皴法是中国山水画中最常见的表现技法，也是美术考试当中常见的考点之一，对于非国画专业的美术生这一考点总是较为混乱，本文将从传统的二三十种皴法中选出常见常考的七种皴法分析如下：
皴法是中国画技法中的一种笔法，用来表现山石、树皮的纹理。各种皴法是随着山水画的发展，逐渐丰富起来的。皴的功能除表现物体表面的粗皱纹理以外，还可以辅助勾线时未能完成的效果。进一步体现物体的体积、明暗、质感和距离感。如近处皴成凹凸，中远渐稀，远景则可以略而无皴，这就是“远人无目”“远水无波”“远山无皴”。过去皴法只限于画山水，现代人物画也用皴法来表现衣纹的皱褶、形体隆起处，甚至老人的胡须也用皴笔。
一、雨点皴(又称豆瓣皴，芝麻皴)
雨点皴，大点又称豆瓣皴，小点又称芝麻皴。多为长点形的短促笔触，常用中锋稍间以侧锋画出。它能表现山石的苍劲厚重。在画史上运用雨点皴的成功范例是北宋范宽，他的皴法被人称为“枪笔”，他的山水具有“峰峦浑厚，势状雄厚”的独特风格。
代表作品：北宋·范宽《溪山行旅图》。
披麻皴由参差松软的条形墨线组成，用笔要灵活，皴擦并用，注意浓淡干湿的丰富变化。笔线长的称长披麻，笔线短的称短披麻。这种披法常用来表现土质山，或质疏松的岩石。董源多用披麻皴描写江南山水，淡墨轻岚，不装巧趣，具有浑朴自然的风格。
代表作品：元·黄公望《富春山居图》。
三、解索皴
解索皴是披麻皴的变种，行笔屈曲密集，如解开的绳索，故名解索皴。解索皴可表示山的脉络纹理，此法适合表现结构繁复、绿荫茂密的土质山石。元朝山水大家王蒙喜用此法，清朝王概说他是“用古篆隶法杂入皴中，如金钻镂石，鹤嘴划沙。”故“尖而不稚，劲而不板，圆而不成毛团，方而不露圭角。”
代表作品：《惠麓小隐图》《青卞隐居图》。
四、斧劈皴
斧劈皴即唐李思训所创之勾斫方法，笔线遭劲，运笔多顿挫曲折，有如刀砍斧劈，故称为斧劈皴。这种皴法宜于表现质地坚硬、棱角分明的岩石。画斧劈皴常用中锋勾勒山石轮廓，而以侧锋横刮之笔画出皱纹，再用淡墨渲染。笔线细劲的称小斧劈，笔线粗阔的称大斧劈。代表作品：马远《踏歌图》，李唐《万壑松风图》等。
五、米点皴
代表作品：米友仁的《潇湘奇观图》《云山墨戏图》等。
六、折带皴
折带皴用侧锋卧笔向右行，再转折横刮，向左行可逆锋向前，再转折向下。画出的墨线如转折的衣带，横细竖粗，故以名之。这种皴法用以表现方解石和水层岩的结构。代表作品：元·倪瓒《紫芝山房图》《六君子图》《渔庄秋霁图》等。
倪瓒《容器斋图》
七、卷云皴(云头皴)
卷云皴因形状像卷曲的云块，故名卷云皴。先描绘出山石轮廓，再用干湿浓淡不同墨色层层皴擦出岩石表面的纹理，令人感觉既深且远。
代表作品：北宋·郭熙《早春图》。
七、牛毛皴
牛毛皴，中国山水画传统技法之一，是我国元代王蒙结合自身的实践从“披麻皴”“解索皴”变化而来的一种皴法，因皴法细若盘丝厚若牛毛而得名。此法着力表现江南山川植被茂密、郁郁苍苍的景象。
代表作品：元·王蒙《青卞隐居图》。
责任编辑：伍立华
联系客服
