都说好马须配好鞍，此话当真有道理。我看吾友吴家琦新近换了个工作室，人的精气神立刻就提上来了。作画也铺展开来。大画小品，不拘一格，画得越来越顺畅。
新工作室没画几天，居然又在宽敞的空间中隔出间小卧室来。按说他家离新画室也就是转身就到的距离。问他，他还振振有词：我最近画画没个正经的点，别影响老婆休息。
画室里铺张床，画到半夜睡，半夜睡醒画。
新画室里他还出灵感了。脑子里电光一闪，这个地方要加个啥，那个地方需色彩叠加。想起来赤着脚就跑到画案那里给勾出来，趁着锅热。
原先的老画室我去过，真是窄小。宽度横跨一大步到头，长度顶多也就一步半。画案也小，人窝在其中，舒不开身子，左拐右绕的不顺当。
他嘴上说无所谓，有本事的人指尖照样能跑马、肚子里头可撑船，实际在聊以自慰。
屋窄志不短，桌小笔墨大——这就是早前窝在老画室吴家琦的写照。
到了新画室你就看他眉开眼笑吧。
组画四幅或六幅，全部挂出来，整体再看效果，渐渐能挑出毛病了。有些构图单幅看都很好，搁左右邻舍中间一站，选材配搭上要么有同质感，要么色调的丰富感还稍有欠缺。
这种审视，绝对是老画室里没法做到的。
搬新画室，他自己动手组装了两三米的大案子，配着三四米高的大块墙壁，从此也敢画大画了。案子上先勾，然后挂墙上细看。抱着膀子琢磨，情绪不足先放着，等劲头起足再来。
有些东西还就得眼见为实。国画的笔墨色彩乃至于纸质效果，搁墙上一展开，就原形毕露了。
他知我喜欢他勾的绘本，拿出新作来给我看，几幅小画格外神气。
男人笔底流露出的娟秀，带有一种阳气，雅而不媚，玉树临风。
更小的虫鱼花鸟卡张更显精致，好像应了他的“指尖跑马”的自我期许，笔意洒脱，毫不拘泥。
家琦精于工笔细刻，亦能写意；亦工亦写是他的强项。看他的写意小品亦有趣味，心意淡泊，笔势收敛，娉娉袅袅，别具一格。
大写意确实更能抒发酣畅淋漓的情绪，但画家也最容易在笔墨里耍横。东方审美最要紧的一条是适可而止，增减一分便走形。
家琦内心细腻，善于观察实物。他太太专为他打理出一处秘密花园，作为他的专属写生基地。小楼墙角一隅，四季有颜色，鸟语花香不绝。
他笔下状物，多取于秘密花园里的实景。
家琦是个爱美的人。董克文说他年轻时一袭风衣，微转头，迷倒一众人。
以往对环境美的渴求都投射到画面里；如今有了可以展开画卷实境的画室空间，他便画里画外地混淆着，自嗨着。
何为艺术？总是要让自己先高兴起来，心里充满愉悦，你才能感染他人。
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