谋已完全落入形式主义的窠臼，一定程度上影响了对其新作的期待值。
相比起《长城》 ，《影》在叙事部分有所注重。影片在豆瓣上有将近16万网友点评，其中好评占多数。有网友表示影片的水墨效果惊艳，终于能在千禧年之后的张艺谋电影中看到故事和人了。
另有一些网友则意见不同，认为《影》空有“传统”符号，没有“传统”内涵。场景中的“传统”元素如坐姿、伞、刀等都与真实历史有别，并没有加以考证。而且，“阴阳”只是得了形上的“阴阳”，未得其神。再者，关于台词的争议也颇多，有观众提出《影》的台词文本有语病，并且过于现代化。
制作上，摄影系毕业的张艺谋对画面表现确实十分考究，他将水墨入画，用低饱和度色彩与极简场景营造出了古典的诗意感，此外，影片中数次展现的“阴阳相衡”、“八卦阵”也意在传达传统中国文化。事实上，《影》已经跳出了张艺谋近年来尝试较多的“鲜明浓烈”的画面风格。
但【话娱】（ID：huayufunds）认为，《影》在形式上的雕琢确实有些重，也没有在人物塑造上下足笔墨。如果说早期的张艺谋在对电影的探索上具备先锋意识，那现在则未免有些僵化，大有“兜售传统”之疑。
那么，谋式史诗风格是否已与现今观众的审美脱节？
在近些年经过“悬疑”“警匪”这些注重叙事的类型片的洗礼之后，观众的思维已经发生了转变。整齐划一的群戏创作费时费力，一不小心就会变得空洞，电影创作者逐渐开始注重对角色个体的雕刻。而且，相比起追求画面的一味宏大，精巧严密的情节设定或许更能切中观众的心。
正如《影》中敌国大将杨苍对其子杨平所说：“杨家刀法的核心是灵活，随机应变”，谋式风格虽一度为阳春白雪，但似乎并没有精确把握好大众不断变化的观影口味。
古装动作电影能否再次被唤醒？
抛开主打奇幻元素的古装神话题材的影片，【话娱】对2012年以来的传统古装动作片按票房与口碑进行了统计，发现有如下特点：
首先，古装动作电影整体数量偏少，远不如“警匪”、“喜剧”等题材。
其次，票房与口碑大多表现不够理想。其中票房方面，2012年之后榜中过亿的影片有11部，过4亿的却只有5部，3部集中在近两年；而口碑方面，豆瓣评分过7分的只有4部，分别是《绣春刀》、《绣春刀·修罗战场》、《刺客聂隐娘》和《影》，其他大部分电影则在4分-6分之间徘徊。
这样看来，古装动作电影在市场上整体比较低迷。
【话娱】认为造成这一现象主要有以下几个原因：
第一，古装动作电影具有年代感，内容上与现代观众生活相差较大，观众很难产生代入感，因此，主流观众在接受度上仍然存在一定距离。
第二，在制作方面，古装电影对布景、道具、群戏等对经费的要求较高；演员的前期培养，各方专家的研究，道具的制作周期也让拍摄时间变得更长。再加上近几年古装动作电影鲜有爆款，整体票房低迷。
当然，很多古装动作电影存在故事混乱、人物塑造苍白、特效堆砌等问题。这类题材已经在追求纯感官刺激的路上越走越远，也将古装动作电影的武侠意蕴消耗殆尽，令观众逐渐对这类题材感到了疲倦。
但事实上，从上述榜单中我们也可以发现一些微妙的变化——近两年我国古装动作电影票房已开始逐渐回暖。
2012年-2016年上半年12部电影中有6部过亿，除了个别票房较高，整体比较低迷。
而2016年以来，我国古装动作电影6部中有5部已经过亿，票房呈阶梯式上升。
此外，我们按照口碑进行排序，发现2017年-2018年的古装动作电影都较为靠前。2018年的《影》、《狄仁杰之四大天王》，2017年的《绣春刀·修罗战场》占据前6的位置。
其中，《绣春刀·修罗战场》主线明确、情节紧凑、打斗出色，其叙事节奏已超出传统古装动作电影范畴。影片的聚焦点比较小，落在主人公沈炼身上，呈现出了一个更为 “血肉丰满”的人物，最终口碑劲爆。
而今年的《影》则在口碑与票房上表现都比较亮眼，它所呈现出的新的表现形式，让古装动作电影再次点亮了观众的视线，让市场看到了古装动作电影的潜力。
《影》在一定程度上给古装动作题材带来了新的形式，古装动作片市场需要这样的电影，因为它至少让我们看到古装动作电影依然有地方可以去突破。但同时《影》也是一句告诫：即若拘泥于在某种形式上无法自拔，最终结果也将会被市场抛弃。
责编：贺永标、金宇
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