封神宇宙，理想王国

超出三界外，不在五行中。

在《哪吒》燃爆暑期档之后，电影《姜子牙》也官宣了定档日期：大年初一，一战封神。

“封神宇宙”能够正式开启吗？

 

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光线彩条屋的“封神三部曲”

在国庆档来临之前，《哪吒之魔童降世》已经开始向着50亿票房进击，而与此同时，曾经作为《哪吒》电影第三个彩蛋出现的小预告——电影《姜子牙》也发布了海报，宣布电影将于2020年1月25日（大年初一）上映。

《姜子牙》与《哪吒》系出同源，都取材于《封神演义》，也是民间传说里耳熟能详的人物。

但不同于《哪吒》屡次被改编、再创作，拥有无数的形象和化身，在大众的印象里，姜子牙是高高在上的封神榜的领军人物，也是那个垂钓的老翁，半生寒微、一朝腾飞，他是一个谦卑而顿悟的形象，天生通透、才华裴然，“姜太公钓鱼，愿者上钩”。

而这部《姜子牙》，是国内首次将“姜子牙”形象作为主角搬上大银幕的动画电影。影片将“众神之长”姜子牙“去神化”，讲述了姜子牙被贬下凡，在“初心”与“天命”之间进行艰难抉择，最终寻回自我的故事。

故事发生于封神大战之后。昆仑弟子姜子牙率领众神战胜狐妖，推翻了残暴的商王朝，赢得封神大战的胜利，即将受封为众神之长。在巅峰时刻他却因一时之过被贬下凡间。失去神力被世人唾弃。为重回昆仑，姜子牙踏上旅途。在战后的废墟之上，他重新找到了自我，也发现了当年一切的真相。

导演程腾曾就职于美国梦工厂，曾凭借动画短片《天外有天》获得美国学生奥斯卡奖银奖，巧的是，在《哪吒》之前，饺子导演的代表作也是一部动画短片《打，打个大西瓜》，；另一位导演李炜则拥有丰富的项目经验，曾经参与制作过《宝莲灯》《大鱼海棠》等优秀国产动画电影。

另外值得注意的是，这是光线彩条屋影业的“神话三部曲”的第二部，由中传合道原创，光线传媒、彩条屋、中传合道、可可豆动画联合出品。“彩条屋影业”是光线传媒旗下成立的以动画发展为核心的影业。

2015年10月25日，在“彩条屋影业”在京召开战略发布会上，王长田携一众新锐动画导演曝光了多个动画电影、网络剧、游戏新项目。“彩条屋影业”总经理易巧首次对外公布了未来对电影规划的五大类型：国漫风、合家欢、影游跨界、真人奇幻和网络院线电影。《大鱼海棠》《大圣闹天宫》《深海》《哪吒之魔童降世》《姜子牙》《凤凰》《秦时明月》组成“国漫风”。

在《哪吒之魔童降世》大卖以后，观众对“神话三部曲”的衍生提出了设想，可以仿照漫威的《复仇者联盟》，建立起一个“封神者联盟”，建造一个恢弘的“封神宇宙”。从角色电影到联盟，还可以分为四个阶段，打造系列电影。

唯一遗憾的，或许是《封神演义》结局已定，就缺少了“漫威宇宙”的肆意构想和无限可能。

（图源网络）

《姜子牙》与《哪吒之魔童降世》同一时期开始制作，《哪吒》“一战封神”，傲居国内影史榜TOP2，《姜子牙》承载的压力和期望可想而知。

《哪吒之魔童降世》已经初现“封神宇宙”的倪端，人妖仙的世界观已初步构成，彩条屋和国产动漫的“封神宇宙”能否建立，这一战，至关重要。然而《哪吒》的大获成功是天时地利人和，《姜子牙》要想复制《哪吒》的成功恐怕难上加难。

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乌尔善的“封神三部曲”

乌尔善也想建立一个“封神宇宙”。

就在前不久，乌尔善执导的《封神三部曲》也曝光了角色海报，同时也正式官宣演员阵容：黄渤饰姜子牙、费翔饰商王殷寿、李雪健饰西伯侯姬昌、夏雨饰申公豹、于适饰姬发、海亮饰殷郊。

影片讲述一场三千多年前人、仙、妖之间恢宏磅礴的神话战争，《封神三部曲》三部影片的名字分别为《封神三部曲之妖乱国殇》、《封神三部曲之魔道争锋》、《封神三部曲之封神天下》。预计2020年、2021年、2022年连续三年上映，而第一部将于2020年暑期登陆大银幕。

不同于《哪吒之魔童降世》的“我命由我不由天”的励志逆袭，乌尔善的“封神宇宙”从筹备伊始就高调张扬。在媒体采访中，乌尔善多次提到中国电影工业化势在必行。并提出电影工业化可以分为三个方面：第一个是类型化的创作，类型的创作标准，剧本、制作都需要有一定的规范;二是科学且系统化的制片管理，以保障大规模的生产；三是新技术的应用，如何将科学和艺术的结合，这也是电影工业化考量的重要标准。

封神剧组采用了许多超前的技术，这一部他构想中的神话史诗电影，制作难度极大，牵涉到的技术部门也非常多。光是演员，《封神》剧组就用了一年的时间进行全球海选，对象是20岁左右的男孩女孩，因为是全新人，找到以后又用了六个月的时间进行封闭式训练。乌尔善在采访中称，因为对演员要求高，他觉得这是唯一的方式。

三部电影总共30亿的投资，堪称巨资，而资本向来为观众所排斥。《封神》三部曲的优势在于投资巨大，劣势也在于投资巨大，而投资与风险成正比，这或许是一场豪赌。

而乌尔善也知道，他要建立一个电影的工业王国，机遇与挑战并存，任重而道远。

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中国神话的无限可能和电影工业化的漫长征程

从早些年的《十万个冷笑话》、《大圣归来》，到后来的《大鱼海棠》《小门神》，到去年的《风语咒》和年初的《白蛇缘起》，再到《哪吒》和《姜子牙》，不难发现，这些国漫都脱胎于中国古代神话传说。

将耳熟能详的传统IP，改编出新意，并在传统神话中融入现代价值观其实并非易事。而所谓的“XX宇宙”，其实是统一世界观下的系列电影，成熟的电影IP是成熟电影市场的必然选择。随着中国电影市场的不断发展，目前中国已经成为仅次于美国的全球第二大票仓，而在这样的背景下，中国电影走上系列化和产业化是必经之路。

但目前，高票房的国产系列电影中，周星驰和郑保瑞的《西游》系列借助于“西游”这一大IP，陈思诚的《唐人街探案》系列据称也会在第三部完结。

单部电影的成功只是个例，中国电影没有英雄宇宙，也没有IP联动。

中国神话优势在于恢弘广阔和无限想象，“西游”、“封神”、“山海经”外，还有诸天神魔，还有九幽英灵。不同的世界观体系下，就有不同的角色和故事。中华上下五千年，最不缺的就是神话传说。

《大圣归来》让自来水们热血沸腾，认为“国漫腾飞”；《流浪地球》的成功让科幻迷们坚定科幻崛起；《哪吒之魔童降世》的横空出世让人畅想“封神宇宙”。然而群体的狂欢下，无论是类型化还是产业化，都还有漫长的征程。

特效跟上了，故事跟上了，然而类型化道路依旧漫长，国产电影工业化依然只是一句口号。好莱坞有着无数的系列电影，有星战、有漫威、有DC，有整个超级英雄的宇宙。而在此基础上，好莱坞有着非常深厚的电影工业化土壤，完整融合了电影创作人才和工业化流程生产，有着优秀的电影创作氛围，和无数投资追捧。而任何事物，只有形成了正向循环的工业化流程，才能长久繁荣。

而除了基本的电影工业体系外，如何塑造中国文化的故事内核，亦是重中之重。用中国故事去表达中国价值观、输出中国文化，同样需要探索。

愿中国的神话宇宙，早日建立，蓬勃辉煌。

作者 / 喵喵酱

责编 / 如谦

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